日本経済の立て直しに何が必要か

こんにちは。
今日から連休に入ります。
１週間前の朝刊に、厚さ１．５ｍｍの極薄フライパンを開発した中小企業の社長の話が
掲載されておりました。



以前は従業員７名の部品下請けであったが、バブル崩壊後顧客から「代わりはいくらで
もいる」と切り捨てられたとのことだ。
そんな時、新聞に載っていた「３分の１の価格競争で戦うか、３倍困難な技術で戦うか
」という言葉が目にとまり、鋳造フライパンの薄さを極めると決心したそうだ。
そして９年間にわたり試作を繰り返し、厚さ１．５ｍｍのフライパンを完成させた。
有名レストランのシェフは「鉄板、フッソ樹脂に続く第３のフライパン革命」と絶賛し
た。
その後注文が相次ぎ、この度フランスの調理器具メーカーと提携し世界デビューすること
になったとのことである。

以前このブログで日本の財政危機や崩壊しつつある日本経済を立て直していくためには、
まず消費税を増税と同時に、公共事業などの歳出を削減して財政を健全化させ、同時に
教育に力を入れていく必要がある旨の意見を述べた。
国などの税収が減少しているのは、２０年前まで世界市場を席巻してきた日本の家電製品
などが、中国、韓国、台湾などのメーカーに技術水準で追いつかれ、また価格競争に敗れ
たことで、製造業の収益が大幅に減少したことが大きい。
そして日本の家電メーカーは工場閉鎖、縮小、撤退、資産売却に追い込まれた。
これから家電製品は韓国などの製品がどんどん日本や外国で売られるようになるだろう。
つい数年間まえは考えられなかったことだ。
日本はかつての栄光に甘んじすぎたと思う。日本経済が頂点だった１９８０年代の後半
に、日本が次に目指すべきビジョンを本気で考えなかったし、政府も目先の問題ばかり
に力をいれていた。ライブドア問題などその典型であろう。
消費税反対が過半数を超えていると聞くが、消費税を上げないで巨額の借金を返すとな
ると、消費税増税よりも負担が増えることは間違いないと思う。消費税増税と歳出削減
を同時に行わないと返していけない金額だからだ。そこのところを理解しないと。

話は戻るが、日本がこれから世界で先進国として生き残っていくためには、先のフライ
パン革命のような努力をどんどんしていかなければならないと確信している。
中国や韓国が造れないようなものをどんどん開発していくのである。
元々中国などは日本や海外のメーカーが厳しいコスト競争に打ち勝つ為に人件費の安い
中国に工場を建て、その工場で教えられた技術を元に急激に発展したのである。
そしてそこで得た利益を元に、競争力を失った企業を安く買収し、また世界各地の資源
を買い漁った。言ってみれば苦労せず日本などが培った技術をそのまま吸収して発展し
たと言える。
その点、日本が高度成長期に自ら欧米の製品を分解して徹底的に研究し、ＱＣなどの独自
の品質管理手法を開発してきたのとは全く違う。
日本はこれからもっと「３倍困難な技術」を開発することに注力しなければならないと
思う。しかし東京大田区などの優れた技術力を持った中小企業が円高でどんどんつぶれ
てしまっていることは実に残念なことである。
政府はこのような優れた製造技術を持った企業をもっと活かす政策を打ち出して欲しい。
金属加工、鋳造、鍛造など高い技術を身につけるのに何十年もかかるものが消滅してし
まっているのである。
これらの技術を消滅させないために、いち早く日本経済を立て直さないとならないが、
今の若い世代や学生に、これらの技術、開発力をどんどん伝授できないだろうか。
会社を退職した人たちやリストラされた人でも、学校や研修センターに来てもらい、
若い人に徹底的に教え込む。
このようなことを技術や開発力が消滅してしまう前に各地で実行できると、日本経済
は土台から揺るがない技術力と発展能力を有した、世界に貢献できる国となると思う
のだが。

アランフェス協奏曲を聴く （１） トゥリビオ・サントス（1967年）

こんにちは。
明日から連休です。ギター三昧の日々をやっと過ごせそうです。
これからギター協奏曲の名曲、ホアキン・ロドリーゴ作曲「アランフェス協奏曲」の録音
で、私が今まで３０年以上にわたり集めてきたＬＰやＣＤ全てについて、その演奏の感想
などを不定期であるが述べていきたいと思います。
今まで多くの録音を聴いてきましたが、本当に素晴らしいと言える演奏は数えるほどしか
ないですね。全ての録音について感想を述べた後に、ベストの演奏を５つほど選んでみた
いと考えております。
感想は良くも悪くも正直に感じたことを述べたい。紹介する録音の順番はランダムですが
、同一奏者で複数の録音がある場合はなるべく連続して投稿するようにしたい。
さて第１回目は、ギター：トゥリビオ・サントス（1943年ブラジル生まれ）、ローランド
・ドゥアット指揮、パリ・コレギアム　ムジクム（訳が変？）の１９６７年の録音です。



サントスが２４歳の時の録音。１０年後にエラートでも録音を残していますが、こちら
の方は後日紹介することにしたい。
アランフェス協奏曲の録音の中には、ギターの音量とオーケストラの音量とのバランス
が悪く、ギターの音が小さすぎるものがあるのですが、このサントスの演奏はギターの
音は大きい方です。
サントスの音は全体的な印象は軽いのですが、時折力のある強い音を出します。この強く
鋭いタッチでの音がサントスの魅力です。
ただ速いパッセージや連続するラスゲアードはあまり得意でないようだ。特に速いパッセ
ージでは音が小さくなる傾向があります。もしこの速く弾けるテクニックを身に着けてい
たならば、サントスは第一級の奏者と認められたのではないか。
第１楽章途中、下記譜面の部分は弾くのを省略していますが、あまり感心しない。あえて
意味があって弾いていないのだと思うが、原曲どおり弾いて欲しいものだ。



第一楽章の難所であり、最も聴き応えのある下記部分のサントスの演奏は、ややもたつ
くが、まずまず安定したテクニックに弾いています。ただこのようなパッセージになる
と音が小さくなるんですね。



第１楽章最後のトランペットの音がずれていたが、これは良くない。
次に第２楽章。
イングリッシュ・ホルンの演奏はなかなかいいです。
続いてギターがあの有名な哀愁のあるメロディを奏でていくのですが、テンポが遅すぎ
で、全体的に音が弱い。もう少し歯切れの良さ、強いアクセントのある音が欲しい。
テンポが遅い上にテヌートを多用しているので、緊張感に欠け、曲の全体象が理解しに
くく、ぼやけてしまっているのは残念です。



カデンツア直前の下記部分の演奏を省略しているが、これも第一楽章の先述の箇所と同様
、あまり感心しない。省略しない演奏した方が演奏効果があると思うのだが。



またカデンツア直前のファゴットの間延びした曲の流れを台無しにする演奏は興ざめだ。
カデンツアの演奏は、テンポは遅いが確実なテクニックで弾いており、音も明瞭です。
ただ音を強調しすぎる箇所があります。
カデンツア最後のクライマックスの箇所、下記譜面のラスゲアードはかき鳴らしの往復
が少なく歯切れが悪い。



カデンツアの後のオーケストラの演奏はなかなか良いのですが、最後のファゴットとクラ
リネットのテンポが崩れてしまったのが残念。

続いて第３楽章。
ギターの音が大きく力強く、オーケストラの音量に負けていません。オーケストラの音量
とのバランスは素晴らしいと思う。
時折出す音のアクセントの付け方も違和感がなく、速いパッセージの部分も何とかテンポ
に付いてっている。
トランペットと交互に演奏される高音の和音の部分は力強く切れの良い音で、サントス
の力量を最も感じさせる箇所だ。
第３楽章終わりの上昇スケールの直前に奏される金管楽器の音が強すぎなのが気になる。

以上かなり辛口のコメントとなってしまいましたが、サントスの演奏は個人的には好き
な方で、レコードもかなりの数を聴いてきました。
このアランフェスの録音で最も聴き応えのあるのが第３楽章で、この曲を演奏する人に
とって参考となるものは多いと思います。
この録音の１０年後にフランスのエラートで再録しますが、サントスの演奏はかなり変化
しています。
これについては後日紹介したいと思います。