佐伯周子のシューベルトの魅力(No.1719)

　私高本の「ＣＤリストの大半　＝　シューベルト」である。

2004年8月　佐伯周子ベーレンライター新シューベルト全集に拠るピアノソロ曲完全全曲演奏会開始

以来、限りあるゼニの中から購入するＣＤの９割方はシューベルトになり、その８割方は「シューベルトピアノ曲」である。随分あるものだ。

　「シューベルトピアノ曲録音」の特徴としては、

1. 「ソナタ」録音タイプ
   
2. 「即興曲」、「楽興の時」系　録音タイプ
   
3. 「舞曲」録音タイプ
   

の３つに大別される。全３分野を満遍なく弾くピアニストは皆無に近い。多くのピアニストは「３」の舞曲をほとんど弾かないし、「１」のソナタについても「ブレンデル型」で弾くピアニストが大半である。

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　佐伯周子の次回　１／７（木）の演奏会では、「第３グランドソナタはどの曲？」の題名で、ソナタが３曲弾かれる。２曲がソロソナタ、１曲が連弾ソナタである。

D568,D664,D823　の「どれか」が「第３グランドソナタ」

は間違いない。

「佐伯周子のシューベルト」の魅力の１つに、シューベルトが作曲した通りのダイナミクスとアーティキュレーションが再現される

がある。数多くのＣＤ録音を聴くと、特に「ダイナミクスが再現」がほとんどの演奏で実現していない。なぜか？

「シューベルトの意図」が交響曲の演奏を１台のピアノで再現したかった

だからだと感じる。ソロ曲も連弾曲も「ソナタ」では同じ方向だ。岡原慎也と佐伯周子の合わせを聴いて、「連弾ソナタ」の方が「ソロソナタ」以上にダイナミクスの巾を要求していることが判明した。これまでの演奏やＣＤではわからなかったことである。
　シューベルトほど、「ピアノ曲にダイナミクスの巾」を求めた作曲家はおそらく　リスト　くらい。「フォルティッシモの大きさ」か、「ピアニッシモの小ささ」を求めた作曲家は多くいるのだが、両方を求めたのは　シューベルト　と　リスト　くらいであろう。リストは「シューベルトのさすらい人幻想曲」」から学んだように感じる。

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　これまで「後期ソナタ」「中期ソナタ」を中心に弾いて来た　佐伯周子　の今回のプログラムは、一見すると「初期ソロソナタ中心」に見えるかも知れない。多くのＣＤプログラムには、D568　も　D664　も「初期ソナタ」と書いてある方が多い。最低、どちらか１曲は「初期ソナタ」の可能性が「第３ソナタは１曲」からすると高いのだが、

シューベルトのピアノ曲は初期から名曲あり！

なのだ。
　連弾曲も超有名な「ヘ短調幻想曲D940」でなく、一見するとあまり有名な曲では無いように見える。しかし、最近のヨーロッパでは人気が高まって来ている２曲であり、例えば　グルダの息子　＝　パウル・グルダ　の「連弾デビューＣＤ」は、D968A　も　D823　も収録されている。（D823　は第２楽章のみ）
　「佐伯周子の初期シューベルト」と言えば、

最初のピアノソロ曲　＝　「モーツァルト幻想曲」ハ短調　D2E　の名演

も思い出される。また

ピアノソナタ　嬰ハ短調　D655　の補筆完成版　の名演

もあった。
　後期の曲ばかりが取り上げられ易いシューベルトであるが、どの曲も佐伯周子の演奏ならば大いに楽しめるだろう。