先日、私高本が『佐伯周子のベートーヴェンソナタ第１６番ト長調作品３１／１』を聴いた。この時に『主として』だが
この辺りが有力なのだが、どれを中心に聴いたのだろうか？ 私高本は当日、佐伯周子以外は第１５番しか聴いていないので、「他のピアニストとの比較」を中心には聴いていない。コンクールでは、これが最大かつ唯一（？）のポイントとなるだろう！
順に考えてみた。「ベートーヴェン」は「シューベルトが最も尊敬した作曲家」であり、これまでも頻繁に聴いて来た。私高本が「最も頻度多くナマで聴いたオケ曲 ＝ 第９」はここに誓う。ピアノソナタ第１６番 も名曲であり、これまでも録音でもナマでも聴いて来た。「新たな曲」ではない。「ベートーヴェンを聴く」感じは薄い。
「作品３１/１」はかつて、エル＝バシャ のナマの名演（武蔵野市民文化会館小ホール）も聴いたがかなり昔。「曲の真価を聴ける？！」意識は高かった」と感じる。
「佐伯周子を聴く」は、はっきり意識していた。
会場の「べヒシュタインピアノ」については、音色がきれいな良いピアノだと思うが寸法がセミコンサートグランドピアノなので、フルコンサートグランドピアノ（リサイタルや協奏曲や録音で使われる大半のピアノ）よりも低音が足りない感触。
「会場トーン」は、「癖が無い」ように感じた。これで外部との遮音がもう少しレベルが上がれば言うこと無い。佐伯の演奏開始直後に「前の演奏家を応援している人の声」が聞こえたのはちょっと残念だった。
こうして振り返ると「作品解釈」「佐伯周子の演奏」に重点を置いていた。これでもっと無名な作曲家（例えば、メノッティ とか）ならば、もっと「作曲家」方向に興味が高い。サントリーホールや新国立劇場が開場直後は、「ホール」に興味深かった。「ヤマハ ＣＦＸ」発売直後は「ピアノ」に興味深かった。
この範囲で「聴き手」は音楽に興味を感じて、演奏会に足を運ぶ。
昨日の「推薦コンサート」もまさにこの基準で選んでいることをここに明記したい。
「ベートーヴェン」を聴いた
「作品３１/１」を聴いた
「佐伯周子の演奏」を聴いた
会場の「べヒシュタインピアノ」を聴いた
「会場トーン」を聴いた
この辺りが有力なのだが、どれを中心に聴いたのだろうか？ 私高本は当日、佐伯周子以外は第１５番しか聴いていないので、「他のピアニストとの比較」を中心には聴いていない。コンクールでは、これが最大かつ唯一（？）のポイントとなるだろう！
順に考えてみた。「ベートーヴェン」は「シューベルトが最も尊敬した作曲家」であり、これまでも頻繁に聴いて来た。私高本が「最も頻度多くナマで聴いたオケ曲 ＝ 第９」はここに誓う。ピアノソナタ第１６番 も名曲であり、これまでも録音でもナマでも聴いて来た。「新たな曲」ではない。「ベートーヴェンを聴く」感じは薄い。
「作品３１/１」はかつて、エル＝バシャ のナマの名演（武蔵野市民文化会館小ホール）も聴いたがかなり昔。「曲の真価を聴ける？！」意識は高かった」と感じる。
「佐伯周子を聴く」は、はっきり意識していた。
会場の「べヒシュタインピアノ」については、音色がきれいな良いピアノだと思うが寸法がセミコンサートグランドピアノなので、フルコンサートグランドピアノ（リサイタルや協奏曲や録音で使われる大半のピアノ）よりも低音が足りない感触。
「会場トーン」は、「癖が無い」ように感じた。これで外部との遮音がもう少しレベルが上がれば言うこと無い。佐伯の演奏開始直後に「前の演奏家を応援している人の声」が聞こえたのはちょっと残念だった。
こうして振り返ると「作品解釈」「佐伯周子の演奏」に重点を置いていた。これでもっと無名な作曲家（例えば、メノッティ とか）ならば、もっと「作曲家」方向に興味が高い。サントリーホールや新国立劇場が開場直後は、「ホール」に興味深かった。「ヤマハ ＣＦＸ」発売直後は「ピアノ」に興味深かった。
この範囲で「聴き手」は音楽に興味を感じて、演奏会に足を運ぶ。
多くの場合「作品 ＋ 演奏家 → 演奏解釈を含む」を聴きたい、と思い演奏会に足を運ぶ
昨日の「推薦コンサート」もまさにこの基準で選んでいることをここに明記したい。
