シューベルト「未完成ソナタ」を「完成版」に仕上げる分野別作業分類
楽章組み合わせ(1)
欠落部分（ソナタ楽章の「展開部後半」「再現部第１主題の再現冒頭調性」「再現部後半主題（2 and 3)の調性設計」「その間のブリッジ」「コーダ」のどの部分を補うか？(2)
『シューベルトの転調』をいかに「自然に」再現するか？(3)
「自然に再現したいか？」 or 「シューベルトの素材を用いて、自己表現したいか？」(4)
突き詰めるとこの４点だけに集約される。そして、これまでの「補筆完成版」演奏が、モーツァルト「レクイエム」「ハ短調ミサ」、プッチーニ「トゥーランドット」補筆完成版ほどは、大した話題にならない理由は、演奏出演人数の問題だけでなく、「補筆完成版の質の高さ」が不足していることにも起因している、と私高本は感じる。
古い時代からの シューベルトピアノ楽譜校訂者、補筆完成版楽譜出版作曲家、補筆完成版演奏家 が上記のどこに興味があるかを呈示したい。
Erwin RATZ（1953年ウニヴェルザール版校訂者） → 2,3,4=自然再現
Paul BADURA-SKODA(1978年ヘンレ版第３巻補筆完成版 ＆ 全集録音２回） → 2,4=自己表現
Gregor WEICHERT(1984頃全集録音） → 4=自己表現
Martino TIRIMO(1997以降ウィーン原典版全３巻出版 ＆ 全集録音） → 2,4=自己表現
Walburga LITSCHAUER(2000-2003 ベーレンライター新シューベルト全集第１ ＆ ２巻校訂者） → 1
Alwin BAER(2000 ブリリアント盤録音) → 4=自己表現
高本秀行(2004 - ピアノソロ曲完全全曲演奏会プロデューサー) → 1,2,4=自然再現
以上の通りである。真っ先に言う必要があることは
４項目全部に目配せが行き届いている人物は（私高本を含め）皆無！
と言う事実！ これは、上記声楽含み作品だけでなく、ブルックナー や マーラー の交響曲未完成曲の補筆完成版 と比較しても、質が低い、と感じる。
他人のことをとやかく言う前に、私高本自身を振り返っておく。
ラッツ補筆完成版のD625ヘ短調ソナタ第１楽章補筆完成版を読み、感動し、「他の未完成ソナタ」も同水準で補筆完成版を世界万人に聴いて欲しい！ と思った ← 1978年大学１年生の時
同年、バドゥラ=スコダ補筆完成版の「ヘンレ版第３巻」を購入したが、弾いて見ると「小さな違和感」が残った
1978-2004 の25年強掛けて、D840 の第３ ＆ 第４楽章だけ「補筆完成版」を作成、佐伯周子 に「完全全曲演奏会」を持ち掛け第１回実施
これが全てである。D840 は４半世紀掛けたので、納得行く出来だったが、D613 を初めとする 他の作品 が同水準に仕上がるのか？ どうか？？ 相当に大きな「不安」が残る方が普通だろう（爆
受けてくれた 佐伯周子 には、感謝するばかり。しかも「名演」を残してくれた ＞ シューベルト D840 だけ ＞ 同時演奏のショパンとスクリャービンは「？」って、感じ ＞ 対シューベルト比
