新国立劇場バレエ「シェイクスピアダブルビル」Bキャスト2023.05.05批評(No.2685)

1. イギリス生まれの　ジェラルディン・ミュシャ　1965年頃チェコ・プラハで作曲バレエ組曲「マクベス」(15分）
   
2. 高円宮妃が「バレエ化」を吉田都芸術監督に提案
   
3. ロイヤルオペラ初の「ROH2　クリエイティブ・アソシエイト」＝　ウィル・タケット　に振付打診
   
4. ロイヤルバレエ「マノン」「ドン・キホーテ」編曲オーケストレーション　＝　マーティン・イェーツ　に補筆依頼
   
5. チケット発売時は30分で稽古
   
6. 開幕直前60分に
   

補筆作曲家＝イェーツ　作曲が　3/4を占めるタケット振付「マクベス」

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Aキャストに匹敵の「ブラヴォーの嵐　＋　スタンディングオベーション」Bキャスト：マクベス＝奥村康祐、マクベス夫人＝小野絢子

素晴らしかったBキャスト組マクベス夫婦。小野の妖艶さは過去1度も無い濃い表現。主要脇役（ダンカン＝趙載範、バンクォー＝井澤駿、フリーアンス＝小野寺雄）がシングルキャストで固められ、踊り易かったことだろう。小野に影響受けたのだろう、マクダフ夫人＝渡辺与布　の最後シーンが圧巻！　子供に手を差し伸べ、刺殺され方も目を覚まさせた。
この「マクベス」は聴衆から圧倒的な支持を得た。再演を期待する。

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・・・で、初日に音楽が死んでいた「夏の夜の夢」。何と、序曲冒頭から「iイェーツ指揮シンデレラの棒」が蘇っていた。5日振って余裕出て来たのだろう、イェーツ。

・・・で、序曲途中でダンサー登場。これが信じられ無い小さな踊り＆演技。主要8役全てがAキャスト

1. ティターニア＝柴山沙帆
   
2. オーベロン＝渡邊峻郁
   
3. パック＝山田悠貴
   
4. ボトム＝木下嘉人
   
5. ヘレナ＝寺田亜紗子
   
6. ディミートリアス＝渡邊拓朗
   
7. ハーミア＝渡辺与布
   
8. ライサンダー＝中島駿野
   

の方が圧倒的に良かった。
私高本は、ティターニア＆オーベロンの出来が圧倒的差があったため、と感じる。柴山＆渡邊に感謝すると共に、池田理沙子＆速水渉悟　には録画も昔から（1964年初演）ある振付なので、もっと深く研究実践して欲しかった次第である。
初日には（「マクベス」の半分とは言え）終演直後からスタンディングオベーションが来たが、この日は2回幕が降りるまで皆無。2回幕が上がって中央最前列が僅か立ち上がった。舞台＆衣裳は圧倒的に「夏の夜の夢」が豪華、ロンドンロイヤルバレエから借り受けです！

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新国立劇場創立25周年記念シーズン＝今シーズンである。
オープニング当初は「ロシア派」と「イギリス派」が拮抗していた。（「イタリア派」と「フランス派」と「アメリカ派」はいなかったように見えた。）均衡破ったのは「2005年　ビントレー振付：オルフ作曲：カルミナ・ブラーナ」公演からだった。私高本は、この公演見ていない。どこかの新聞批評で読んで、「行ってみるか」と思ったら、終わっていたのである（爆

再演時に観た。良い舞台であった。
カルミナ・ブラーナ
初演時の新国立劇場バレエHPである。絶賛批評ばかりである。「カルミナ・ブラーナ」は作曲家オルフ　の最高傑作であり、バレエ化は良いアイデアだった、と思う。英国で大評判を取り、牧阿佐美芸術監督（当時）が日本初演を企画実行し、大評判を得た。続いて
新制作/世界初演デヴィッド・ビントレーのアラジン｜バレエ｜新国立劇場
を世界初演。音楽はデイヴィスに依頼、私高本としては「カルミナ・ブラーナ」以上の振付と感じている。ビントレー自身の評価も　2023-2024シーズンのビントレー振付演目＝「アラジン」である。

タケット振付「マクベス」は、ビントレー振付「アラジン」までの人気は出ないが、ビントレー振付ブリテン作曲「パゴダの王子」よりは人気が上になる演目

「パゴダの王子」は世界初演初日観ました。悪くは無いが、「アラジン」「ペンギンカフェ」「カルミナ・ブラーナ」ほどの感銘は無し。
ビントレーはプログラムノートに「原台本が悪い」を書いていたが、私高本は「音楽の魅力が薄い」が原因と思う。
ビントレー振付「パゴダの王子」、記憶に拠ると、バーミンガム上演されたが、ロンドン上演されていない。

「アラジン」「ペンギンカフェ」は作曲家との共同作業、「パゴダの王子」は死んだ作曲家作品、「マクベス」は作曲家は没後だが、補筆作曲家＝イェーツ　との共同作業

チャイコフスキーもプロコフィエフも世界初演時は振付家との共同作業である。

タケット振付「マクベス」が英国でどれだけ評価されるか？

注目して行く。