ウラジミール・ミクルカ演奏 ソル作曲「練習曲Ｏｐ．６－１１」を聴く

チェコのギター奏者でパリコンの優勝歴のあるウラジミール・ミクルカのライブ録音を見つけた。
曲目はあのソルの練習曲で優れた名曲でもある「Ｏｐ．６－１１ホ短調」だ。

ミクルカは１９９０年代にＢＩＳというレーベルからシュテファン・ラックの録音を出したが、この録音の出来は非常によく、彼の最盛期の演奏と思われる。
しかしその後は目立った録音が続いていないようだ。

強靭な音とテクニック、楽器から芯のある音をあまねく引き出す能力は昨今のギタリストには見られない。
彼のレコードやＣＤはかなり入手したのであるが、現在は新譜も無く（現在７３歳）、さらに聴くとなると中古のレコードなどをこつこつと探していくしか、Youtubeの劣化した投稿を聴くしかない。
彼のような実力者がクラシックギターファンの中でも忘れられた存在になりつつあるのはちょっと残念だ。

しかしラックやコシュキンなどの作曲家の曲を開拓し、録音した功績は大きい。
スペインものやバリオスなどの曲ではなく、現代音楽作曲家の曲をもっと取り上げていけばクラシックギター界において異色の存在として注目されたかもしれないし、狭いクラシックギター音楽界を拡げることも出来たかもしれない。

バルタサール・ベニーテスにしてもユッカ・サビヨキにしても渡辺範彦にしても、物凄い実力者なのにレパートリーが拡大していかなかった。

ミクルカの弾く練習曲Ｏｐ．６－１１はセゴビア編に基づいていると思われる。
次のような箇所はセゴビアが音を改変したことでわかる。



上の譜面はイエペス編であるが、イエペスも６弦時代、１０弦時代の両方の録音は上の譜面通りに弾いておらず、セゴビア編で弾いていることは興味深い。

ミクルカの演奏で注目すべき点は、５５小節目から５６小節目にかけてrallentandoで弾いていることだ。



セゴビア編もイエペス編もデ・ラ・マーサ編もこの５５～５６小節目にはrallentandoの記載はない。
しかし原典版（Tecla社の初稿譜）にはこの箇所にrallentandoが記載されているとのことだ。
ミクルカはこの曲の原典版を確認したのだろうか。
ソルの練習曲は編集者により音や速度などがかなり改変されているから注意が必要だ。

あとミクルカの演奏で素晴らしいと感じるのは、最後の部分、イエペス編では②弦で奏される箇所だ。
セゴビア編など普及している楽譜ではこの部分の旋律が軽くアルペジオのように聴こえてしまうのは避けられない。
しかしミクルカの演奏はこの旋律を巧みに浮きだたせている。







ミクルカはこの曲の旋律の殆どをアポヤンドで弾いていると思われる。
これはイエペスの指定と同じだ（イエペスの６弦時代の録音は超名演）。



このミクルカのライブ録音は今まで多数聴いてきたこの曲の中で、イエペスの録音とともに最上位に挙げられると思っている。

この曲はバリオスの「最後のトレモロ」とともに、人間心理の「陰」と「陽」をシンプルな構成でありながら純度の高い表現で実現した、ギター曲の名曲中の名曲である。

F.Sor: Study in E minor Op.6 No.11


蛇足だが、以前録音した私の録音も下に挙げておくことにした。（楽器はいつものではなく、表面板が松のペンペン楽器）。

２０２１年１１月１３日の録音（ペンペン楽器にて）