シューベルティアーデの時期「歌曲と舞曲の作曲時期から読み解く」(No.2466)

　　従来、シューベルト没後、しかもシューマンが交響曲「グレート」自筆譜を発見してメンデルスゾーン指揮にて世界初演して以降の「シューベルティアーデ参加者の（没後11年以上経過してからの）記憶頼りの文章を基準に書くライターが多い。中には没後30年以上経過した記憶も混ざっている。猫頭私高本は現在56才だが、26才時の記憶は極めて曖昧＞＜

　　住んでいたのは、埼玉県久喜市の公団マンションの1階で、勤務していた会社は東京都中央区なことは鮮明なのだが、どの演奏会を聴いたのか？　どのＣＤ（またはＬＰ）に感動したのか？　などは相当に曖昧。確か、リコーダー　に凝っていて、ブリュッヘンの録音や楽譜を購入して今よりもリコーダーを聴いたり吹いたりしていたことは覚えているのだが、どの曲をいつ楽譜を購入したのか？　とかどの楽器をいつ購入したのか？　なども曖昧＞＜
　今よりも「録音は新譜購入が多かった」ので、ＣＤやＬＰの発売日付を見て思い出すくらいである（爆

　シューベルトは31才で死んだ。友人は過半数が年上。60才過ぎてから、細かな日付を思い出せるのか？　は私高本は、大いに疑問に感じている。不思議なことに、

カロリーネ・エステルハージ(D929 & D940)、ヨゼフィーネ・コラー(D575 & D299)など、実際に作品献呈を受けた女性の回顧録は見たことが無い！

　多くの文章が「老人（or 中年）に至った記憶が曖昧なシューベルティアーデ参加の男性が、「いかに自分がシューベルティアーデ内でシューベルトに深く影響を与えたか！」を熱心に語っている。

シューベルティアーデ詩人の中で　最も名曲となった「夜と夢」D827,「小人」D771,「悲しみ」D772　を作詞した　コリーン　はシューベルトよりも早く　1824年に没しているし！

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シューベルトは「作曲を楽譜出版商に売ることで生活した世界初の作曲家」

であり、

シューベルト自身の記録は99％「シューベルトの楽譜」である！　「自筆譜」「生前出版譜」「没後出版譜」「生前筆写譜」「没後筆写譜」全てを含む「楽譜」である

　いろいろと問題含みな曲もある。だが「シューベルト研究」は『楽譜研究が中心』と私高本は感じる。

　さて、「シューベルティアーデ」について限定して見よう。「年老いたシューベルティアーデ参加者の曖昧な記憶」では　1825年以降　がシューベルティアーデの全盛期　に見えるが、これは完全に「老人の思い違い」である。この点については、私高本が最初に気付いたワケではない。アルフレート・アインシュタイン著浅井真男訳「シューベルト：音楽的肖像」のP100からに記載されている。1963年訳本出版なので、半世紀以上前に　アインシュタイン　は「年取った友人たちの回顧録が記憶違いが多い」をはっきり実感していたのだ。

シューベルティアーデ最盛期は、1815年「12のトリオ付きドイツ舞曲」D135+D139+D145+D146　から始まり、1824年11月「アルペジオーネ・ソナタ」D821　＆　「2つの変ホ長調ドイツ舞曲」D366/17&D783/D8　まで

である。この前にもマイアーホーファー詩「湖にて」D124(1814.12.07)　や、この後にも　ショーバー詩「狩人の愛の歌」op.96/2 D909(1827.02)などが作曲されているので、活動期間がここだけでないことは明白。だが、

1815 - 1824.11 の10年が「シューベルティアーデがシューベルトの作曲エンジンに火を灯した

ことは間違いない。

「ゲーテ詩作曲集中時代」「ピアノソナタ作曲集中時代」「オペラ作曲集中時代」「自作歌曲変奏曲集中時代」

と軸は転々とするが、一貫して「シューベルティアーデ友人の詩に作曲」「踊るための舞曲を作曲」していた。