ビゼー「美しきパースの娘」日本初演 批評(No.1561)

本日、標題のオペラが日本初演された。記念すべき初日公演の批評を掲載する。

抜群に良かった　ロマ女王マブ役　＝　大隅智佳子

　東京オペラプロデュース　前代表　＝　松尾洋　が亡くなり、竹中史子（前代表妻）が代表を引き継ぎ後の初のオペラ公演である。
　「カルメン」が世界中から愛されているオペラ作曲家　＝　ビゼー　であるが、他のオペラは「真珠取り」がごく稀に上演されるだけである。（日本だけでなく、世界的な傾向！）オペラ作品が他に無いワケではなく、

ミラクル博士




ドン・プロコーピオ




イワン４世（未完）




真珠取り




美しきパースの娘




トゥーレの王の盃（未完）




ドン・ロドリーグ（未完）




ジャミレ




カルメン

と多作。ＣＤでは聴けるものが多いのだが、舞台に接することが可能になったことには、東京オペラプロデュースに感謝するばかりである。ちなみに「ミラクル博士」日本初演も東京オペラプロデュースである。

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曲自体は美しい曲が多く、聴き易く、心に残る曲が多い

　超有名曲が２曲もある。

「小さな木の実」の歌詞で有名な歌曲　←　第２幕　スミスのアリア




「アルルの女」組曲第３曲「メヌエット」　←　第３幕　マブと公爵の２重唱

　他にも、第２幕終曲　ラルフ　のアリア　などを始めとして、ビゼーの長所が生き生きと表された曲が続く。少なからぬ曲が「カルメン」に直接を与えているので、「おお、カルメン！」と聴こえる瞬間も多い。

台本は支離滅裂に近い

　東京オペラプロデュースの方針である　出来る限り作曲者、台本作者の意図通りにオリジナルな型で分かり易く紹介し、作曲の真価を問う　に従い、原台本（サン・ジョルジュ　＆　アドゥニス）の意図を再現しようとしていたが、「イタリアオペラの中で台本の出来の悪いモノ」や「ワーグナーの中後期」に比較しても「容易には理解できない込み入った筋書き」であった。　この台本で「オペラの筋を理解できる聴衆」は数が限られているので、世界中で上演が少ないのもやむを得ないかも知れない。

八木清市演出　は好感持てるが、「歌手の歌い易さ」にもう一工夫ほしい

　極めて難しい台本を下に、八木の演出は「高度を巧妙に用いて分かり易い演出」を目指している。第４幕で男声合唱を右手袖、女声合唱を左手袖　に配して「エコー効果」を用いたり、台本の「矛盾点」をうまく補完する演出であった、と感じる。これで「歌手の歌い易さ」をもう少し気を配ってもらうと、聴衆に「声」がさらに満たされるように感じる次第である。２重唱を腹這いのママ、長々と歌うのは相当に体に負担があるだろう。

ベルリン帰りの　松岡究　指揮は「カルメン」指揮以前のアーティキュレーションが薄くなった？

　ビゼー「カルメン」を２年前に東京オペラプロデュース公演にて、同じ東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団を振って、名演を聴かせてくれた　松岡究　の指揮だったが、「カルメン」の時の冴えは感じられなかった。オケの音量が相当に控えめで、各楽器のソロの時に不安定な演奏もあったので、松岡の解釈なのか？　オケの技量の問題なのか？　は判断できない。声楽陣は良かったので、「カルメン」時の演奏が聴きたかった、が偽らざる気持ちである。