＜RCA RED SEAL＞
8869754812-2 \1550
(1)シューマン:幻想曲 ハ長調Op.17
(2)バラキレフ:イスラメイ＋
(3)ショパン:舟歌 嬰ヘ長調Op.60
(4)リスト:伝説S175-水の上を歩くパオラの聖フランチェスコ＋
＋ホロヴィッツの演奏としては初登場
［演奏］ ウラディミール・ホロヴィッツ(ピアノ)
［録音］(1)1946年4月8日、(2)1950年1月23日、(3)1947年4月28日、
(4)1947年2月3日、ニューヨーク、カーネギー・ホールでのライヴ・レコーディ
ング(イェール大学音楽資料室ウラディミール・ホロヴィッツ-ワンダ・トスカ
ニーニ・アーカイヴ所蔵の音源より)［モノラル録音］
VOL.1同様、イェール大学に保管される秘蔵のライヴ録音の中から、選りすぐり
の5曲を収録。そのうちバラキレフ「イスラメイ」とリスト「水の上を歩くパオ
ラの聖フランチェスコ」は、ホロヴィッツの演奏としては初めて音盤化されるま
さに歴史的音源です。聴衆を前にした全盛期のホロヴィッツだけが音にすること
ができた、危険なほどの超絶技巧の冴えを記録したもので、まさに音の世界遺産
と称すべき貴重な録音です。またショパンの「幻想曲」もホロヴィッツが生前に
正規録音を残さなかったレパートリーです。シューマン「幻想曲」とショパン
「舟歌」は、前者は1965年のいわゆる「ヒストリック・リターン」のライヴ
(Sony Classical)、後者は1957年のスタジオ録音と1980年のライヴ録音の2種類
(いずれもRCA)と、それぞれ別の演奏が発売されていますが、無敵のピアニズム
を誇った1940年代-50年代のホロヴィッツの輝きは、何者にも変えがたい魅力を
放っています。
8869757606-2(SACD-Hybrid) \1780
ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調Op.125「合唱」
クリスティーアーネ・エルツェ(ソプラノ) 、ペトラ・ラング(アルト)、
クラウス・フローリアン・フォークト(テノール)、
マティアス・ゲルネ(バリトン) 、
ドイツ・ カンマーコーア 、ドイツ・カンマーフィルハーモニー・ブレーメン
指揮:パーヴォ・ヤルヴィ
［録音］2008年8月22日-26日(第1楽章-第3楽章)＆12月20日-22日(第4楽章)、
ベルリン、フンクハウス・ケーペニック
世界的に高く評価されている「ベートーヴェン:交響曲全集」の最終巻というだ
けあって、録音は慎重を期して行なわれました。まず2008年夏のボン・ベート
ーヴェンフェストのオープニングでこの曲を取り上げた際に、まず第3楽章まで
が録音され、その後、2008年12月にブレーメンとドイツ国内のツアーで再度
「第9」を取り上げた際に第4楽章が録音されました。声楽が入る前のレチタティ
ーヴォの部分を収録するのにほぼ2セッションをかけてしまうという慎重な姿勢
は、交響曲第9番の録音に、世界的に高い評価を得ているこのコンビの「ベート
ーヴェン・プロジェクト」の総決算としての意味合いが込められていることを
演奏者と制作者全員が強く感じていることの証です。ヤルヴィとドイツ・カン
マーフィルが初めてこの交響曲を取り上げたのが2005年9月。その後、 横浜、
カナダ・ラナディエール、ストラスブールでのチクルスや、ブレーメンを初め
とするドイツ国内での演奏を重ねてようやく獲得した成 果がこの録音に結実し
ているのです。第4楽章の要となる声楽陣も、バリトンのゲルネ、テノールの
フォークトを初めとする旬の独唱者、 2001年の創設以来優れた室内合唱団とし
て注目を浴びているドイッチェ・カンマーコーアを擁し、今後の世界標準とな
るべきハイスタンダードの「第9」が完成しました。
8869737679-2 \1780
フィリップ・グラス:ヴァイオリン協奏曲(ソプラノ・サックス編曲版)
ジョン・タヴナー:奇蹟のヴェール(第1楽章のサックス編曲版)
マイケル・ナイマン:蜜蜂が踊る場所
エイミー・ディクソン(sax)
クリオ・グールド、マイケル・トムズ(指揮)
ロイヤル・フィル
セカンド・アルバムは現代のヴァイオリンとチェロ用のための現代の協奏曲。
この難曲を、彼女はサックスでの演奏を試みました。P・グラスの協奏曲は分散
和音の連続。彼女はこの作品を愛してやまないので、サックスで演奏をしよう
と決意したのですが、彼女の全て の友人や先生は、腱鞘炎に悩まされるだけだ
と反対したのです。その反対を押し切って彼女の驚異的なテクニックによって
演奏を成功させました。それはヴァイオリンのための原曲を超越し、ソプラノ
・サクソフォンのための作品へと同化し、さらに最高の作品に仕上がったと、
すでにこの演奏は絶賛されています。ダヴナーの作品は、ヨー・ヨー・マの演
奏で有名になったチェロのための作品で、じっくりと ゆっくりした流れの中
で、東方と西洋の宗教的なものが共有化された人の声のような音は、サックス
用編曲で更に最適化されたものに感じられます。ナイマンの作品はサックスの
ための作品ですが、彼女の温かく歌いこまれた高い感情がここで発揮されてい
ます。
エイミー・ディクソンは、シドニー生まれの女流サクソフォン奏者。7歳よりサ
ックスを始め、16歳でデビュー。17歳でシドニー交響楽団と競演、レコーディ
ングを行いました。18歳でロンドン、アムステルダムで学び、様々なコンクー
ルで優勝。現在ヨーロッパを中心として独奏者として活躍。また、フィリップ
・グラスなどの現代音楽作品の初演も、数多く演奏しています。
ファースト・アルバム「Smile(88697203072)」では、クラシカル名曲をサック
スで演奏したものだけでなく、サクソフォンを演奏してい る方々のための演奏
定番作品まで幅広く網羅しており、世界各国で高い評価を得ています。
＜SME MASTERWORKS＞
8869744361-2 \1450
ヨハン・セバスティアン・バッハ(1685-1750)：
パルティータ第1番変ロ長調BWV825
パルティータ第5番ト長調BWV829
パルティータ第6番ホ短調BWV830
マレイ・ペライア(ピアノ) 録音:2008年12月、2009年4月 ベルリ
好評のペライアのパルティータ集Vol.1(88697226972)の続編となります。1990
年代に彼は指を痛めてしまいましたが、1990年代後半にケガを克服し復活しま
した。その間に彼は、チェンバロでのバッハ演奏を研究し、それをピアノ奏法
に取り入れ新たなるバッハ 像を表現することに成功してきました。最初にチェ
ンバロ協奏曲でリズミカルなイタリアの協奏曲風で目を洗われる思い。次のゴ
ルトベルク変奏曲で、「バッハの美」を私たちに見せつけたのです。イギリス
組曲でもその明瞭な美はさらに安定感をもち、パルティータ集ではゆっくりと
したテンポを取り入れ更に深みが増しています。彼の演奏は、決して余計なア
クセントや装飾音は入れずに、バッハの楽譜そ のままを弾くことが基本。そ
の事によって、自然で魅惑的な音楽表現が可能となったのです。前回に引き続
き彼のコンセプトは踏襲されていきますが、今回は細かい音の豊かな装飾音や、
独特な和音の連続等といったバッハの優れた才能を見出すことができる楽章が
多く含まれ、今回のペライアの演奏にも期待が持てます。
＜SONY CLASSICAL＞
8869744331-2 37枚組 \7090
※初回生産限定盤
ハイドン:交響曲全集(全107曲)
デニス・ラッセル・デイヴィス(指揮)
シュトゥットガルト室内管弦楽団
Arte Novaからブルックナー交響曲ツィクルス完成間近のデニス・ ラッセル・
デイヴィスが、ハイドンの交響曲を約10年かけて録音に挑みました。DR・デイ
ヴィスは、1995-2006年の間、シュトゥットガルト室内管弦楽団の首席を務め、
以前のミュンヒンガーとは違い、近現代音楽などもコンサートに取り入れ、こ
の楽団の成功に導きました(現在は、ミヒャエル・ ホフシュテッターが就任)。
DR・デイヴィスは音楽監督に就任した1995年すぐ、ハイドンを記念する2009年
に向けて全曲録音の計画を立てました。 様々な演奏解釈、古楽器奏法が確立し
ていったこの時代、彼にとって複雑な思いであっただろうが、彼なりの研究の
結果において、モダン楽器を使いつつも控えめなビブラートと、トランペット
とティンパニは古楽器を採用。録音には約10年かかっていますが、最初から最
後まで一貫して統一されたコンセプトの上で進められました。(コンサート・マ
スターは、バロック・ヴァイオリン奏者としても有名な、ベンジャミン・ハド
ソン) ハイドンの交響曲全集を、全曲同じ指揮者＆楽団で録音するという偉業
は、ドラティ盤とアダム・フィッシャー盤がありますが、この盤は最新録音で
す。なお、初回のみの完全限定生産となります。
8869756689-2 \1780
シューマン:歌曲集『詩人の恋』Op.48(全曲)
ブラームス:
『夜うぐいすは羽ばたく』Op.6-6/ 『落胆』Op.72-4/『ひばりの歌』Op.70-2/
『もうお前のところへは行くまいと』Op.32-2 『荒れ野を越えて』Op.86-4/
『夜更けて私は起き上がり』Op.32-1/『エオルスの竪琴に寄せて』Op.19-5
『教会の墓地にて』Op.105-4/ 『永遠の愛について』Op.43-1/『夜うぐいすに
寄せて』Op.46-4 『おお涼しい森よ』Op.72-3/『花は仰ぎ見る』Op.96-3/『夜
うぐいす』Op.97-1/『野にひとりいて』Op.86-2 『夢にさまよう人』Op.86-3/
『たそがれ』Op.49-5
サイモン・キーンリサイド(Br)
マルコム・マルティヌー(p)
オペラ・ファンにはお馴染み、イギリスの名バリトン＝キーンリサイド。最近
ますます、その美声と表現に磨きがかかり、世界中のオペラ・ ハウスから引く
手あまたの彼ですが、意外とCDや映像作品が少なく、ファンをやきもきさせて
いる人でもあります。そんな彼の最新アル バムは、誰もが聴きたかったであろ
うシューマンの「詩人の恋」とブラームスの歌曲集です。声自体の渋さと多彩
な表現が魅力の彼のこと、数々の名演が存在するシューマンの「詩人の恋」に
また一つ素晴らしい演奏が加わったことは間違いありません。ブラームスの歌
曲も選曲は渋めですが、1曲1曲の慈愛溢れる暖かい歌い回しには感動の涙を抑
えることは不可能でしょう。
＜deutsche harmonia mundi＞
8869754121-2 \1780
LAVA -18世紀ナポリのアリア集
ペルゴレージ:
歌劇『オリンピアーデ』『シリアのハドリアヌス帝』より
ニコラ・アントニオ・ポルポラ:
歌劇『ルチオ・パピーリオ』『フラヴィオ・アニチオ・オリブリオ』より
レオナルド・ヴィンチ:歌劇『アルタセルセ』より
レオナルド・レオ:歌劇『イル・デメトリオ』より
ヨハン・アドルフ・ハッセ:
歌劇『ヴィリアーテ』『アンティゴネー』『捨てられたディドーネ』より
ジモーネ・ケルメス(Sp) クラウディオ・オセレ(ディレクター)
Le Musiche Nove
その昔、シューマンの「楽園とペリ」で純情可憐なペリを歌っていた頃からの
ケルメス・ファンとしては、最近の彼女の活躍ぶりは心から嬉しい限りです。
あの頃よりは若干声に貫禄が増して、今や押しも押されぬ「バロックの歌姫」
としてしばしば私たちの前に現われて は新しい感動を与えてくれる彼女の最新
アルバムは、収録されたほとんどのアリアが世界初録音という、マニアにとっ
てもたまらないもの。かのバルトリも盛んに「知られざるバロックアリアの復
興」を行っているが、ケルメスも同じ道を歩むのでしょうか？ とにかく注目の
素晴らしい1枚です。
Le Musiche Noveは、カッチーニからハイドンの知られざる作品を中心に復興を
手掛けるオリジナル楽器による小弦楽アンサンブルで、リーダーのクラウディ
オ・オセレは、様々な当時の楽譜の再編を手掛ける研究家でもあり、ヴィヴァ
ルディのオペラをはじめ、サリエリ の楽譜の復興も行っています。またチェチ
リア・バルトリのアルバムの楽譜監修も行っています。
8869754812-2 \1550
(1)シューマン:幻想曲 ハ長調Op.17
(2)バラキレフ:イスラメイ＋
(3)ショパン:舟歌 嬰ヘ長調Op.60
(4)リスト:伝説S175-水の上を歩くパオラの聖フランチェスコ＋
＋ホロヴィッツの演奏としては初登場
［演奏］ ウラディミール・ホロヴィッツ(ピアノ)
［録音］(1)1946年4月8日、(2)1950年1月23日、(3)1947年4月28日、
(4)1947年2月3日、ニューヨーク、カーネギー・ホールでのライヴ・レコーディ
ング(イェール大学音楽資料室ウラディミール・ホロヴィッツ-ワンダ・トスカ
ニーニ・アーカイヴ所蔵の音源より)［モノラル録音］
VOL.1同様、イェール大学に保管される秘蔵のライヴ録音の中から、選りすぐり
の5曲を収録。そのうちバラキレフ「イスラメイ」とリスト「水の上を歩くパオ
ラの聖フランチェスコ」は、ホロヴィッツの演奏としては初めて音盤化されるま
さに歴史的音源です。聴衆を前にした全盛期のホロヴィッツだけが音にすること
ができた、危険なほどの超絶技巧の冴えを記録したもので、まさに音の世界遺産
と称すべき貴重な録音です。またショパンの「幻想曲」もホロヴィッツが生前に
正規録音を残さなかったレパートリーです。シューマン「幻想曲」とショパン
「舟歌」は、前者は1965年のいわゆる「ヒストリック・リターン」のライヴ
(Sony Classical)、後者は1957年のスタジオ録音と1980年のライヴ録音の2種類
(いずれもRCA)と、それぞれ別の演奏が発売されていますが、無敵のピアニズム
を誇った1940年代-50年代のホロヴィッツの輝きは、何者にも変えがたい魅力を
放っています。
8869757606-2(SACD-Hybrid) \1780
ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調Op.125「合唱」
クリスティーアーネ・エルツェ(ソプラノ) 、ペトラ・ラング(アルト)、
クラウス・フローリアン・フォークト(テノール)、
マティアス・ゲルネ(バリトン) 、
ドイツ・ カンマーコーア 、ドイツ・カンマーフィルハーモニー・ブレーメン
指揮:パーヴォ・ヤルヴィ
［録音］2008年8月22日-26日(第1楽章-第3楽章)＆12月20日-22日(第4楽章)、
ベルリン、フンクハウス・ケーペニック
世界的に高く評価されている「ベートーヴェン:交響曲全集」の最終巻というだ
けあって、録音は慎重を期して行なわれました。まず2008年夏のボン・ベート
ーヴェンフェストのオープニングでこの曲を取り上げた際に、まず第3楽章まで
が録音され、その後、2008年12月にブレーメンとドイツ国内のツアーで再度
「第9」を取り上げた際に第4楽章が録音されました。声楽が入る前のレチタティ
ーヴォの部分を収録するのにほぼ2セッションをかけてしまうという慎重な姿勢
は、交響曲第9番の録音に、世界的に高い評価を得ているこのコンビの「ベート
ーヴェン・プロジェクト」の総決算としての意味合いが込められていることを
演奏者と制作者全員が強く感じていることの証です。ヤルヴィとドイツ・カン
マーフィルが初めてこの交響曲を取り上げたのが2005年9月。その後、 横浜、
カナダ・ラナディエール、ストラスブールでのチクルスや、ブレーメンを初め
とするドイツ国内での演奏を重ねてようやく獲得した成 果がこの録音に結実し
ているのです。第4楽章の要となる声楽陣も、バリトンのゲルネ、テノールの
フォークトを初めとする旬の独唱者、 2001年の創設以来優れた室内合唱団とし
て注目を浴びているドイッチェ・カンマーコーアを擁し、今後の世界標準とな
るべきハイスタンダードの「第9」が完成しました。
8869737679-2 \1780
フィリップ・グラス:ヴァイオリン協奏曲(ソプラノ・サックス編曲版)
ジョン・タヴナー:奇蹟のヴェール(第1楽章のサックス編曲版)
マイケル・ナイマン:蜜蜂が踊る場所
エイミー・ディクソン(sax)
クリオ・グールド、マイケル・トムズ(指揮)
ロイヤル・フィル
セカンド・アルバムは現代のヴァイオリンとチェロ用のための現代の協奏曲。
この難曲を、彼女はサックスでの演奏を試みました。P・グラスの協奏曲は分散
和音の連続。彼女はこの作品を愛してやまないので、サックスで演奏をしよう
と決意したのですが、彼女の全て の友人や先生は、腱鞘炎に悩まされるだけだ
と反対したのです。その反対を押し切って彼女の驚異的なテクニックによって
演奏を成功させました。それはヴァイオリンのための原曲を超越し、ソプラノ
・サクソフォンのための作品へと同化し、さらに最高の作品に仕上がったと、
すでにこの演奏は絶賛されています。ダヴナーの作品は、ヨー・ヨー・マの演
奏で有名になったチェロのための作品で、じっくりと ゆっくりした流れの中
で、東方と西洋の宗教的なものが共有化された人の声のような音は、サックス
用編曲で更に最適化されたものに感じられます。ナイマンの作品はサックスの
ための作品ですが、彼女の温かく歌いこまれた高い感情がここで発揮されてい
ます。
エイミー・ディクソンは、シドニー生まれの女流サクソフォン奏者。7歳よりサ
ックスを始め、16歳でデビュー。17歳でシドニー交響楽団と競演、レコーディ
ングを行いました。18歳でロンドン、アムステルダムで学び、様々なコンクー
ルで優勝。現在ヨーロッパを中心として独奏者として活躍。また、フィリップ
・グラスなどの現代音楽作品の初演も、数多く演奏しています。
ファースト・アルバム「Smile(88697203072)」では、クラシカル名曲をサック
スで演奏したものだけでなく、サクソフォンを演奏してい る方々のための演奏
定番作品まで幅広く網羅しており、世界各国で高い評価を得ています。
＜SME MASTERWORKS＞
8869744361-2 \1450
ヨハン・セバスティアン・バッハ(1685-1750)：
パルティータ第1番変ロ長調BWV825
パルティータ第5番ト長調BWV829
パルティータ第6番ホ短調BWV830
マレイ・ペライア(ピアノ) 録音:2008年12月、2009年4月 ベルリ
好評のペライアのパルティータ集Vol.1(88697226972)の続編となります。1990
年代に彼は指を痛めてしまいましたが、1990年代後半にケガを克服し復活しま
した。その間に彼は、チェンバロでのバッハ演奏を研究し、それをピアノ奏法
に取り入れ新たなるバッハ 像を表現することに成功してきました。最初にチェ
ンバロ協奏曲でリズミカルなイタリアの協奏曲風で目を洗われる思い。次のゴ
ルトベルク変奏曲で、「バッハの美」を私たちに見せつけたのです。イギリス
組曲でもその明瞭な美はさらに安定感をもち、パルティータ集ではゆっくりと
したテンポを取り入れ更に深みが増しています。彼の演奏は、決して余計なア
クセントや装飾音は入れずに、バッハの楽譜そ のままを弾くことが基本。そ
の事によって、自然で魅惑的な音楽表現が可能となったのです。前回に引き続
き彼のコンセプトは踏襲されていきますが、今回は細かい音の豊かな装飾音や、
独特な和音の連続等といったバッハの優れた才能を見出すことができる楽章が
多く含まれ、今回のペライアの演奏にも期待が持てます。
＜SONY CLASSICAL＞
8869744331-2 37枚組 \7090
※初回生産限定盤
ハイドン:交響曲全集(全107曲)
デニス・ラッセル・デイヴィス(指揮)
シュトゥットガルト室内管弦楽団
Arte Novaからブルックナー交響曲ツィクルス完成間近のデニス・ ラッセル・
デイヴィスが、ハイドンの交響曲を約10年かけて録音に挑みました。DR・デイ
ヴィスは、1995-2006年の間、シュトゥットガルト室内管弦楽団の首席を務め、
以前のミュンヒンガーとは違い、近現代音楽などもコンサートに取り入れ、こ
の楽団の成功に導きました(現在は、ミヒャエル・ ホフシュテッターが就任)。
DR・デイヴィスは音楽監督に就任した1995年すぐ、ハイドンを記念する2009年
に向けて全曲録音の計画を立てました。 様々な演奏解釈、古楽器奏法が確立し
ていったこの時代、彼にとって複雑な思いであっただろうが、彼なりの研究の
結果において、モダン楽器を使いつつも控えめなビブラートと、トランペット
とティンパニは古楽器を採用。録音には約10年かかっていますが、最初から最
後まで一貫して統一されたコンセプトの上で進められました。(コンサート・マ
スターは、バロック・ヴァイオリン奏者としても有名な、ベンジャミン・ハド
ソン) ハイドンの交響曲全集を、全曲同じ指揮者＆楽団で録音するという偉業
は、ドラティ盤とアダム・フィッシャー盤がありますが、この盤は最新録音で
す。なお、初回のみの完全限定生産となります。
8869756689-2 \1780
シューマン:歌曲集『詩人の恋』Op.48(全曲)
ブラームス:
『夜うぐいすは羽ばたく』Op.6-6/ 『落胆』Op.72-4/『ひばりの歌』Op.70-2/
『もうお前のところへは行くまいと』Op.32-2 『荒れ野を越えて』Op.86-4/
『夜更けて私は起き上がり』Op.32-1/『エオルスの竪琴に寄せて』Op.19-5
『教会の墓地にて』Op.105-4/ 『永遠の愛について』Op.43-1/『夜うぐいすに
寄せて』Op.46-4 『おお涼しい森よ』Op.72-3/『花は仰ぎ見る』Op.96-3/『夜
うぐいす』Op.97-1/『野にひとりいて』Op.86-2 『夢にさまよう人』Op.86-3/
『たそがれ』Op.49-5
サイモン・キーンリサイド(Br)
マルコム・マルティヌー(p)
オペラ・ファンにはお馴染み、イギリスの名バリトン＝キーンリサイド。最近
ますます、その美声と表現に磨きがかかり、世界中のオペラ・ ハウスから引く
手あまたの彼ですが、意外とCDや映像作品が少なく、ファンをやきもきさせて
いる人でもあります。そんな彼の最新アル バムは、誰もが聴きたかったであろ
うシューマンの「詩人の恋」とブラームスの歌曲集です。声自体の渋さと多彩
な表現が魅力の彼のこと、数々の名演が存在するシューマンの「詩人の恋」に
また一つ素晴らしい演奏が加わったことは間違いありません。ブラームスの歌
曲も選曲は渋めですが、1曲1曲の慈愛溢れる暖かい歌い回しには感動の涙を抑
えることは不可能でしょう。
＜deutsche harmonia mundi＞
8869754121-2 \1780
LAVA -18世紀ナポリのアリア集
ペルゴレージ:
歌劇『オリンピアーデ』『シリアのハドリアヌス帝』より
ニコラ・アントニオ・ポルポラ:
歌劇『ルチオ・パピーリオ』『フラヴィオ・アニチオ・オリブリオ』より
レオナルド・ヴィンチ:歌劇『アルタセルセ』より
レオナルド・レオ:歌劇『イル・デメトリオ』より
ヨハン・アドルフ・ハッセ:
歌劇『ヴィリアーテ』『アンティゴネー』『捨てられたディドーネ』より
ジモーネ・ケルメス(Sp) クラウディオ・オセレ(ディレクター)
Le Musiche Nove
その昔、シューマンの「楽園とペリ」で純情可憐なペリを歌っていた頃からの
ケルメス・ファンとしては、最近の彼女の活躍ぶりは心から嬉しい限りです。
あの頃よりは若干声に貫禄が増して、今や押しも押されぬ「バロックの歌姫」
としてしばしば私たちの前に現われて は新しい感動を与えてくれる彼女の最新
アルバムは、収録されたほとんどのアリアが世界初録音という、マニアにとっ
てもたまらないもの。かのバルトリも盛んに「知られざるバロックアリアの復
興」を行っているが、ケルメスも同じ道を歩むのでしょうか？ とにかく注目の
素晴らしい1枚です。
Le Musiche Noveは、カッチーニからハイドンの知られざる作品を中心に復興を
手掛けるオリジナル楽器による小弦楽アンサンブルで、リーダーのクラウディ
オ・オセレは、様々な当時の楽譜の再編を手掛ける研究家でもあり、ヴィヴァ
ルディのオペラをはじめ、サリエリ の楽譜の復興も行っています。またチェチ
リア・バルトリのアルバムの楽譜監修も行っています。
