記憶の総体は生き物であって、
絶えず個々の成分の比重を変えている。
現在に生きることが過去の重みを変える。
──中井久夫『徴候・記憶・外傷』115
状況に深く規定されながら
あるいはむしろ規定されるがゆえに
世界をスケッチして
心はみずからに差し出す
光と影、正と負、価値と反価値、可能と不可能
情動に濡れた意味配列、陰影深いただ一つの世界
下絵としての世界の姿
エスキスとしての世界告知
子を懐胎し産み落とす母のように
産み落とした子に憑かれた母のように
ふたつのことをひとつとして
すべてはただ一つの主題に合流する
いま、ここ、本日、これから、どう生きうるか
子育ての始発点、いまここ
下絵に筆を入れる作業がはじまる
筆を握る手と意志だけが開くフリースペース
エスキス、手直し、描き直し、終わりのない回帰点
すべてが始発する展開のアトリエ、いまここにいる
覚えておこうな
アホ面さらして展示をめぐる博物館ではないんだぜ
所蔵のアイテムをみせびらかす画廊ではないんだぜ
バカ話、うんちくにのぼせたサロンではないんだぜ
ここはミュージアムではなく筆を握るアトリエなんだぜ