岡原慎也のシューマン観(No.1396)

　本日は、はっきり「教えられた」と感じる。「表参道ヒルズ見学」のついでに、カワイ表参道店　に寄って、いつものように　「レッスンの友」　他のクラシック音楽雑誌をまとめ買いした。（←　「レッスンの友」ＨＰでは、まだ最新号　＝　１１月号　に更新されていない！）

・・・で、東京メトロ　に乗ってから読んだが「岡原慎也のシューマン観」に衝撃が走った。　この記事について紹介したい。
　『ピアニストの第１回の紹介　＝　雑誌寄稿』　と言うのは、珍しいと思うが、ここに「ピアニスト　岡原慎也」の神髄があるかも知れない！　と思う次第である。

シューマン　＝　「音楽の詩人」　この言葉の意味を明確に理解しよう！

　「岡原慎也」と言うピアニストの真価を知ったのは、1997年12月初。その前に１回聴いており、シューベルト「冬の旅」のピアノ伴奏が「うまい！」ピアニストと感じていた。今は亡き　ヘルマン・プライ　が　ウィーン国立歌劇場来日引越公演にて「Ｊ．シュトラウス：こうもり」公演のアイゼンシュタイン役で来日した合間をぬった　たった１回の東京での「バリトンリサイタル　＝　渋谷オーチャードホール　での　冬の旅」のことであるので、今から１２年前だったと思う。

　1998年12月の演奏会も「シューベルト：冬の旅」であった。他の曲（例えば　シューマン「詩人の恋」など）であれば、聴きに行かなかった可能性が極めて高い。私高本自身が「シューマン歌曲」とか「Ｒ．シュトラウス歌曲」とかについては、興味薄いからである。

1. シューベルト「冬の旅」全曲演奏会
   
2. 以前、プライの「冬の旅」で良かったピアニスト
   
3. スケジュールが「新国立劇場」の不手際で、直前に「空いた日程」だった
   

の３点セットで、全く知らなかった「ヘンシェル」のバリトンに拠る「冬の旅」を、旧「Daily Classical Music Critique in Japan」　に「推薦コンサート」として掲載した。　1998年11月末のことである。

・・・で聴いて、旧「Daily Classical Music Critique in Japan」創刊以来の感動があった。はっきり断言する。

• 岡原慎也との出会いが無かったならば
• 川上敦子　も　佐伯周子　も「演奏会プロデュース」することは無かった！

ことを。　岡原慎也からは、それはそれは深い音楽経験＆考え方を教えて頂いた。「シューベルト」「Ｒ．シュトラウス」が話題の中心であり、「シューマン」については話を交わしたことは少ない。おそらく、「私高本のシューマン理解の低さ」を察知してくれてのことだった、と思う。
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　岡原慎也の「シューマン論」は　月刊「レッスンの友」2006年11月号　の【看板特集】である「没後150年。改めて考えるシューマン像」に寄稿した　５名の執筆者のトップに掲載されている。　他の４名も名だたる人ばかり！　全５編読んだが、「岡原慎也がトップ」は【内容】を判断してのことと私高本は感じる。
　岡原慎也の主張は、以下のようにまとめられる、と感じる。

シューマンは「文学」について「シューマン以前の全ての大作曲家を超越して優れている」




ピアニズムの限界を挑発するような楽曲は、「シューマン自身が断念した　超絶技巧ピアニスト」を想定している




クララとの結婚前がピアノ曲の充実期、結婚後は歌曲へと移行

である。　１つ１つに詳細な解説が加えられており、極めて説得力に富んでいる。う～ん、何で「今」まで、岡原慎也にシューマンを教えてもらって無かったのだろう？？？

　岡原慎也が「シューマン・音楽の詩人」の題名で書いていることが、はっきり伝わる文章。是非是非購読してほしい。

　譜例に引用されている曲だけでも良い！　『岡原慎也のシューマン』が是非聴きたい。

1. 蝶々　Op.2
   
2. 謝肉祭　Op.9
   
3. 幻想曲　Op.17
   
4. 交響的練習曲　Op.13
   
5. クライスレリアーナ　Op.16
   

が引用されている「ピアノソロ曲」である。あなたも聴いてみたいと思いませんか？　岡原慎也のピアノで！！！