マーラーは、「子供の不思議な角笛」1899年版を出版した時には
これが、「偽らざるマーラーの感想」だったろう。
である。この3点の視点から判断すると、確かに「超えた」と考えて良い点ばかり。特に交響曲では、「未完成」「グレート」の2作品しか有名曲が無いシューベルト、交響曲は1曲も完成しなかったワーグナー、「第９」のピッコロやコントラファゴット以上に自由自在な楽器を使った「復活」、どれをとっても一理ある！
前編に記載した通り、「さすらう若人の歌」は「マーラー作詞」である。交響曲第1番「巨人」が「さすらう若人の歌」から産まれたのは、誰の耳にも明らか。しかも、交響曲第1番「巨人」は名曲である。だが、交響曲第2番「復活」と交響曲第3番と比較すると、「小じんまりしている」ことは誰の耳にも明らかである。先輩作曲家と比較すると、ベートーヴェン「第９」、ブルックナーの第2番以降 よりも時間的規模が小さいことも指摘できるだろう。
ここは、聴き手により意見の別れるところだろう。
と感じている。マーラー以降、「オーケストラ伴奏歌曲」は次々と作曲されたし。
「作詞家」としても、「ワーグナー並み か それ以上」と思っていたマーラー。だが、「湧き上がる詩」は『規模が小さい』が難点だった。ワーグナーの「誇大妄想」どころか、シューベルトの2大連作歌曲の作詞家 ＝ ミュラー よりも（内容は密であっても）「規模が小さい」のだった（爆涙
シューベルトも越した。ワーグナーも越した。オレが「世界一の作曲家だ！」
これが、「偽らざるマーラーの感想」だったろう。
「オーケストラ伴奏歌曲」にてシューベルト超え
「アリア」としてワーグナー超え
「交響曲作曲家」として、シューベルト、ワーグナー さらに ベートーヴェン超え
である。この3点の視点から判断すると、確かに「超えた」と考えて良い点ばかり。特に交響曲では、「未完成」「グレート」の2作品しか有名曲が無いシューベルト、交響曲は1曲も完成しなかったワーグナー、「第９」のピッコロやコントラファゴット以上に自由自在な楽器を使った「復活」、どれをとっても一理ある！
前編に記載した通り、「さすらう若人の歌」は「マーラー作詞」である。交響曲第1番「巨人」が「さすらう若人の歌」から産まれたのは、誰の耳にも明らか。しかも、交響曲第1番「巨人」は名曲である。だが、交響曲第2番「復活」と交響曲第3番と比較すると、「小じんまりしている」ことは誰の耳にも明らかである。先輩作曲家と比較すると、ベートーヴェン「第９」、ブルックナーの第2番以降 よりも時間的規模が小さいことも指摘できるだろう。
『交響曲作曲家』としては、ベートーヴェン、シューベルト、ワーグナー を越した可能性があるが、『歌曲作曲家』としては、シューベルトを越したのか？
ここは、聴き手により意見の別れるところだろう。
私高本は『オーケストラ伴奏歌曲』と言う新しい分野を開拓したマーラーの功績は、極めて大きく「シューベルトに比肩」
と感じている。マーラー以降、「オーケストラ伴奏歌曲」は次々と作曲されたし。
「作詞家」としても、「ワーグナー並み か それ以上」と思っていたマーラー。だが、「湧き上がる詩」は『規模が小さい』が難点だった。ワーグナーの「誇大妄想」どころか、シューベルトの2大連作歌曲の作詞家 ＝ ミュラー よりも（内容は密であっても）「規模が小さい」のだった（爆涙
