フォノイコに昇圧トランスのｓｔａｇｅ２０２のトランス本体を組み込もう。
なんかもうこれでいい、って感じになった。
切替も要らないな。
このLCRフォノはEMINENT専用だ。
今は仮組で、フォノイコがひっくり返っている。
これではフォノケーブルの長さが決まらない。
フォノイコの出力コンデンサーを少しずらすため、出力のピンジャックを移動する。
幸い前回取付けようとしたセレクターの穴を広げて使う。
何とか収まった。
ブチルで貼っただけなので落下しないように底板にはスポンジを貼って少し持ち上げるようにした。
２０２２０３１４
フォノイコのゲインを考える。
現在は出力段にＥＣＣ９９のＳＲＰＰを使っているが、何となく気に入らない。
音は良く、ＳＲＰＰは一般の評判もいいのだが、私はカソホロが余り好きではない。
フォノイコのハム（交流点火）が小さいのはこれのせいだと思うのだが。
まずはＥＣＣ９９をパラにしてＯＰＴを駆動したらどうか。
なんとなく上手くいきそうなので、実際に絵を書いてみた。
ＥＣＣ９９がパラでｒｐ１．２５ｋΩとすると、手持ちの５ｋのトランスが使えるかな？
ただ、トランスはＰＰしかないからシングルで使ってどうかな。
ＲＩＡＡ回路出口で６０ｍＡほどになるはずなので、ＳＲＰＰは２０ｄＢで０．６Ａ。
これでデカすぎなので、パラのプレートフォロワーで５倍（？）としても多分でかい。
ならばＳＲＰＰ取っちゃうか。
これだけで０．３Ａ。
およよ、結構あるな。
トランスと、終端抵抗６ｋΩだけでできそうだな。
ちょっとしたらやってみよう
２０２２０３０８
今度はＴＹＰＥⅤｘＭＲを鳴らしてみた。
一聴あれ？っと思ったが、気合入れて聴くとこちらの方が高域は出てるようだ。
それは良いのだが、中音の張り出しがパリッとしてキツいかな。
何でだろ。なにかキツい音出す原因が有るのかな。
でもこの辺なら何とかなると思う。
取り敢えずは良しとしたいが、負荷抵抗１１ｋΩではキツいな。
２０ｋΩ位にしたいところだが。
２０２２０３０４
それでは懸案のＭＭカートリッジを鳴らす。
選んだのはシュアのⅣＭＲだ。
音楽聴くには多分これがＭＭでは一番良い。
中低音が濃くなった。
ただ、やはりと言うか、高音が無い。
ビルエヴァンスを掛けてみたが、シンバルは一応出てるには出てるのだが、大分落ちている。
バーの雰囲気と言うか空気感が無い。
けど、今までは高音が出過ぎだったのかもしれない。
それが真空管の動作点で上手く調節されてたのかもしれない。
たまに「はっ」っとするようなときが有った。
後はフォノケーブルだな。これが１ｍ程もあり、高音を更に落としてるのかもしれない。
なぜかシュアの音色みたいのが気にならないんだよな。
パサついたというか、声にも独特の音色が付いた。
シュアのTYPEⅣMRの負荷抵抗は４７ｋΩとなっているが、内部インピーダンスは１，３８０Ωとなっている。
TYPEⅤｘＭＲは解らないが、ⅤＭＲは８１５Ωとなっているので
此方だと高域が伸びるのかな？
以前は高域がキツいと思ってたし。
２０２２０３０４
フォノイコの入力抵抗を戻すのだが、１３ｋΩは薄すぎ。
１０ｋΩは濃すぎ。まあ、しばらく聴いたら気にならなくなったので問題はない。
なので１１ｋΩ程にしてみようか。
３０ｋΩと１８ｋΩをパラって１１．２５ｋΩ。
（下表⑦）
これで行く。
まあこれはドンピシャって感じではなく、妥協の産物のようだ。
音は悪くないって程度。
高低のバランスは良いのだが、なんかスケール感が小さくなった気もしないでもない。
取り敢えずこれで行くとする。
２０２２０３０４
フォノイコの入力抵抗を１０ｋΩにして聴きながら考えた。
この抵抗を３．９ｋΩにしてｓｔａｇｅ２０２を繋ぐとカートリッジ負荷は２４．６Ωとなる。
（上グラフ⑧）
（このトランスは最小負荷倍数を１３．７と考える。あれ？カートリッジ基準で考えるのか？）
ｓｔａｇｅ２０２がインピ比１５８なので、フォノイコの入力抵抗は３，９０５Ωとなる。
ＳＹＮＥＲＧＹにＭｃ千を使うときにどうするか。
３０ｄＢの巻線を使うと３．９Ωとなってしまうが、２０ｄＢ（４０Ω端子）を使えば３９Ωで使えるじゃないか。
丁度手持ちの３．９ｋΩが有ったので交換してみた。
これで鳴らしてみた。
なんか、力が無い感じ。中音が張り出す。高負荷は低域が伸びるらしいが、それを超えてしまった感じ。
ミスマッチ感が有る。
これではだめだ。やはり負荷は４５．６倍が良いんだ。
ＳＹＮＥＲＧＹを使ってみるのは止めた。
ＥＭＩＮＥＮＴとｓｔａｇｅ２０２の組み合わせではフォノイコの入力抵抗は、
無改造では４７ｋΩ：全体に薄い
２２．５ｋΩ：濃いめだが音場が狭くなる
５ｋΩ：高音低音が無くなり中音のみとなる。力無い。加速度電流が問題かも。
よって２２．５ｋΩ～４７ｋΩの範囲で調整となる。
以上はｓｔａｇｅ２０２のターミネート抵抗はトランスに付けたままの場合。
記憶では大分以前、これを１００ｋΩ、６０ｋΩ、１０ｋΩとかに変えてみたが変化が分からなかった。
多分良いところを飛び越えてしまってたんだ。
２０２２０３０３
フォノイコの入力抵抗を４７ｋΩ（アルファ抵抗）から１０ｋΩ（ビシェイＶＳＲ）に交換し、早速鳴らしてみた。
これがまた、ＳＹＮＥＲＧＹそっくりの音に成ってしまった。
今までは薄く透明、と言うか後ろが透けて見えるような鳴り方だった。
それが身が詰まってきた。
ただ、広がり感は無くなった。
いたってフツーの音。
どっちかっていうと、冷たい方。タムラのトランスのようだ。
対してＳＹＮＥＲＧＹはアイエスオーか。
今までＥＭＩＮＥＮＴの音と思ってたのは、トランスとのマッチングの音。
意外だったのは高域の荒れた感じが気にならなくなった。
意外とか言って実は少し期待してたのだが、上手く行った。
この傾向で行くと、フォノの入力インピーダンスを３．９ｋΩにするのはやめておいた方が良い。
（が、試しに一回聴いた方が良いとも思う・・・。）
もう此処まで来たらマッチングではなくチューニングの問題か、と思う。
むしろもう少し戻した方が私の好みかもしれないが、もうしばらくこの状態で聴いていく。
こなれて音が変わるかもしれない。
まあ、替えるとすればその時は１０ｋと１３ｋの間で１１．５ｋΩか。
微妙な差だな。
マイソニックは、なぜターミネート抵抗を４．２ｋΩにしてＥＭＩＮＥＮＴの負荷抵抗を２４．６Ωとしなかったのか？
８２Ωでは余りにも高すぎないかと思ってたが、試聴で決めたんだと思う。
さすが、やるな。
色々ＬＰを掛けてみた。
もうＥＭＩＮＥＮＴの特徴なんてない。
音楽、まではまだ行かないが、アナログがそのままなっている感じ。
何の特徴も無い。
だから松平さんは高めのインピーダンスにして特徴を出した？
高域を鳴らすためにターミネート抵抗を付けたがデジタルの、音場が平面になってしまった？
ただ、一般的な評価の「エネルギッシュ」がイマイチなんだよな。
まあ、前よりはエネルギー感は出てるかな。
試しにＳＹＮＥＲＧＹも鳴らしてみたがそっくりな感じ。
ただ、ＥＭＩＮＥＮＴは前に広がるが、ＳＹＮＥＲＧＹでは奥に引っ込んだ。
位相の問題かもしれない。私は基本奥に広がった音が好きなのだが。これは平面になって奥行き感が無い。
２０２２０３０２
現在のフォノイコＰｈｆＤ-３．２の入力インピーダンスは４７ｋΩと１８ｋΩのパラで１３ｋΩとなっている。
これを幾つか組合わせてＭｃ千とｓｔａｇｅ２０２、ＳＹＮＥＲＧＹとＥＭＩＮＥＮＴのどれとも組み合わせる値が無いか検討する。
（この画像、よく見ると入力では無くて出力に抵抗を付けている・・・。）
Ｓｔａｇｅ２０２は２２ｄＢの昇圧比なのでインピーダンス比が１５８となる。
よって昇圧トランス一次側は８２Ωとなり、ＥＭＩＮＥＮＴ（１．８Ω）の４６倍となる。
この倍数をもう少し下げれないか？と考えた。
ｓｔａｇｅ２０２の適合カートリッジインピーダンスは１～６Ωとなっている。
１Ωなら８２倍で８２Ω。
６Ωなら１３．７倍で８２Ωとなる。
プリの場合だが、出力管負荷抵抗は出力管の内部抵抗の３倍が良い、と言う私の測定結果が有るので、トランスのインピーダンスはカートリッジのインピーダンスの何倍が良いか、と考えるとことする。
一般に昇圧トランスの一次インピーダンスはカートリッジのインピーダンスの１０倍から１００倍が良いらしい。
そう考えると６Ωの１３．７倍が負荷インピーダンスの倍数と言うのはこの範囲（低い方）に入っている。
ならば１Ωのカートリッジを使うなら１３．７倍の１３．７Ωでも良いのではないか。
同じ考えでＥＭＩＮＥＮＴのインピーダンス１．８Ωの１３．７倍では２４．６Ωとなり、最適インピーダンスと考えても良いのではないか。
プリの時は余り負荷を上げ過ぎてもいけないような感じだったので、低めで考える。
よって負荷抵抗が８２Ωでは聴けなくも無いが高すぎると考え、２４．６Ωになるようにする。
ｓｔａｇｅ２０２のインピーダンス比を１５８とすると、入力抵抗は３，９０５Ωとなる。
ここで、エスピーユーＳＹＮＥＲＧＹにも考えて置く。
Ｍｃ千は低インピーダンス用として３Ωを想定しており、この時の昇圧比は３０ｄＢ。
これはインピーダンス比が１，０００となり、フォノイコの入力インピーダンスが３，９０５ΩだとＳＹＮＥＲＧＹの負荷インピーダンスが３．９Ωとなってしまい、メーカー推奨の１０Ωから５０Ωの範囲に入らない。
（上グラフ⑧）
これではＭｃ千でＳＹＮＥＲＧＹが使えなくなってしまう。
ＳＹＮＥＲＧＹをｓｔａｇｅ２０２で使うためトランスの一次インピーダンス１０Ωにするにはフォノイコの入力インピーダンスを１，６００Ωにしなければならない。
（上グラフ⑨）
これだとＭｃ千を繫いだ場合１．６ΩとなりＳＹＮＥＲＧＹとＭｃ千が組み合わせることが出来ない。
元に戻って、フォノイコの入力インピーダンスが１０，０００Ωの時、ｓｔａｇｅ２０２の一次側インピーダンスは６３Ωとなり５０には少し高い。
倍数は３５倍となり、目標の１３．７倍には程遠くなってしまった。
（上グラフ⑥）
当初の４５．６からは二割程度しか下げることが出来ない。
せめて半分以下の２０位にはしたかったが仕方ない。
フォノイコの入力に切替を付ける訳には行かない。
２０２２０３０２
入力抵抗も考えてみた。
現在は４７ｋΩで、パラにする抵抗を昇圧トランスのｓｔａｇｅ２０２に付いていた１８ｋΩ、１２．７ｋΩ、９．５ｋΩで考える。
４７ｋΩに１８ｋΩをパラうと１３ｋΩになり、ｓｔａｇｅ２０２を繋いだ時一次側が８２Ωとなる。
これはカートリッジをＥＭＩＮＥＮＴには良いが、エスピーユーのＳＹＮＥＲＧＹにすると推奨負荷の１０～５０Ωから外れる。
パラにする抵抗を９．５ｋΩにすると、ｓｔａｇｅ２０２の一次側が５０Ωになる。
ＳＹＮＥＲＧＹには数字は良いが、ＥＭＩＮＥＮＴを鳴らしたらイマイチだったので却下。
これで行く。
２０２２０１２５
パスコンを付けた状態で出力インピーダンスを測って見た。
結果は６４８Ω。
これならプリのＩＰＴとマッチングが取れるんじゃないか？と思った。
鳴らしてみたら力の無い感じになった。
後段の受けの入力トランスには電流を流し込んでやらないといけない気がする。
カソードパスコンを外して測って見たら、１．６ｋΩ程になった。
これは元設計のＭＪ誌岩村氏の物より１割ほど高かったがまあいいところだろう。
全体のゲインが大きくなってしまい、ボリューム（ＡＴＴ）を１か２ノッチしか使わなくなったのでパスコンは無しで使うようにした。
２０２２０１２５
ハットのフォノイコをＩＰＴ付きのプリに繋いだ。
以前は薄く広がりが有ったが低音が少ない。
今回は少し濃いめで広がりも低域もそこそこ。
前者の方が良いが、なんか欠陥な音だ。
後者はまともだが特に特徴も無くなってしまう。
インピーダンスを揃えた事でまともになったと思う。
よって、
自作のＬＣＲフォノイコの出力インピーダンスを下げれないか？と考えた。
期待してしまうのだがもしうまく行ってしまうと、二連の可変抵抗器が二個必要になってしまう。
フォノイコの出力インピーダンスを下げるにはどうするか？
元設計では、終段のＳＲＰＰにカソードパスコンを付けるとゲインが上がってしまうので無しにしたら出力インピーダンスが１ｋから１．４ｋΩになってしまうと有る。
これだ。
６００Ωの二倍強から二倍弱に変われば音も変わるのではないか？
ダメなら出力トランスをフォノイコに付けるか。
まずは現状の出力インピーダンスを測定してみたら、１．６ｋΩ程になった。
２２０μＦのタンタルコンデンサーを付けてみたら、６００Ωとなった。
おお、上手く行った！
早速これで鳴らしてみた。
・・・残念。力が無い。
広がらず、上下も伸びてない。
音色が少しマスクされるが、これはＴＤ‐２のためか？
ハットのフォノイコもそうだった。
半分ほっとした。
これが上手く行ったらプリの可変抵抗器を入力トランス二次側に追加しなければならず、手持ちの物が余ってしまう。
入力トランスを振り回すのには、電流を流し込んでやらないといけないような気がする。
２０２２０１１９
ハットのフォノイコから思わぬいい音が出た。
マッチングとしては自作ＰｈｆＤ‐３．２のより良い感じだ。
なのでＰｈｆＤ‐３．２を何とか出来ないか？考えた。
まず、ＰＰについてはあまり乗り気ではなくなった。
ＲＩＡＡ回路を二つにするのは厳しいし、合成が上手く行くか？ちと思えない。
入力抵抗を幾つか切り替えるようにしたときの音質劣化が酷かった。
なのでプッシュプルにしても上手く行く感じがしない。
これはもう考えなくなった。
そして出力インピーダンスについてだ。
元設計が載っているＭＪ誌を見直した。
出力段のＳＲＰＰだが、出力インピーダンスは元は１ｋΩだったが、カソードパスコンを省略しているので電流帰還が掛かり、１．４ｋΩ程に上がってるとのことだ。
なのでここはカソードパスコンを加えて出力インピーダンスを少しでも下げてみようと思う。
もう一つの案は、出力段をパラにしてＯＰＴを付け、出来ればバランス伝送に出来ないか？とも思う。これは上のパスコンをやってみてから考えよう。
二段目の電圧増幅段１２ＡＵ７だが、これはちゃんと５ｋΩになっているか電流を測って見ようと思う。
あ、いや、これはトランス二次側でやってぴったりだったんだっけ。
思えばこのフォノイコも段間トランスにハシモトを使うまで色々やったなぁ。
低域を伸ばすために、
ＲＩＡＡ定数の変更
トランスにアイエスオー、ＴＳＭ、タムラなどを使ってみた
初段、二段目、終段にカソードパスコンを追加
ＮＦＢの変更
これ等の事をちまちま何度もやった。
結局低域のカーブはトランスによるものだった。
これでトランスの個性を嫌と言うほど知った。
今となっては良い思い出だ。
このフォノイコは配線がぐちゃっとしててあまり気に入らないが、シャーシーとの兼ね合いもあってあまり弄りたくなかった。
モノブロックにしたが、プリ程扱いにくくないし。
ハムも気にならない。まあこれはボリュームで絞ってるからかと思うのだが。
いずれにしてももう一度測定からやり直そうと思う。
２０２２０１１８
フォノイコの入力抵抗を一個に絞ろうと思う。
ＥＭＩＮＥＮＴは４７ｋΩ以上が良い。６０ｋΩ？
ＳＹＮＥＲＧＹは５０ｋΩ以上にすると推奨範囲を超えてしまう。
ＭＭなんかを考えると４７ｋΩがいい。
１０３ＦＬは、本命はトランジスタとしよう。
という事で４７ｋΩとなる。
戻った。
まあ、設計が４７ｋΩをターゲットにしてるのだから当たり前なのだが、他は確認したようなものか。
フォノイコの入力抵抗（負荷抵抗）を替えるとどんな音の傾向になるかが何となく見えてきた。
外すのは簡単。穴が残って見栄えが悪くなった。
今つけてるカートリッジＳＮＥＲＧＹと昇圧トランスＭＣ千で鳴らしてみた。
問題無い。
２０２１１００１
入力抵抗をセレクターで切り替えて使うのは上手く行かなかったので考えてみる。
セレクターを付けたことによって接点が６か所、アースに使った単線１０ｃｍほどと同軸ケーブルが１０ｃｍほど追加になった。
これだけなのだがなんせミリボルト、実際にはマイクロボルトオーダーになると思われ影響が大きい。
セレクターの説明書にはＤＣ６Ｖ１Ａの時、５ｍΩとある。
単純比較はできないが、０．０００００５Ｖ：５μＶ（定格の１００分の１）の時は、５ｍΩの抵抗値が５μΩ（千分の１）なると電流は千倍になる。
実際電圧降下（抵抗値）が幾らになるか分からないので値は出せないが、影響の大きさは想像できる。
それから負荷抵抗値なのだが、ＥＭＩＮＥＮＴの場合８２Ωと思われ、フォノイコの入力抵抗が４７ｋΩの時の２９６Ω（ターミネート抵抗無し）の方が音が良いと思う。
例外として、ＳＹＮＥＲＧＹの負荷を１０～５０Ωと上限を設けてることがあるが、此処は置いておく。
カートリッジの出力電流がどのくらいになるか分からないが、ＥＭＩＮＥＮＴで０．３ｍＡ（最大）になるのかな？
実際にはこんなに出てなくてオームの法則が通じない世界が電圧増幅、なんて想像したがどうだろう。
抵抗値に対して信号が小さすぎるのではないか。
なんかフォノイコって難しいものに思えてきた。
もしかしたら電圧伝送の、出力インピーダンスは低く、入力インピーダンスは高く。の考えによるものなのか。
色々調べたが、最適負荷抵抗を明確に説明している物は見当たらなかった。
真空管とＯＰＴの関係のように、ロー出しハイ受けの関係があるようだ。
もしかしたら電圧伝送の、出力インピーダンスは低く、入力インピーダンスは高く。の考えによるものなのか。
ただし、なぜかＳＹＮＥＲＧＹだけは上限の５０Ωが規定されてる。ｓｔａｇｅ２０２に繋いだ時には８２Ωとなるのだが、これはいまいちだった。
とあるＨＰでは、昇圧トランスは一個ですべてのカートリッジを賄っているという。
この入力抵抗の切り替えでどうにでもなると。
やっと分かった気がした。
ただ、そうなると、どういうトランスを選ぶか。
巻線数の大きいものは低域が出るという。（直流抵抗が大きいものは私の好みに合わないかな？）
逆に小さいものは高域が伸びるとか。
「トランスの昇圧比は小さい方が良音が良い」と言うのもこの辺から来てるように思う。
鉄心によるノイズ？インダクタンス（遊動係数）？の影響。
この辺は聴いて見て判断、か。
反面、私はアンプに高純度銅線・最短距離配線を行ったことにより、各部の変更・変化がものすごくクローズアップされると思っている。
これはある意味私の求めたもの。
ソースの音をさらけ出す。
弊害としてアラも目立ってくる。
これについては覚悟してたので地道に潰していこうと思ってた。
中音がキツく聴こえるのもこれの所為だと思っている。
今までは聞こえなかっただけで、潜在的に存在してたものと思える。
２０２１０９３０
入力抵抗をセレクターで切替る。
各抵抗値で音がどうなるか。
鳴らしてみる。
ＥＭＩＮＥＮＴは８２Ω以上
ＳＹＮＥＲＧＹは１０Ω～５０Ωで使った。
ざっくりこの中で使っている以上はミスマッチの感じは無い。
細かい音質差は有るが不満は無い。
しかし結果はがっかり。
セレクターは無い方が良い。
普通のフォノイコの音になった。
私が作ったＮＦ型やＣＲ型位のレベルになった。
みんな同じ古臭い感じの音がする。
ああ、久々の失敗。
２０２１０９３０
