麻生レミ / フラワーズ

      

待望のＣＤ化である。麻生レミがアトランティックに残した２枚のアルバムが遂に再発された。
掲載写真左は７６年のファースト・ソロ「オウンラインズ」、右は７８年の２枚目「ザ・ビギニング」。

私が麻生の名前を知ったのは、内田裕也＆フラワーズの「チャレンジ！」を９１年の再発ＣＤで
聴いたことによる。６７年に欧州で最新のロックを体現した裕也さんが、日本のロックを洋楽と
同じようなレベルで演奏し、洋楽と対等に聴いて違和感がないバンドを目指して集めたのが
フラワーズであった。そこでの麻生の役割は、グレイス・スリックやジャニス・ジョプリンのように
歌うことであったように思う。

そして、その役割は見事に果たされた。２枚組の「ロックン・ロールジャム’７０」における、
パーカッションとシタールの音の波を縫うかのように歌う『オール・イズ・ロンリネス』には度肝を
抜かれたものだ。アルバムとは別にフラワーズが残したシングルや映画の挿入歌で聴ける
純和風というか、いかにも歌謡曲然とした歌を歌うその歌唱も実は気に入っていたりする。
そんなものだから、彼女が残したソロ・アルバムに興味がいくのも当然である。

「オウンラインズ」と「ザ・ビギニング」は趣が違う。前者は幾分ロックとソウルの香りが強い。
それは『RIVER DEEP , MOUNTAIN HIGH』『I'D RATHER GO BLIND』というカバーからも
伺えるが、バックを務めたウォーター・バンドの井上堯之作のアルバム・タイトル曲の出来が
群を抜いて素晴らしい。ここでの歌唱はロック・ファンにもソウル・ファンにも受け入れられるのでは
ないだろうか。勿論、トラックが良いのは言うまでも無い。

「ザ・ビギニング」は時代が進んだせいか海外録音のためか、幾分洒落た音になっている。
ソウルというよりかは、ディスコ或いはフュージョンもしくはA.O.R.の趣すらある。個人的には
この手の音のバラッドは得意では無く、悪く言えば「記名性の無い、ルパン３世のエンディング曲」の
ような感じもするのだが、それでも全体の歌唱には余裕を感じる。
アルバムはジャケット・デザインで損をしているような気もするが、１枚を通して聴けばそれはそれで
楽しいアルバムだ。

私が２枚のアルバムを聴いて良かったと思ったのは、いつまでもジャニスやグレースのコピーを
していなかったという事実故にというところも大きい。当たり前と言えば当たり前だが、それだけ
フラワーズでの歌唱の刷りこみは私にとっては、大きいものだったのだ。

フラワーズの現行再発ＣＤにはアルバム未収録のシングルや未発表カバーが収録されている。
それ以外の麻生の歌唱は下記のＣＤで聴くことができる。

     

９４年に出た「カルトＧＳコレクション・コロムビア編VOL.2」には、ほとんど麻生のソロといってもいい
『ファンタジック・ガール』を収録。０６年に出た「カルトＧＳコレクション・日活編」は、麻生レミ /
フラワーズの曲がインスト２曲を含む８曲を収録。何れも映画用に録音されたテイクなので貴重な
音源である。懐メロと言われればそうなのだが、私は麻生が歌う『君恋し』が好きだ。こういう
曲を受け入れられるようになったということは、私も正真正銘の爺ということなのだろう。（笑）

インストの『ウィ・アー・フラワーズ』は曲の冒頭では裕也さん達による「WE ARE FLOWERS！」という
掛け声が入り、曲間では「ARE YOU ALRIGHT ?」という声も入るが、完全インスト・バージョンは
００年に出た「GO CINEMANIA REEL6」というＣＤで聴くことができる。このＣＤには、
「日活編」に未収録の１分足らずのインスト『TSUMUZIKAZE OF LOVE』も収録されている。

そうそう、「日活編」は、モップスの映画用録音『ベラよ急げ』『朝日よさらば』も収録しているので、
モップス・ファンもスルー厳禁。

そう言えば。映画「ＧＳワンダーランド」の中で、栗山千明演じる大野ミクがバンド解散後に
ソロになったシーンを見て、勝手に「麻生レミって、こんなかんじだったのかなあ。」なんて
妄想していたことを告白して、本稿を終わりにする。（笑）