「フルトヴェングラー」吉田秀和
河出書房新書 ２０１１年発行
吉田秀和（１９１３ー２０１２年）は、東京大学仏文科卒、音楽評論家、水戸芸術館館長であった、２００６年に文化勲章受章。
本書は吉田が名指揮者フルトヴェングラーの音楽と生き方を熱愛した結果の力作である。吉田は１９５４年にパリのオペラ座でベルリン・フィルを率いるフルトヴェングラーの演奏を聴いた。そのときの感動は生涯衰えることがなかった。
だが、フルトベングラーの演奏曲を具体的にあげて、その印象を語ることはやはり難しい、吉田にとっても然りで、本質的に感情的官能的である音楽演奏を言語で評価することは壁にぶつかってしまう。
さてフルトベングラーが大戦中にドイツに残りナチスの支配下にいたが、アメリカへ亡命した名指揮者トスカニーニとの対比が興味深い。
トスカニーニは第三帝国で指揮する者はすべてナチだと断じた。これに対してフルトベングラーは反論して、芸術は別世界のもの、芸術は政治を超越するものだという。彼はあくまでも祖国ドイツにとどまって運命を共にしたいといったという。
亡命は逃避だともいった。演奏会はナチスによって禁止されず、民衆のほとんど唯一の楽しみであったそうだ。
絵画の世界では違っていて、ドイツの画家たちは大概が国内に残って沈黙していた、描くことすら禁止されており一般の民衆と同じ生活を余儀なくされたという。吉田は、芸術家は国外に亡命できない、亡命すべきではないというフルトベングラーの思想に感動している。
終戦後フルトベングラーはナチスに協力したという批判もあったが、吉田のこの文章によればやはりフルトベングラーは超越する巨人であったと思う。
このことは我が国の茶道の巨人、千利休を思い起こさせる。秀吉から追随を迫られた利休は決然として茶道の王者として死ぬことを選んだ。
芸術を平和を守りまたはつくりだすことといい換えれば、時の暴力、狂気の専制権力に対抗する姿勢とはどんなに厳しいものか、計り知れない。
最近ＢＳテレビで「ショコラ」という映画を観ました
すっかり、落葉してハナミズキも冬支度です
