カンブルラン＋読響「全ベートーヴェン」プログラム批評(No.1930)

　１年に「３週間　×　３回来日」を基本に実行している「名実ともに常任指揮者」の読響とカンブルラン。就任後１年半が経過したが、これから１年半後までのプログラムも発表され、

カンブルランが「読響と実行したい壮大な全貌」が徐々に見えてきて、また「実際の音」で聴こえた１夜

となった。
　カンブルランは　ＳＷＲ　との演奏会と録音で「世界のトップ指揮者」になった。特に有名なのが、メシアン全曲録音＆演奏。読響初共演もメシアンで、この縁で常任指揮者就任となった。だが、就任後は　ＳＷＲ時代とは違う顔　を見せて、そして音で成果を挙げている、と私高本は感じる。

カンブルランが最も傾注している作曲家の１人　＝　ベートーヴェン！

なことがはっきり聴こえて来た。

カンブルランのベートーヴェンの最大の特徴は「古典的な設計」の上に、繰り返し部分で細やかな違う表情を豊かに表す

　余りにも正攻法なのだ！モーツァルトでは実行していた「ノンビブラート奏法」もベートーヴェンでは特にしない。少なめではあったが。
ピアノ協奏曲第４番では、あまりにも老いてしまった　コワセヴィチの音量が不足していたため、音楽作りに苦労していたが、『響きを保ちながら、ベートーヴェンのアーティキュレーション遵守』が最初から最後まで貫いていたのには驚いた！
　冒頭の「エグモント」序曲から、ベートーヴェンの「暗い情熱」が噴出する演奏。あたかも「不吉な物語」劇音楽が「今ここで」上演されているかのような感じ。

　休憩後のメインの交響曲第７番が圧倒的名演。

繰り返しの際のダイナミクスやアーティキュレーションや楽器間バランスの「絶妙な移ろい」が絶妙！

　第１～第４の全部の楽章で素晴らしかったが、特に「第２楽章」は息を呑む絶妙さ、だった。カンブルラン　と　読響　に感謝するばかりである。

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　明日、以降に苦言も少々。東京オペラシティホールは「ホルンの返りが悪い」ホールで苦戦したことはわかるが、「下野指揮ブルックナー交響曲第４番」であれだけの名演を２ヶ月前に聴かせてくれたばかり！　今日の「ホルンの演奏水準」は「読響」としては、合格点にはなっていないだろう。２番ホルンはソロ部分では頑張っていたことは認めるが、パートとして　明日の「サントリー名曲」では今日以上の演奏をしてほしい　＞　ホールトーンもホルンに良いし

来年１２月には「カンブルラン　＋　読響　＋　新国立劇場合唱団」のベートーヴェン「第９」

も発表された。「常任指揮者就任」から数えると、「第５　→　第７　→　第９」である。いやがおうでも、これは期待してしまう！！！