「ヒア アフター」 HEREAFTER

・
ウディ・アレン同様、老いてなお盛んとでも言うべきか、ここ最近はほぼ１年に１作のペースで次々と新作を発表し、今や巨匠と呼ばれるようになってしまったクリント・イーストウッド監督の新作である今回の作品、実は予告編を観る限りは、いささか苦手の分野に手を染めたのではないかと危惧していたものの、それは杞憂となり、結果的には相変わらずのイーストテイストたっぷりの作品に仕上がっていたのでありました。


映画の中に登場する３人の主要人物。
一人は旅先の東南アジアで大津波に遭遇した際「死後の世界」を見てしまい、以来、仕事も恋人も失いながら、自分が見たものを探求し始めるジャーナリスト、マリー。
二人目は死者と交信する能力を持ちながら、それ故に孤独な境遇に追いやられ、自らの能力を「呪い」だと嫌悪する霊能力者、ジョージ。
そして三人目は双子である最愛の兄を事故で失い、ヘロイン中毒の母親とも引き離され、亡くなった兄ともう一度話すことを願う少年、マーカス。




そんな三人に共通するのは身近に存在する「死」であり、と同時に忍び寄る深い「孤独」だ。
つまり、イーストウッドは映画の中でそんな三人の物語を交互に展開させながら「死後の世界」を描くことに傾注するのではなく、やがて三人がロンドンのブックフェアで辿り着くこととなる結びつきを描くことによって「孤独なままでは生きていけない」という人間の「生」に対しての「希望」を描いているのだ。


それにしても例えば、ジョージが体験する束の間の恋の相手とのアイマスクしてのテイスティングのなんと官能的なことか。
あるいは、物語を引き締めるディッケンズの引用の巧みさ。
そして双子の兄の自動車事故、あるいは死後の世界の描写、さらにはスピルバーグ効果とでも言うべきスペクタクルなＣＧによる津波シーンにおいてですら、常にイーストウッドらしいストイックな姿勢が貫かれていて、その抑えた演出に感嘆させられたのだ。

と言うことで今回もまた自身で手掛けたという心に残る音楽も含めて、全体としてやはり一級品の作品に仕上がっていて大いに感銘を受けたのであります。



ともあれ観る人によってはいろいろと意見が分かれそうな気がする作品ではありますが、観はじめたらつい惹き込まれ、あっという間に２時間９分が過ぎてしまうイーストウッド演出、その魅力をとくとご覧あれ！

---

今日の１曲　“ Nessun Dorma（from Turandot） ” : Luciano Pavarotti

映画の中で“ La Fleur Que Tu M'avais Jetee（ from Carmen ） ”、“ Che Gelida Manina（ from La Boheme ） ”といったオペラ曲とともにこの曲が流れていたのですが、何の違和感もなく、そういった意味では東南アジア、ドイツ、サンフランシスコ、パリ、ロンドンと世界を舞台として、ある意味世界共通な主題とともにグローバルな映画だったのでありました。
それにしてもこの頃のパヴァロッティって、やっぱり凄いなあ