新国立劇場「モーツァルト：イドメネオ」2006.10.20批評(No.1395)

永い間、更新サボったことをお詫びします。この期間、ピアノ音楽はほとんど聴いていなかった。オペラ，オーケストラ，三味線　などなど。う～ん、復帰第１弾もオペラ。「デイリー」時代に戻ったか？

新国立劇場「モーツァルト：イドメネオ K366」2006.10.20批評

　モーツァルトの「オペラセリア」中、最高傑作と認める人も多い「イドメネオ」が新国立劇場で上演された。

• 極めて丁寧に演出＆演奏
• 「原作自体のほころび」がそのまま

であり、

• モーツァルトの次作オペラ「後宮からの逃走　K384」以降の傑作群の水準には「作品自体は達していない」こと
• 「ハ短調ミサK427」「フィガロの結婚K492」「ドンジョバンニK527」「魔笛K620」の４作品の先駆的創造物

の両面が露わになった。

最大の功績者は　指揮者　＝　エッティンガー




第２　＝　新国立劇場合唱団（←　８声の合唱を完璧演奏！）




第３　＝　東京フィルハーモニー交響楽団




第４　＝　「イダマンテ役　＝　藤村実穂子」「イーリア役　＝　中村恵理」

である。主要４役　＋　脇役男声２名　＋　指揮者　＋　演出家　＋　合唱　＋オーケストラ　に「ブラヴォー」が掛けられた公演。「モーツァルトオペラファン」ならば、１回は聴いておいた方が「生誕２５０年」に悔いが残らないだろう。座席は全日充分余裕ある、とのことである。

　エッティンガーの指揮は「古楽器奏法を取り入れながら、安定した音」と言う路線。弦楽器のビブラートが不足する度に、要求していたが、ゲネプロ以前は違った様子で、東フィル弦メンバーは、相当に「薄いビブラート」であった。
　「イドメネオ役　＝　トレレーベン」は、全歌唱が安定していて安心して聴けたのだが、「安全運転」系であり、私高本としてはやや物足りない。
　「エレットラ役　＝　エミリー・マギー」は、第３幕のアリアだけは、『それまでとは別人？』と思わせる素晴らしい出来で、耳の肥えた新国立劇場聴衆から「ブラヴォー」を大いに浴びていたが、その前が、あまりに「小さめ」に歌っており、「１発に賭けた」感触が大きい。

　藤村実穂子　＋　中村恵理　は全出場シーン　＝　全力投球　の名演！　であった。藤村の頭髪が「男カット」になっていたのは「地毛」に見えたが、確実とは言えない。視力の良い方の判断を仰ぎたい。
　ワーグナー作品で名声を既に得ている　藤村の「余裕の声」も魅力あったが、今回が「主要オペラハウス　初主要役」の中村も、藤村に「声で伍して」の名演。もしかしたら、この２人は「今後１０年の　日本の　女声」を牽引していくかも。
　演出　＝　グリシャ・アサガロフ　は、「台本に忠実」最優先。だから「台本が破綻している箇所」はそのまま破綻している。これはこれで立派な仕事。耳の肥えた　東京の聴衆も「ブラヴォー」だけを（少なかったが）浴びせていたことは印象深い。

　合唱は素晴らしい！　オーケストラも素晴らしい。　特に１番ホルン！

　これだけの演奏を聴ければ「曲に感性が合う」人ならば、是非是非１回聴いておいてほしい。「モーツァルト　→　オペラブッファ」とか「イタリアオペラ　→　悲劇に浸れる」とかの前提は、作品に合致しないので、好みに合わない人は避けた方が無難かも。