シューベルトの「ベートーヴェンソナタ理解」と未完成ソナタの補筆について
シューベルトは、ごく初期の弦楽四重奏曲作曲当時（D18-D87)は、ハイドンとモーツァルトの影響が大きかったことは事実である。第１交響曲ニ長調D82(1813.10.28)はこの時期の作品である。
だが、第２交響曲変ロ長調D125(1814.12.10-1815.03.24)作曲開始までの間に、ベートーヴェン交響曲第２番作品３６の影響を大いに受けたことは、シューベルト研究者であれば誰もが熟知していることである。つまり
シューベルトの「ピアノソナタ」は第１番D157 から、既に「ベートーヴェンの影響下」から作曲開始されている
ことを、ここに改めて述べて置く。
一部の学者や演奏家は、シューベルトが「最後の３大ソナタ」で、『ベートーヴェンの第１５番～第１８番を手本にした』ことを誇大に評価した チャールズ・ローゼン の学説をバカみたいに強調する。
しかし、
若き日のシューベルトが「手本にしたベートーヴェン」は、２曲のハ長調ソナタ ＝ 第３番作品２／３ ＆ 第２１番作品５３「ワルトシュタイン」であった
第２番イ長調作品２／２ にも影響を受けているし、第９番ホ長調作品１４／１、第２３番ヘ短調作品５７「熱情」 や 第２７番ホ短調作品９０ などにも大いに影響を受けている。これらの調性の「シューベルト：ピアノソナタ」は全て存在していることに、注目してほしい。
