ブリュッヘン／１８世紀オーケストラ演奏会

１９９１．５．１６　ウィーン・コンツェルトハウス大ホール
指揮：フランス・ブリュッヘン／１８世紀オーケストラ
　　　Ｃｌ：エリック・フーブリッヒ
プログラム：①モーツァルト／交響曲第３１番「パリ」
　　　　　　　②　　”　　　　／クラリネット協奏曲
　　　　　　　③　　”　　　　／交響曲第３８番「プラーグ」
　　
久しぶりに聴いた１８世紀オーケストラの音は、やはり新鮮でした。
８０年代の初め、ブリュッヘンのコンセプトのもとに設立された同オーケストラは
、１０年後のこの演奏会のやうに、８０年代末の録音等を経て、まとまりと自信を確保してゐたのかもしれない。

”当時の音と演奏を再現”と云っても、それを図る為のすべはなく（資料はあったとしても）、やはり、指揮者や奏者のコンセプトや力量に負ふ処が多いのは当たり前かもしれません。
さういふ意味では、やはり、ブリュッヘンといふ音楽家は、傑出してゐます。

メリハリの強い３１番の演奏に続いて、クラリネット協奏曲が素晴しい。
オリジナル楽器なので、音量はやせて小さく、ふくよかさも足りないけれど、
ある意味、このＫ６２２（死の年、それも２カ月ほど前に出来た作品）によく云はれる、諦めや祈りのやうな演奏ではなく、きっちりと前を見定めた演奏です。
生きる、生きながらへる意志を伴った演奏です。

妻コンスタンチェは３０歳を前に夫に先立たれ、狂はんばかりに嘆き悲しんだ後、
二人の息子と共にたくましく生きながらへてゆく。
小生は、このあたりの話に大変興味があり、調べてもゐるのですが、そのたくましさ（女性ゆゑ？）につながってゆくやうな、つよさが印象的な演奏です。

プログラム最後の３８番の交響曲は、曲の最初から壮大な祝典的な演奏を目指してゐます。
《フィガロの結婚》を熱狂して受け入れてくれたプラハの人達への手持ち土産的なこの交響曲は、あるひは、こんな演奏がイメージに近いのかもしれません。

３１歳の、得意満面のアマデウスの笑みが、拍手を待ち切れずに聞いてゐるプラハの聴衆の姿が浮かぶやうな演奏です。

そして、この頃を境に、峠を越へたやうに、アマデウスの生活も変はり、作風も野望から他の追随を許さない軽みの世界へ入ってゆくのですが、それが見へ隠れしてゐるやうな演奏でもあります。