今日、新国立劇場に「尾高忠明オペラ芸術監督のアフタートーク」を聞きに行った。オペラのシーズン最終日だった。１年を振り返り、かつ 次年度の抱負も聞けて有意義だった。本日の「藪睨み立体批評」にも即役立つ話だった。興味ある人は読んで下さい。（興味なければ飛ばして下さい。ピアノには全く無関係だからなあ！）
「カリニャーニ指揮読響のモーツァルト」書くのに、「フルート１番 ＋ クラリネット１番」から書いたのは、さすがにチョット間違った気がする。フツーは
から、書き始めなければいけない。クラリネットとフルートのソロが余りに美しかったので、手順前後でした。読者の皆様に、深くお詫び申し上げる次第です(ペコッ
である。それはそれは「美しい音」であった。犠牲になったのは「量感」である。「モーツァルトに量感求める聴衆」は聴かないでね ＞ カリニャーニ指揮読響モーツァルト。満足するハズ無いから。ベートーヴェンもおそらく同じだと思う。
読響では、常任指揮者＝カンブルランもベートーヴェンで「ノン・ビブラート奏法」を実行した。就任披露演奏会だった。素晴らしい演奏を聴かせてくれたが、今回のカリニャーニ指揮でも素晴らしかった。この「ノン・ビブラート奏法」は言い難いことなんだが
のだ。実例をここで挙げると（それでなくてもクレームの多い当ブログに）クレーム殺到だろうな。
１例だけ挙げておこう。（ヤバいか？） 今年４月のノリントン指揮Ｎ響の「ベートーヴェン ＋ マーラー」。特にベートーヴェンの日は「音程がオケ側が手探り状態」のママ、演奏会当日に聴かせてしまった。あれは無いよなあ（爆
「ピュアトーン」を売り出すならば、「ピュアな音」聴かせてくれよ ＞ ノリントン
カリニャーニは聴かせたぞ ＞ 交響曲第３９番＋「レクイエム」で
その差は何か？ 聴いてわかった。私高本はバカだから「聴く」まではわからん。
これだけである。
私高本の批評を読んで（あぁ、読んでいない方が普通か、、、）いたら、読響の２番＆４番奏者とかは不満だらけだろうなあ、いつも首席奏者しか誉めないから。しかし、「おいしいフレーズ」が皆無なんだよね ＞ ２番とか（爆
これも新国立劇場「蝶々夫人」公演ではっきりしたことです。「いくら１番奏者がうまくても、２－４番奏者の演奏技巧に直接繋がらないオケも実在する」でしたから。「蝶々夫人」のホルンパートのことです。１番だけがうまかった、が２－４番は１番奏者に合わせられなかった、でした。２番奏者、３番奏者、４番奏者の誰が音程悪かったのかは、私高本はわかりません。１人かも知れないし、２人以上かも知れません。そこまで全部わかったら「吉田秀和越え」だろうねえ（爆
あり得ないわ。51才で２回も脳梗塞起こしているようなバカ ＝ 私高本。明日死んでも、医者が不審に思わないし（爆
カリニャーニ指揮読響の「音程の正確さ」は尋常ではなかった。チェロパート後方だけ、わずかにビブラート掛けた瞬間もあったが（爆）、前方奏者の音が支配したようで特に何も問題は無かった。確か、チェロパート と コントラバスパート は同じ音程だった、と思うのだが。記憶違いならごめんなさい ＞ コントラバスは全く掛けていなかった
さあ、ここからが修羅場だよ（爆
尾高芸術監督の「アフタートーク」に拠ると、東電放射能垂れ流しの悪影響で流れた「アンドレア・シェニエ」新演出は『３年前に全てのキャストが決まっていた』とのこと。年間１０公演中、（予算の限りもあり）４公演の新演出は、『３年前にスケジュール決める』とのこと。「コジ・ファン・トゥッテ」も同じだったハズである。すると
が客観的事実だろう。異論あったら、コメントに書き込みして下さい。
すると「キャンプ・アルフォンソ」にベストメンバーが（東電のクソバカが放射能垂れ流しにさえしなければ）集合してくれたハズである。だが、東電（＋日本政府首脳のクソバカ）のせいで、来日を拒絶したメンバーが続出した。オレだって、無限のカネがあれば、芦屋か宝塚に引っ越したいわ、マジ。来日中止メンバーに恨み辛みは一切無い。来てくれた人々にも（辛辣かも知れない批評を書いているかも知れないが）感謝するばかりである。頭に来たら実名でコメントに書いてね。必ず反映させるから。
「カリニャーニ指揮読響のモーツァルト」書くのに、「フルート１番 ＋ クラリネット１番」から書いたのは、さすがにチョット間違った気がする。フツーは
カリニャーニ指揮読響モーツァルトは「ノン・ビブラート奏法」を徹底した！
から、書き始めなければいけない。クラリネットとフルートのソロが余りに美しかったので、手順前後でした。読者の皆様に、深くお詫び申し上げる次第です(ペコッ
「カリニャーニのモーツァルト」の特徴は、『音の純粋さ』
である。それはそれは「美しい音」であった。犠牲になったのは「量感」である。「モーツァルトに量感求める聴衆」は聴かないでね ＞ カリニャーニ指揮読響モーツァルト。満足するハズ無いから。ベートーヴェンもおそらく同じだと思う。
読響では、常任指揮者＝カンブルランもベートーヴェンで「ノン・ビブラート奏法」を実行した。就任披露演奏会だった。素晴らしい演奏を聴かせてくれたが、今回のカリニャーニ指揮でも素晴らしかった。この「ノン・ビブラート奏法」は言い難いことなんだが
下手クソなオケが実行すると、アラだけが露出して「聴くには耐えない」結果になる
のだ。実例をここで挙げると（それでなくてもクレームの多い当ブログに）クレーム殺到だろうな。
１例だけ挙げておこう。（ヤバいか？） 今年４月のノリントン指揮Ｎ響の「ベートーヴェン ＋ マーラー」。特にベートーヴェンの日は「音程がオケ側が手探り状態」のママ、演奏会当日に聴かせてしまった。あれは無いよなあ（爆
「ピュアトーン」を売り出すならば、「ピュアな音」聴かせてくれよ ＞ ノリントン
カリニャーニは聴かせたぞ ＞ 交響曲第３９番＋「レクイエム」で
その差は何か？ 聴いてわかった。私高本はバカだから「聴く」まではわからん。
低音パート ＝ ヴィオラ以下の低弦 ＋ ホルン ＋ ファゴット ＋ クラリネット の「２番や内側プルト」を含めた音程の良さ
これだけである。
私高本の批評を読んで（あぁ、読んでいない方が普通か、、、）いたら、読響の２番＆４番奏者とかは不満だらけだろうなあ、いつも首席奏者しか誉めないから。しかし、「おいしいフレーズ」が皆無なんだよね ＞ ２番とか（爆
これも新国立劇場「蝶々夫人」公演ではっきりしたことです。「いくら１番奏者がうまくても、２－４番奏者の演奏技巧に直接繋がらないオケも実在する」でしたから。「蝶々夫人」のホルンパートのことです。１番だけがうまかった、が２－４番は１番奏者に合わせられなかった、でした。２番奏者、３番奏者、４番奏者の誰が音程悪かったのかは、私高本はわかりません。１人かも知れないし、２人以上かも知れません。そこまで全部わかったら「吉田秀和越え」だろうねえ（爆
あり得ないわ。51才で２回も脳梗塞起こしているようなバカ ＝ 私高本。明日死んでも、医者が不審に思わないし（爆
カリニャーニ指揮読響の「音程の正確さ」は尋常ではなかった。チェロパート後方だけ、わずかにビブラート掛けた瞬間もあったが（爆）、前方奏者の音が支配したようで特に何も問題は無かった。確か、チェロパート と コントラバスパート は同じ音程だった、と思うのだが。記憶違いならごめんなさい ＞ コントラバスは全く掛けていなかった
さあ、ここからが修羅場だよ（爆
尾高芸術監督の「アフタートーク」に拠ると、東電放射能垂れ流しの悪影響で流れた「アンドレア・シェニエ」新演出は『３年前に全てのキャストが決まっていた』とのこと。年間１０公演中、（予算の限りもあり）４公演の新演出は、『３年前にスケジュール決める』とのこと。「コジ・ファン・トゥッテ」も同じだったハズである。すると
カリニャーニ の予定は「新国立劇場：コジ・ファン・トゥッテ」が先に決定していて、読響が後に追加された
が客観的事実だろう。異論あったら、コメントに書き込みして下さい。
すると「キャンプ・アルフォンソ」にベストメンバーが（東電のクソバカが放射能垂れ流しにさえしなければ）集合してくれたハズである。だが、東電（＋日本政府首脳のクソバカ）のせいで、来日を拒絶したメンバーが続出した。オレだって、無限のカネがあれば、芦屋か宝塚に引っ越したいわ、マジ。来日中止メンバーに恨み辛みは一切無い。来てくれた人々にも（辛辣かも知れない批評を書いているかも知れないが）感謝するばかりである。頭に来たら実名でコメントに書いてね。必ず反映させるから。
