新制作、２回目上演 を遥かに上廻る 飯守泰次郎指揮の「音楽捌き」 と ゼンダ役 ＝ リカルダ・メルベート の圧倒的な歌唱 ＆ 新国立劇場合唱団の突き抜ける音群の素晴らしさ！
2007年新制作、2012年再演 の（悪評高い）シュテークマン演出の３回目の公演。何が悪評高いか！ と問われれば迷わずに直言する。第３幕 の 「オランダ人船乗員の男声合唱」を録音を用いて、ＰＡスピーカから音の潰れた大音量で垂れ流して「音楽を破壊したシュテークマン演出」に新制作時も再演時も聴衆が嫌気が指しているからである。 新制作初日は、当然のごとく、演出家 ＝ シュテークマン に盛大な「ブーイング」が浴びせ掛けられた。
・・・ので、今回公演は ワーグナー楽劇ファンの佐伯周子 が聴きに行ってくれるモノと思っていた（「パルジファル」は当然のごとく佐伯周子が聴きに行った）のだが、何故か 私高本が「どうぞ聴いて下さい」とのこと。相当に、不安を持ちながら聴きに行った次第である。
飯守泰次郎の「指揮捌き」
ヨーロッパから招聘した主要４役が全て素晴らしい歌唱で、特に ゼンダ役 ＝ リカルダ・メルベート は圧倒的な声！
つまり キャスティング ＝ 芸術監督飯守泰次郎 の「目利き」の良さ
である。
第３幕の『ＰＡ三昧シュテークマンバカ演出』は今回も継続されていた。但し、新制作時の「潰れるまで上げた音量」は「潰れない範囲」にしていたのが飯守泰次郎の良心、かと感じた。
・・・が、カーテンコール時に、（第２幕までは見違えるほど素晴らしかった）新国立劇場合唱団に 15秒くらい（生暖かい）拍手だけが続いていたのは残念。だが、あの「ＰＡ三昧」を聴かされたら、ブラヴォーは遅く、しかも２発のみ、も已む無し。演出が悪過ぎ。付言すれば、指揮者 ＝ 飯守泰次郎 登場時に ４階左から１人だけだが盛大に「ブーイング」が出たのは、新制作 ＆ 再演 を見ていない人が「３幕ＰＡ三昧音響 ＝ 指揮者の指示」と勘違いしたからだろう。已む無し＞＜
主要４役 は 過去公演よりはっきり上。さらに指揮者も今回がはっきり上。シュテークマン演出はやっぱダメ＞＜
「オランダ人」を音で楽しみたい人は、是非是非聴いて欲しい。幸いにも（演出がクソで）チケットは全５回ジャブジャブに余っている。 メルベートのゼンダ と 飯守泰次郎の指揮捌き は絶対に聴きモノ。
附論 ： 飯守泰次郎 はオケ配置が『新国立劇場オペラパレス』公演中、最高！
16型に正規配置の管楽器だった、と思う。（バンダの本数まではワカラン＞＜ ）
指揮者正面に木管２管編成、弦楽器は 左から 1stVn, Vc, Va , 2ndVn で Vc の奥にCb, 木管の右がHr, 右端がティンパニ でその左がTp、 右にTb & Tb
ヴァイオリンの対面配置が主目的では無かった。
木管４部が説得力ある響きで伝わって来る！
これが最大のメリットである。ワーグナー は ファゴット や オーボエ に 重要な旋律線を委ねることが多い。また、１番、３番、４番ホルンにソロを任せる。これが中央から伸び伸びと聴こえて来るのは（過去と異なり）極めて新鮮。東京交響楽団 の演奏も（３番ホルンが数回ソロでひっくり返ったのを除き）飯守泰次郎の意図通りだった、と感じる。再演演目なので、オケ合わせの時間も予算的に少なかっただろうが、新制作時を遥かに上廻る出来だった。「飯守泰次郎自身の指揮」の演目は相当に期待出来ると感じた次第である。
