新橋演舞場『児雷也豪傑譚話』3階A席 前列センター

新橋演舞場『児雷也豪傑譚話』3階A席　前列センター

復活狂言にスーパー歌舞伎風味と俳優祭のノリをスパイスとして効かせてみました、という感じでした。躍動感溢れるエンターテイメントを期待していったので不完全燃焼。コミック歌舞伎（by菊之助さん）やらクイックマッサージ(by亀治郎さん)などと例えられていたイメージからしてもっと見せ場見せ場の連続で突っ込みどころ満載なハチャメチャなものかと思っていた…。伝奇ものにしては私の好みからいうと筋通しすぎ、説明しすぎ。(ちなみに伝奇もので好きなのはベタだけど『南総里見八犬伝』とか山田風太郎『魔界転生』『八犬伝』だったりする。んでスーパー歌舞伎の『八犬伝』はまったくもって物足りなかった私ですので普通の人の基準とは少々違うかも。大衆的なのよりカルトに走りそうな作品が好きだし。)

基本ごく普通の復活狂言だ、ということを知っていれば不完全燃焼はしなかったかもしれない。そういう意味では事前情報を入れなさすぎたのが敗因？スピード感溢れるという売り文句だったように思うが私の感覚ではあの演出にスピード感は感じない。ちなみに私のエンターテイメントの基準はハリウッド娯楽大作やら劇団四季やら劇団☆新感線やらなのでかなりすれているとは思う(^^;)。それと引き合いに出すのは違うのかもしれないけど「歌舞伎」という部分でも良し悪し、好き嫌いを別として今年になって野田歌舞伎、串田歌舞伎、松本幸四郎『夢の仲蔵』のスピーディな場面転換を見慣れてしまっていた身に「スピード感」という売り文句は、同じかそれ以上のものを期待させてしまっていた。

しかし今回、場面転換の演出が古典歌舞伎の転換のノリだったということと、お家再興にまつわるお話を丁寧に説明している場が多いという部分で「古典歌舞伎」として観る分には十分なスピーディさだとは思うものの、「斬新」とか「新しい試み」といった部分への期待は満足できなかった。なので場面場面では楽しめた部分は多いのだけど全体的評価としては不完全燃焼ぎみという結果になってしまった。

菊五郎劇団の新作にはまったり感が付き物だということを念頭においてこれから観劇に臨むといたします。たぶん、そこが持ち味でもあるのだろうから。

以下、印象に残ったこと。ネタばれ無しのつもりです。

・全編すべて和楽器で押し通した音楽の使い方は好み。クライマックスでは太鼓のビートがかなり効果的だったと思う。

・大蛇、蝦蟇、蛞蝓の着ぐるみでの戦いはかなり楽しかった。それぞれの特徴を生かした動きが見事。見得をきちんと切るのもポイント高し。

・芝居が動いたと感じさせてくれたのは團蔵さんと芝雀さん。さすが芸達者なベテラン。場の持たせ方が違う。團蔵さんのクセがないコミカルさが逆に妙に印象に残る。芝雀さんの娘姿はおっとり品があって出自が姫なのに納得いく姿。しかもダイエット成功でしょうか、とーっても可愛いんすけど（ツボ）。ちなみにあやめとの児雷也の場が某歌舞伎演目のパロディだとわかった人はどれだけいるのか？知らない人には突然のあやめの行動に面食らうだろうねえ。個人的には芝雀さんの芝居がたっぷり見れて良かったんだけど。

・菊五郎さん、松也さんの成金母娘がおかしすぎ。俳優祭のノリだけど楽しいので私的にALL OKです。特に松也さんのコギャルぷりには目が離せませんでした。あの鏡の使い方ったら見事にコギャル。

・児雷也、弱すぎやしないか？お話的に綱手姫最強というのはいいのですか？

・菊之助さんは立役のほうが活き活きして表情もある。時分の華を非常に感じる。宙乗りでの姿の美しさにはほれぼれ。しかし宙乗りでのスクリーンはいらないでしょう。せっかくの臨場感が消えます。菊ちゃんは女の姿になった途端表情が消えてしまうのはなぜですか？あと受けの芝居の時にも表情が消えがちなのも残念。

・亀治郎さんはどの部分でもひとつひとつ丁寧に芝居をする。動きにメリハリがあり受けの芝居も上手い。今回はかなり控えめに盛り立て役に徹していた感じ。立ち回りで派手にしてくるかと思いきや最初から最後までちゃんと女の子だったのがすごい。剣の扱いが猿之助さんに似てる。今回の綱手姫の化粧は可愛かった。

・松緑さん、今回でつくづくこの人は陽の人だと思った。悪役としての暗い凄みはない。可愛げな愛嬌がのるのだけど今回の役は愛嬌があってもいい役だとも思うので良し。全体的に押し出しがあり大きさが出るようになった。舌足らずは以前よりはだいぶ良くなってきたけど台詞の節回しが単調なのがちょっと残念。大蛇丸に関してもう少し立ち回りの見せ場を作ってあげたらいいのに、と思う。私はこの人のはずむような立ち回りが好きなのでもっと堪能したかった。今回の松緑さんを観て完全陽性のヒーローをやらせてみたら楽しそうと思った。

・ラストの立ち回り、既視感ありありでしかももっとレベルの高いのを見ているので残念ながら感心するまでに至らず。昔ながらの立ち回りにスピード感を出したほうがかえって見ごたえあったのでは？菊五郎劇団の立ち回りの美しさ独自性を感じられなかったのは本当に残念。

・既視感ついでに書けば大薩摩の使い方が『夢の仲蔵　千本桜』と同じだった。が、微妙に役割が違った。転換の間を持たせるために使ったのは同じだが彼らを出すタイミングで随分違うものだ。芝居と同化し、転換の間の繋ぎとしての役割を感じさせなかったのは『夢の仲蔵』のほう。

・最後の最後、もう一芝居あったほうが大蛇丸が浄化された部分を明快に出せたのではないかしら？


蛇足：言い訳めくが…。
楽しめたとこも多々あるのですが、浮き立つ気分になれなかったのはこれを観る前にジャンルは違うけどライブということでは同じものと考えると、天才のライブを立て続けに３回も観(聴い)ちゃっててその余韻がまだたっぷり残っているせいもあるかも。あの高揚感は一生忘れられないかも、というくらい凄かったから。とかく芸術と言われがちなクラシック音楽ですが超一流のパフォーマンスは極上のエンターテイメントでもあるのだと思い知らされたのでした。