２つの「天国と地獄」6月15日東京オペラプロデュース＆11月22日二期会(No.1511)

本日、朝４時５１分にコメントを頂いた。「続きを楽しみにしています。」と書かれては、「寒さに体が付いていけない」との言い訳ができないでは無いか！？　４時５１分には完全熟睡状態です、毎日。（寒くて０４：５１　は起きていられない！）
　「天国と地獄」批評の完結編を本日書きます。明日は「ピアニスト：佐伯周子」を掲載予定。「シューベルト一筋」と（私高本が勝手に思っていただけかもしれない）佐伯周子の新たな１面をレポートの予定。

『オペラの本質』を掴めるか？　掴めないか？　これが最重要

　二期会「天国と地獄」公演は、歌唱に関しては「高い水準」を維持した公演であった。主役２名だけでなく、例えばハンス・スティックス役　＝　羽山晃生　なども「歌は上手かった」のである。
　だが『有機的な面白さ　＆　感動』は何も無かった。なぜか？

二期会「天国と地獄」公演の問題点

原台本に従わず、「訳詞台本」に従った（訳詞とは情報量が減るのが原理原則である）




訳詞の際に「情報量」が激減し、オッフェンバックオリジナルにならなかった




「他人の作業」を信じるモノは救われない。『全てを自己完結で責任を持つ人』だけが、『作曲家の意図』を再現できる

ということである。当たり前と言えば当たり前なのだが、これが実行できることは少ない。「東京オペラプロデュース公演　オッフェンバック　：　天国と地獄」の素晴らしさは、事前の（信じられないほどの「原台本の読み」の）研究が生かされたのだと思う。

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　ここで、私高本自身の経験を述べる。勿論「主観の固まり」である。

訳詞上演の際には「原語と原台本をきちんと調べない」と、日本語の音節の関係で情報量が　１／２　以下になる




「聴衆の理解」と「作曲家の意図」を天秤に掛けるのは難しいが、できることならば「作曲家の意図」を全て伝えたい

　これが基本である。　なかなか「原語の意図通りの訳詞」は難しい。　『音節と音符』の制約があるからだ。ここが「訳詞上演派」の乗り越え難いポイントのようだ。今回の二期会「天国と地獄」公演で明らかになったことだろう。東京オペラプロデュース公演は『原台本の徹底的な掘り下げ』があったことはここに明記しておく。私高本は、仏語は聞き取れない　＆　読み切れない　でも「英語は時間を掛けて読めば理解できる」程度の頭だからだ。　マンコフスキー指揮盤（ＥＭＩ）のブックレットを読めば、全てが理解できるだろう。（私高本程度のアタマがあれば、充分である（爆

　私高本としては、これに懲りずに二期会には「天国と地獄」公演を続けて欲しい。また東京オペラプロデュースには「天国と地獄」公演再演を期待する。
　しかし、根源に戻って

二期会は前回「なかにし礼訳詞　＆演出」公演　を越えられなかった

ことは残念だ。「なかにし礼演出」は

現台本尊重では無く「なかにし礼の意図のママ」に改変された台本であった（これが私高本が頭に来た原因であった！）




しかし「演出したい意図」は極めて明確に表出されており、『一貫性』は極めて高かった

ことが挙げられる。逆から見れば

今回二期会「天国と地獄」公演は「一貫性が保たれなかった」

のである。原因の『根源』は不明である。　歌手陣に無いことだけは明言する。　演出なのか？　公演監督なのか？　理事長なのか？　全くわからない。複合した要因の可能性が最も高いだろう。尚、阪哲朗指揮　『強引に阪のテンポにソロでも引き摺り込む』ことがあったことはココで指摘しておきたい。ソリスト陣はそんなに信頼できない出来だったのだろうか？　澤畑？　高橋？　羽山？

　「当初の構想」でオペラは　７０％　決まる。団体の大きさは（有利にはなるが）絶対的なモノではない。　明日のオペラはどこがいいか？　は（私高本には）わからない。　二期会は「ニュルンベルクのマイスタージンガー」などで素晴らしい公演を聴かせてくれた。　地力はある。次回は（今回の比でない）名演をまた聴かせてくれることを信じている。
　一方の　東京オペラプロデュース　は、「歌手の地力」には（対　二期会比　や　対　藤原歌劇団比では）少々欠ける。　しかし、「歌手陣の地力」を超える『松尾洋代表の　透徹した読み』がある。　次回公演「ワーグナー　：　妖精」と次々回公演「ビゼー　：　美しきパースの娘」が　楽しみでならない。松尾洋代表の手腕には、舌を巻くばかりだ！！！

　最後に「私高本の反省」を明記する。

「オペラの出来」は訳詞公演とか原語公演だけでは決まらない




いかに『原台本　＋　スコア』を読むか？　がほとんど全てを決める（特に　東京オペラプロデュースの松尾洋代表の今回公演）




オリジナルが良ければ「その通りに上演できれば必ず、聴衆を感動させる」

　気付かせてくれた　東京オペラプロデュース　と　二期会　の皆様には、深く深く感謝するばかりである。

　あぁ、今回の４回の連載は言い過ぎた（書き過ぎた？）かも知れない（爆
明日からは「ピアノ」について、静かに語る予定である。（う～ん、随分毛色が違うような気がしてならないではないか！！！）