『歌謡曲だよ、人生は』

----歌謡曲と言うと、昭和ってイメージがあるけど…。
「うん。この映画はここ2年ほど日本映画界に吹き荒れている
“昭和”ブームのこれは決定版とも言うべき作品。
昭和の歌謡曲をモチーフに
11人の個性豊かな監督たちが
それぞれ独自のアプローチで作り上げた
歌謡曲トリビュート映画になっている」
----はい。一つ質問なんだけど
映画の舞台は昭和限定ニャの？
「いや、そんなことはないよ。
たとえば『ラブユー東京』（黒沢明とロス・プリモス）は、
なんと物語が古代から始まるし、
エアギターがモチーフの『これが青春だ』（布施明）も、
矢口史靖監督と妻夫木聡の
6年ぶりのコラボが話題となっている
『逢いたくて逢いたくて』（園まり）も舞台は現代だ。
後は、
TV『世にも不思議な物語』を思わせる
SF『小指の想い出』（伊東ゆかり）、
『人間交差点』テイストの
ヒューマン・ファンタジー『みんな夢の中』（高田恭子）など、
現代に過去の回想シーンを織り混ぜたパターンかな」
----でも、その言い方だと、
多くは昭和が背景と言うことだね？
一口に昭和と言っても60年以上あるけど…。
「うん。エンディングの
渥美二郎がカバーした『東京ラプソディ』以外は
戦後のヒット曲が使われている。
オープニングの『ダンシング・セブンティーン』（オックス）に続いて現れるのは
磯村一路監督の『僕は泣いちっち』（守屋浩）。
これは歌の内容のとおり、
東京に旅立った女性と彼女を慕う青年の物語。
フィルムの質感といい構図といい、
昭和30年代の青春映画のタッチ。
ガード下でチンピラに殴られるシーンなんて
二番館のすえた匂いを思い出してしまった。
しかしこの映画で一気に昭和に戻った後は百花繚乱。
例えば三原光尋監督『女のみち』（宮史郎）では、
宮史郎本人が現代の京都のサウナで熱唱。
蛭子能収の『いとしのマックス／マックス・ア・ゴーゴー』（荒木一郎）は
彼の漫画を思わせるシュールなバイオレンス。
これは見たところ昭和30～40年代と言う感じかな」
----ニャるほどね。
えいのオススメはどれかニャ？
「宮島竜治の『乙女のワルツ』（伊藤咲子）にやられたね。
これはやはり回想もの。
喫茶店のマスターが店に現れた女性を見て
昔、自分がバンドをやっていた時代の
ファンの女の子を思い出すと言うベタな設定なんだけど
マスターを演じるマモル・マヌーが
とにかく味がある。
彼の若い頃を演じているのが山下淳弘。
ご存知『リンダ リンダ リンダ』や『松ヶ根乱射事件』の監督だ。
実は観ている間マモル・マヌーとは気づかず、
ただGS風の演奏を懐かしんでいたんだけど、
あとで彼と知ってビックリ。
このエピソードのラストショットは秀逸。
絶妙のキャスティングと
それを写し出すカメラアングルの相乗効果で
これ以上は望みえないほどの切なさを醸し出す。
そうそう、このエピソードには故・鈴木ヒロミツ（元モップス）が医者の役で出演。
ヒロインが不治の病であることを主人公に告げるシーンは
あまりにも辛かったね」
----でもそれを越える映画がありそうだね？
「その話をする前に
水谷俊之監督の『ざんげの値打ちもない』（北原ミレイ）についても一言。
このエピソードの主人公は
海沿いの町で不動産業を営みながらひっそりと暮らす女。
そこに昔の男が訪ねてきて…。
この女を演じているのが余貴美子。
雨のシーンが多いこと、殺人まで起こる男と女の情念の物語と言うことなどから
一連の石井隆作品を思い出したね。
彼女と交錯する現代の若者の女性役で吉高由里子も出ていたよ」
----誰、それ？
「ほら『渋谷区円山町』で仲里依紗扮する由美をイジメていたアクの強い子」
----ああ～っ。あの子ね。
「さて、一頭抜きん出ていたのが矢口史靖監督『逢いたくて逢いたくて』。
最初は一部屋限定のシチュエーション・コメディかと思いきや
最後は外に飛び出して大感動の結末へと至る。
この監督はまさしく映画の申し子だね。
そのシナリオの妙もさることながら、
ラジオ、自転車などにの小道具による伏線、
スローモーション技法のもたらす効果など、
もう完全に映画のツボを熟知している。
しかもそれによって描かれるのが、
簡単には熱くなることがない現代の若者が人の想いの深さに触れ、
自分そのものが変わる瞬間、その奇跡--------------。
いろいろ話しているうちに、
この映画、公開されたらもう一回行きたくなったな」

　　　　　　　（byえいwithフォーン）

フォーンの一言「フォーンも歌いたいニャ」


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