「美しき水車屋の娘」作品25D795の『調性』問題(No.1912)

　前号の続きである。

　1819年11月から「中期」に突入した　シューベルト　は、次々と「解決策の回答」を得る。「初期」にも「糸を紡ぐグレートヒェン」作品２D118　や　「魔王」作品１D326　などの超名作が続々あるのだが、

当時「現役作曲家のベートーヴェン」を越す　＝　規模の拡大　が必須

だった。後世ドイツリートの大作曲家の後輩となった　ヴォルフ　のような「作品体系」では　シューベルト　は満足できなかったのである。（ヴォルフの作品は短いが濃いぞ！）

　「私高本説のシューベルト中期」の作品について、多くの　音楽学者とヒョーロンカ　は、弦楽四重奏曲第12番ハ短調「断章」D703　が重要、と書いているが、私高本は同意しない。

シューベルト中期(1819.11 - 1825.03)の代表作一覧

1. ミサ曲第５番変イ長調D678(1819.11 - 1822.09)

   
   

2. 交響曲第７番ロ短調「未完成」D759(1822.10.39 - 11)

   
   

3. 「さすらい人」幻想曲ハ長調作品１５D760(1822.11)

   
   

4. ピアノ五重奏曲イ長調「ます」D667(1823夏)

   
   

5. 「美しき水車屋の娘」作品２５D795(1823.10 - 11)

   
   

6. 弦楽四重奏曲第13番イ短調「ロザムンデ」作品２９－１D804

   
   

7. 弦楽四重奏曲第14番ニ短調「死と乙女」D810

   
   

　以上の７曲が「後期のシューベルト」を形作った、と思う。これに

1. 「しぼんだ花」による変奏曲(1824.01)D802

   
   

2. ８重奏曲ヘ長調D803(1824.02 - 03.03)

   
   

を加えても良いと思う。
　この中で「規模の拡大に寄与した名曲」は間違いなく「美しき水車屋の娘」である。まず、全体構想が（シューベルト自身だけでなく、ベートーヴェンやモーツァルトやハイドンと比べても）素晴らしい。

　この一覧をご覧になって気付いてほしいことがある。

「美しき水車屋の娘」作品２５D795以外は全て『調性が決定している曲』である

ことを！　ミサ曲で「ソプラノが風邪気味なので、半音下げて　ト長調にしました」なんて演奏は絶対に無い（爆

　このような環境で　シューベルト　は、「ベートーヴェン並みの大作曲家への道」を歩んだ。大事な大事な　シェーンシュタイン男爵　からの委嘱作品も（シェーンシュタイン男爵自身はバリトンなのに）「心の声」に従って「テノール用」に作曲した。シューベルト自身もバリトンだったのだが（苦笑

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「美しき水車屋の娘」作品２５D795の構成

1. 第１～１２番までは（第５曲唯１曲を除き）長調

   
   

2. 第１３番で「緑(grunen)」と言う言葉が出てくると、最終曲＝第２０番まで呪ったように「緑(grunen)」が付き纏い、主人公は死ぬ

   
   

3. 第７番「焦燥」で、最高音＝２点Ａ　が（１曲だけ）出る

   
   

4. 第１０曲「涙の雨」で、初めて「イ長調で開始されたのに、同主調＝イ短調」で終曲する

   
   

5. 第１１曲「私のもの！」で、初めて「ｆｆ」が使用される

   
   

6. 第１７曲「嫌いな色」で、３曲目（にして最後の）「ｆｆ」が使用される

   
   

7. 全体構成として、「第１楽章相当　＝　第１～第３番」、「第２楽章相当　＝　第４～第１０番」、「第３楽章相当　＝　第１１～第１２番」、「第４楽章相当　＝　第１３～第１７番」、「コーダ相当　＝　第１８～第２０番」

   
   

8. 全２０曲は「主調」または「同主調」で終結する

   
   

である。「緩徐楽章」をたっぷり聴かせるのが「シューベルトの特性の１つ」だが、「美しき水車屋の娘」から既に芽が出ているではないか！！！

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・・・で、「調性の話題」である。この曲集を聴く時、私高本は「第２曲はト長調で無いと変」に感じる。多くの場合、ヘ長調で演奏されるのだが（涙

「シューベルトのト長調」は、「遅めのテンポ」で迷いながらも、明るく確立される！

が特徴。中期には確立しなかったが、弦楽四重奏曲D887　や　ピアノソナタD894　や　ドイツミサD872（この順の作曲だよ～ん！）　で明らかになっていく。これがヘ長調やホ長調で「鳴る」と違和感大なのだ！

　第３曲「どこへ？」も、ハ長調でないと変。「明るく開放的で大規模な曲」の特徴。交響曲第８番「グレート」D944　とか　弦楽五重奏曲D956　とか　「さすらい人」幻想曲作品１５D760　とか。これが変ロ長調とかイ長調で鳴ると調子が悪い。

　第１０曲は特に「調性」について違和感が大きい曲の１つ。「明るいイ長調」から「暗闇のイ短調」での終曲へ。この落差は「ト長調　→　ト短調」とかでは実現しない！　この長い長い曲集でたった１回だけ「憧れの女性の肉声」が聴ける曲がこれ。その冷たい言葉は「イ短調」だからこそ、効果が上がる。