『ウィーンのワルツの最高峰＝こうもり』来日公演紹介(No.1555)

ちょうど「シューベルトのワルツ」を書いている時に、ウィーンフォルクスオーパー「こうもり」引越公演が来日した。本日「ゲネラル・プローベ（最終総稽古）」を聴いて来たので紹介したい。

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偉大なるローカルの雄　＝　ウィーンフォルクスオーパー「こうもり」

　ウィーンフォルクスオーパーほど「好き嫌いの評価が真っ二つに分かれるオペラ団」も少ないだろう。

絶賛派　→　ウィーンにまで通い詰める

無視派　→　全く歯牙にも掛けない

である。　ウィンナワルツが全編にちりばめられた「こうもり」を久しぶりにフォルクスオーパーで聴き、シュターツオーパー（小澤征爾が音楽監督している「ウィーン国立歌劇場」のこと）との違いがはっきり浮き彫りに感じられたので、報告したい。

弦楽器が10型の小型編成(10,8,6,4,4)で、無理に大きな音を出さないので「管楽器が相対的に大きい」のが特徴




ウィンナワルツの「２拍目を長くするリズム」を伴奏だけに用い、旋律線はインテンポで演奏するので「すっきりした感触」が強い




オケだけでなく、歌手もやや小粒だが無理に大きな声では歌わせない。拠って、東京文化会館ではやや広すぎる

　舞台は東京文化会館大ホールを　３／４　にした程度に寸詰めし、高さは　２／３　程度か？　ＧＰ　は、第１幕は「ハーフボイス」で歌うソリストが多かったが　第２幕以降は　ほぼ８～１０割の声量で歌った（ように思う）。

　「以前のフォルクスオーパーのこうもり」に比べると、バレエダンサーに掛け声を掛けさせたり（ブダペストオペレッタの影響だろう）、日本語のダジャレが無かったり（本番ではあるかも）、いろいろと細かな変化はあるが

濃密な演技のフォルクスオーパー

が、女声主要２役に色濃く出ており、私高本としては楽しめた１夜である。明日金曜から日曜まで３日連続で東京文化会館大ホールにて。今回公演の「看板」の　コロ　と　コヴァルスキー　は両者共にフルボイスで歌った箇所が少なかったので、本領は不明。むしろ、

1. アデーレ役　＝　ファリー
   
2. ロザリンデ役　＝　グスタフソン
   

が魅力あった。アイゼンシュタイン役のケルシュバウムは、個人的にはやや不安がある（高音が大丈夫？）が、本番は万全に聴かせてほしい。
「ウィーン訛のこうもり」を聴きたい人は、是非是非逃さず聴いてほしい。本日昼段階では、全４日残席余裕ありだった。