満島ひかり
である。
ぬー、なんだかしらんけど、微妙に気になるのである。
愛のむきだしで初めて見た彼女。整った顔立ちで確かにかわいいけど、それだけじゃない何かを感じさせる。
なにしろ、映画中前半の彼女「佐和子」はなんだか、何に対してもこだわりがなく無気力で、魅力のかけらさえ無い。上京５年、５度目の仕事、５人目の男。 やるねー。
が、諦めて開き直ると、突如格好悪いのんに（微妙ではあるけれど）格好良くなっちゃうという逆説。それを演じ切った彼女。
なんともまぁ、ダメダメな、それでいていそうで（でも絶対にいないキャラ）でなおかつ開き直れる最強キャラ。これはムズカシイ。
＃なんか、誰かに似てるような気がするとずーっと思っていたけど、南Ｑ太の漫画に出てくる感じの女の子ににているのかも。。。（違う？）
一つだけしっくりこなかったのはですねぇ、
しょっちゅう発泡酒（淡麗？）を飲む佐和子だけど、これがなんともまずそうに飲むんだ。ビールを不味そうに飲ませたら、日本で５本の指に入ると自認している儂がいうのだから間違いないと思うけど（いや、その思い込みが間違いでしょう）。演出？
主人公の佐和子は、口癖のようになんでもかんでも
「でも、それってしょうがないでしょ。」
で済ませてしまう。仕事へのグチも環境問題も自分の境遇や男でさえも。
アンタねー！と言いたくなるような状況でも、なんでやねん！っと突っ込みたくなる展開でも淡々とアホっぽく「まぁ、でも、仕方ないですよね」ですましてしまう。
だからこそ逆にリアルなのかも。
唯一例外は彼氏が仕事辞めて「別れるとかっていう話になっちゃう？」と聞いたときくらいか？ 「なるよ、当然！なるなる！」と言っておきながら次のシーンでは一緒に田舎に連れてきているし（なんでやねん！）
そしてもう一つ、繰り返されるセリフ。
「所詮、中の下なんだから。」
中の下どころか、ダメダメな人物ばかり出てくる本作。
お父さんのしじみ工場社長、工場の従業員、同僚ＯＬと上司、伯父さん、しじみ取りのおっちゃん、極めつけは佐和子の彼氏。ダメダメに入らないのは彼氏の連れ子の加代子くらいなものか。
しかし、そのダメダメな人物がみんなどうにも憎めないから困ってしまうのだ。最終的には人間なんて所詮「みんな中の下」さ、と肯定せざるを得ない（理屈ではおかしいけど）
んー、なんだろうな。
ネガティブなところから生まれるポジティブさ。
宮台真司的に言うと、
終わりなき日常を生きる知恵。
んー、難しく言うと、
閉塞感漂う世の中において、状況をあるがまま受け入れる事で疲弊する事を回避し、その中で出来うる事を探そうとする前進的な態度。
つまり、
いまある状況は、とりあえずそーなっちゃったもんは仕方ないので、それはそれとして認めっから、ほんでこの状況からほんじゃ頑張りますわ。
と。
「ええ、そうですよ！駆け落ちしましたよ。で、捨てられましたよ。で５年ぶりに帰って来て連れてきたのはあんなダメ男ですよ。でも仕方ないでしょ、そうなっちゃったんだから。で、何？なんか問題でも？」
で、おばちゃんたちも結局男で失敗した人ばかりというオチ。ちょっとほっとする(笑)
結局ね。
どっちかっていうとガンバリ屋さんなんだよ。きっと。
基本的な線で、世間一般と同じルール上で「がんばる」という必要性は感じないけれども、自分が置かれたポジションでがんばろうかねー、というモチベーションはきちんと持てるのだ。そこに開き直りが入るからとても人間くさくて共感できちゃうんじゃないのかねぇ。
最終的に男に失敗してるかもしれないし、もっと世間一般的な意味で「がんばれ」ば世間一般的に言うもっといい状況が作れるであろう才覚もあるのかもしれないけれども、そんな事は求めなくてよいのだ。
その開き直りが強烈に現れる
身も蓋もない社歌＜映画のHPでどんぞ。
すんばらしい！爆笑。
世間一般に広く受け入れられる映画ではないだろうけれど、ここにあるのは新しい時代のリアルになるかもしれないポジティブさだと思うな。
え、そんな事で良いのかって？
ええ、かまいやしません。だって儂もやっぱり中の下の人間ですから☆
牧野エミさん、久しぶりに見た。
んー、なんとも。
