＜RCA RED SEAL EU＞
88697021632 \1900
ショスタコーヴィチ：交響曲第13番変ロ短調Op.113「バービイ・ヤール」
ユーリ・テミルカーノフ(指揮）
セルゲイ・アレクサーシキン（バス）
サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団
テミルカーノフとサンクトペテルブルク・フィルは、11月にショスタコーヴィ
チの生誕100年を記念する日本公演を行うが、その東京公演の目玉の一つが交
響曲第13番「バービー・ヤール」（11月24日、サントリー・ホール）。当アル
バムは、1996年に録音されながら未発売だったもので、この交響曲の演奏には
欠かせない存在となっているロシアの名バス歌手、セルゲイ・アレクサーシキ
ンを独唱にむかえている点も大きなポイント。ムラヴィンスキー以来、ショス
タコーヴィチ演奏の伝統を誇り、その音楽語法を熟知したサンクトペテルブル
ク・フィルならではの充実した名演をお聴き下さい。
【録音：1996年5月16-17日 サンクト・ペテルブルク・フィルハーモニー大ホ
ール】
88697002332 \1900
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 変ロ短調Op.23
ショスタコーヴィチ：ピアノ協奏曲第1番 ハ短調 Op.35
デニス・マツーエフ(p)
ユーリ・テミルカーノフ(指揮）
サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団
すでに日本ではおなじみ、巨人ピアニスト、デニス・マツーエフ。今作は彼の
資質がたっぷり味わえるロシア物の協奏曲集。チャイコフスキーの協奏曲は、
以前サッカーニが指揮した自主制作盤のソリストとしての盤があり、（その際
は全曲演奏していた）そちらもかなり白熱した演奏であったが、何しろ入手し
にくかったのが難点。聴き手によってかなり評価の異なる彼だけに、今回の録
音でその真価を実際に確かめてほしいところだ。カップリングのショスタコー
ヴィチも聴き物。芯のある華やかな音が、このきらびやかな曲にふさわしく、
ショスタコ・イヤーの終盤を飾る1枚として強くオススメしたい。今回は、テミ
ルカーノフ＆サンクトペテルブルク・フィルの強力なサポートによる録音。
88697023312 3枚組 \2900
アルトゥーロ・トスカニーニ「フィラデルフィア・レコーディングズ1941&1942」
［CD1］
1)シューベルト/交響曲第9 番ハ長調D.944「ザ・グレイト」
2)R・シュトラウス/交響詩「死と変容」Op.24
［CD2］
3)ドビュッシー/交響詩「海」
4)交響詩「イベリア」（「管弦楽のための映像」、第2 曲）
5)レスピーギ/交響詩「ローマの祭り」
6)ベルリオーズ/「マブ女王のスケルツォ」
［CD3］
7)メンデルスゾーン/劇付随音楽「真夏の夜の夢」Op.21＆61（抜粋）
8)チャイコフスキー/交響曲第6 番ロ短調Op.74「悲愴」
アルトゥーロ・トスカニーニ（指揮）
フィラデルフィア管弦楽団
エドウィナ・エウスティス（ソプラノ）、
フローレンス・カーク（ソプラノ）、
ペンシルヴァニア大学グリークラブ女声合唱団［合唱指揮：ロバート・S・ゴ
ドソール］(7)
トスカニーニ没後50周年記念リリース！伝説のトスカニーニ＝フィラデルフィ
アの名演奏が、 RCA秘蔵のオリジナル原盤からのDSDリマスタリングによって、
鮮烈に蘇る。
SP時代夢のコンビと謳われたトスカニーニとフィラデルフィア管弦楽団の全録
音を完全復刻。
1941年から1942年にかけて、NBC交響楽団との関係が悪化し、トスカニーニが
一旦そのポストを離れることになったたシーズンにフィラデルフィア管弦楽団
に久しぶりに客演し、未曾有の大成功を収めた。トスカニーニもフィラデルフィ
ア管弦楽団も専属アーティストだったため、RCAはこの好機を捉え、8作品を録
音した。
当時としては異例なほど大きなダイナミック・レンジの設定で録音されたため、
また第2次大戦中の物資不足によって原盤に理想的な素材が使えず、結果として
ノイズレベルの高い録音となり、SP時代にはその演奏録音の真価を伝えること
が出来なかった。その後LP～CDを通じてRCAによって2度復刻盤が発売されたが、
どちらも満足の行く復刻状態とはいえなかった。
今回の復刻に当たっては、オリジナル原盤にさかのぼり、それを最新のテクノ
ロジーを用いて、細心の注意を持ってDSDリマスターによりデジタル化。これま
での発売盤では味わうことの出来なかった、演奏の真の輝かしさを鮮烈に再現
することに成功している。特にストコフスキー-オーマンデによって磨きぬかれ
たフィラデルフィア管弦楽団のゴージャスな音色が見事に蘇っている。
1993年に集成された「大全集」では4枚だったものを3枚組に凝縮して収録して
いる。
＜DHM＞
82876892682 7枚組 \7000
モーツァルト：初期交響曲集（7CD BOX）
ニコラウス・アーノンクール（指揮）
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
手兵ウィーン・コンツェントス・ムジクスとの半世紀にわたる活動の清華とも
いえる、モーツァルトの「初期交響曲集」が、RCA未発売分も含めて一気にBOX
セット化。神童モーツァルト少年の手になる若書きの交響曲37曲がこれほどま
でに内容が濃く、衝撃的だったとは！
モーツァルト・イヤーを寿ぐ、アーノンクールによるモーツァルト初期交響曲
集。1980 年にアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団とのモーツァルト：
交響曲第35番「ハフナー」を録音して以来、交響曲、セレナード、オペラ、そ
して宗教声楽曲に渡るモーツァルトの作品の演奏・録音を手がけ、今や最も重
要なモーツァルト指揮者といえるアーノンクール。テルデック時代にウィーン
・コンツェントゥス・ムジクス（CMW）とのモーツァルトの初期交響曲集の録音
が開始され、アーノンクールのBMGクラシックス移籍に伴い、ドイツ・ハルモニ
ア・ムンディ・レーベルから2巻に分けて朗読トラックつきの「モーツァルト：
初期交響曲集(Vol.1: 82876587062, Vol.2: 82876757352」を発売。「耳を傾け
る機会が少ない初期交響曲の多彩な世界を明らかにしている」「作品そのもの
の完成度が数等上がったように感じられる」など、従来のイメージを根底から
覆すような衝撃的解釈を披露して、高い評価を得ている。
アーノンクールとCMWによるモーツァルトの初期（-中期）交響曲の録音は、
1990年12月に収録された第23番と第27番（それぞれセレナード第4番・第5番と
カップリングで発売）で開始された。第25番以降第41番までの交響曲（ただし
第27番と第37番は除く）については、1980年から1988年にかけてコンセルトヘ
ボウ管と録音しており、ちょうどそれに続く形で、オーケストラをCMWにスイッ
チして第24番以前の初期交響曲の録音プロジェクトが始まったわけである。レ
オンハルトとアーノンクールによるバッハのカンタータ全集のような長期にわ
たって大きなプロジェクトを地道に完成させることを得意としていたテルデッ
クとしては、当初からアーノンクールによるモーツァルトの交響曲全曲録音を
企てていたと思われる。1990年以降、1999年までに交響曲だけの組み合わせで
CD4枚分が録音され、テルデックから発売された時点で発売が一時中断していた
が、録音自体は継続して行なわれ、2000年12月で完結している。今回のBOX セ
ットは、そのテルデック発売分も網羅する形で、アーノンクールとCMWによる
モーツァルトの初期交響曲録音を集大成した記念碑的なセットである。
●収録曲（順不同）
1.交響曲変ホ長調KV16［旧ブライトコプフ番号：第1番］、
2.交響曲ニ長調KV19［第4番］
3.交響曲ヘ長調KV19a(=Anh.223)、
4.交響曲変ロ長調KV22[第 番]
5.交響曲ト長調KV45a(=Anh.221)［（旧）ランバッハ］ 、
6.交響曲ヘ長調KV43［第6番］
7.交響曲ニ長調KV45［第7番］、
8.交響曲ヘ長調KV42a(=76)［第43番］
9.交響曲変ロ長調KV45b(=Anh.214)［第55番］、
10.交響曲ニ長調KV48［第8番］
11.交響曲ハ長調KV73/75a［第9番］、
12.交響曲ニ長調KV81/73l［第44番］
13.交響曲ニ長調KV95/73n［第45番］、
14.交響曲ニ長調KV84/73q［第11番］
15.交響曲ト長調KV74［第10番］、
16.交響曲ニ長調KV97/73m［第47番］
17.交響曲ヘ長調KV75［第42番］、
18.交響曲ト長調KV110/75b［第12番］
19.交響曲ニ長調
（I＆II＝「アルバのアスカーニョ」KV111：序曲＆第1 番、III＝フィナーレ
KV120/111a）
20.交響曲ハ長調KV96/111b［第46番］、
21.交響曲ヘ長調KV112［第13番］
22.交響曲イ長調KV114［第14番］、
23.交響曲ト長調KV124［第15番］
24.交響曲ハ長調KV128［第16番］、
25.交響曲ト長調KV129［第17番］
26.交響曲ヘ長調KV130［第18番］、
27.交響曲変ホ長調KV132［第19番］
28.交響曲ニ長調KV133［第20番］、
29.交響曲イ長調KV134［第21番］
30.交響曲ニ長調KV161/141a［第50番］
（I＆II＝「シピオーネの夢」KV126:序曲、III=フィナーレKV163）
31.交響曲変ホ長調KV184/161a［第26番］、
32.交響曲ト長調KV199/161b［第27番］
33.交響曲ハ長調KV162［第22番］、
34.交響曲ニ長調KV181/162b［第23番］
35.交響曲変ロ長調KV182/173dA［第24番］、
36.交響曲ト短調KV183/173dB［第25番］
37.交響曲ニ長調
（I&II=「にせの女庭師」KV196：序曲、III=フィナーレKV121/207a）
38．メヌエット ハ長調KV409/383f
【録音］1990年12月、1999年12月、2000年12月、ウィーン、カジノ・ツェーゲ
ルニッツ】
＜OEHMS CLASSICS＞
OC611(SACD-Hybrid) \1550
ビーバーとベリオの、ヴァイオリンのための作品集
1)ベリオ：「2台のヴァイオリンのためのデュエット」より
「Maurice」「Bela」「Jeanne」「Alfred」「Peppino」「Piero」
2)ベリオ/セクエンツァVIII
3)ハインリヒ.I.F.ビーバー：
ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3, 5, 6 番
4)ハインリヒ.I.F.ビーバー：
2台のヴァイオリンと通奏低音のためのパルティータ
アーヴィン・アルディッティ【Vn: 1) 2) 4)】
ルディガー・ロッター【Vn: 1) &バロックVn：3) 4) 】
オルガ・ワッツ(Cemb)、 アクセル・ヴォルフ(リュート＆テオルボ)
ドイツで今、頭角を現しているバロック・ヴァイオリン奏者ルディガー・ロッ
ターと、 現代音楽のスペシャリスト、アーヴィン・アルディッティの協同企
画盤登場！
バロック音楽復興初期（1960年ごろ）、一部の聴衆のために、多少の歴史的知
識を持った演奏家がロマン的演奏法によってバロック音楽は演奏されていまし
た。1980年頃一部のオリジナル楽器演奏家は、音楽学者の研究結果、自分の歴
史的演奏方法と解釈など、貴重な洞察を取り入れ始めました。これは、西洋音
楽の傑作に新しい視点への扉を開けたことになります。それまでの情緒的な演
奏は、基本的に疑われ、払いのけられました。例えば、アーノンクールやゲー
ベル、フライブルク・バロックオーケストラの演奏は、最初は挑発的な解釈と
言われ、激しい対立を生みました。アーノンクールがウィーン・フィルを初め
て指揮した時は、ブーイングの嵐でした。しかし現在ではその挑発的と言われ
た演奏は絶大なる支持を得、むしろ一般的となっています。よってその対立は
無くなり、あえて伝統的なオーケストラは、有名なバロック指揮者が指揮しな
い限り、バロック演奏は行わない状態です。昔の演奏解釈による頑固な芸術家
は、忘れられていっています。しかし、私はそれぞれの時代的専門的考えだけ
を貫くことはよくないと考えます。例えばここに収録したビーバーの作品は、
バロック的奏法だけ、またはモダン・ヴァイオリン奏法だけでは、余りにも均
等的でつまらないもので、この両立こそ感情を豊かにしていくのです。私がコ
ンサートを行ってみると、バロック演奏の時と現代音楽の演奏会との聴衆が一
致するのです。フライブルク・バロックオーケストラなど、最近の若手オリジ
ナル楽器奏者は、しばしば現代音楽のコンサートも行います。つまり現代音楽
とバロック音楽は、ベクトルは同じ方向にあり、新しいアヴァンギャルドを求
め、私たちは、その方向性によって挑発し合います。ビーバーとベリオには300
年離れていますが、まるで対話をしているようで、ビーバーの構成は驚くほど
現代的なのです。（R。ロッター）
【録音:2005年12月12-15日、グリュンヴァルト・オーガスト・エヴリディンク
・ザール（ミュンヘン近郊）】
OC910 2枚組 \2900
チマローザ：歌劇「オラーツィオ兄弟とクリアーツィオ兄弟」(全曲)
Publio Orazio, Vater der Orazi / Florian Mock (T)
Marco Orazio, sein Sohn / Andreas Karasiak (T)
Orazia, seine Tochter / Kirsten Blaise (Sp)
Curiazio / Anna Bonitatibus (Ms)
Sabina, Schwester Curiazios, Gattin Marco Orazios / Lisa Larsson (Sp)
Augure / Tobias Schabel (Bs)
Sacerdote / Daniel Suto
ミヒャエル・ホフシュテッター(指揮)
ルートヴィヒスブルク城芸術祝祭管弦楽団と合唱団
毎年、バーデン=ヴュルテンベルク国際音楽祭の一環として行われる、ルート
ヴィヒスブルク城芸術祭。フランスのヴェルサイユ宮殿を模して作られたバロッ
ク様式の城館を中心に繰り広げられる音楽祭で、演目は管弦楽、室内楽、バレ
エ、演劇、美術展と多彩で、出演者には国際的に活躍する演奏家が多数参加し
ている。城の中の劇場や大広間で室内音楽などに耳を傾けることができ、文字
どおり貴族になったような優雅な気分にひたれる。ここで演奏されたチマロー
ザの名声は彼の晩年および19世紀初期におけるイタリア・オペラの分野では、
ロッシーニが登場するまで比類のないものであった。ハイドンはエステルハー
ツィ宮で少なくとも12作品を上演。モーツァルトは1789年に「2人の男爵」の
上演のために、コンサート・アリアK578 を作曲。「途方に暮れる興行師」を聴
いたゲーテは熱烈な賛辞を送った。彼の最高傑作「秘密の結婚」は膨大な数に
上がる楽譜が各地に流布している事実は、その名声がヨーロッパ全土で確立し
ていたことの証です。2005年のこの音楽祭中でもとりわけ話題となった作品が、
このオペラ（別名「ホラテリウス家とクリアティウス家」）。
このオペラは、当時チマローザのオペラ・セリアとして最も賞賛された作品で
あり、劇の効果的かつ優れた手段として、それまであまり使われなかった男声
合唱が用いられているのが特徴。最近バイエルン国立歌劇場、リセウ劇場、ベ
ルリン・コミッシェ・オーパ、今年のザルツブルク音楽祭などからの客演、そ
して古典派の隠れた作品の復活上演（アイブラーの作品）などを手がける若手
指揮者、ホフシュテッターの指揮によって演奏されます。 このオペラの序曲は、
マンドリン合奏用として編曲されており、高校のマンドリン部などでは欠かせ
ない定番曲（コンクールの課題曲等）として有名になっています。
【録音：2005年7 月3 日 ルートヴィヒスブルク城劇場 でのライヴ】
OC574 \1450
ヴェルナー・エック：バレエ音楽「アブラクサス」（全曲）
マルク・マスト（指揮）
アイゼナハ州立歌劇場管弦楽団
エックはオルフの弟子であり、この曲は1948年に作曲されたバレエ音楽で、原
作はハイネの詩「ファウスト」によっている。「反主知主義的作風」「伝統的
なドイツ音楽の延長線上」にある作品で、12音技法によらないもの。曲風は、
R=コルサコフやハチャトゥリヤンのようで、ドイツ的というよりはややロシア
風舞曲的要素を含み、リズミカルで明快なメロディーやリズムと、オーケスト
ラの複雑な動きを熟練した筆の力で纏め上げたこの作品は、エックの力量を推
測させるに十分なもので、彼の作品中最も彼独自の作風が現れた作品のひとつ。
カルロス・クライバーが、デュッセルドルフ時代(1962-1963)に指揮したことの
ある作品でもあるようです
【録音：2005年7月4-6日、アイゼナハ劇場】
OC583 \1450
「古いハンガリーのクリスマス作品集」
クレマンシック・コンソート
古いハンガリーのクリスマス音楽ほど、深く人間的な要素を含んでいるクリス
マス音楽はありません。また、深く神秘的で、楽しく感情的な至福と潔白で陽
気なものが共存しています。人間的な要素が様式化され、さらに異教的要素が
クリスチャンと共に融合されています。それは自然なことでもあります。また、
クリスマスの特定の期日を楽しむだけではない18 世紀の音楽を含むように広が
っているのです。ここに収録されている大部分は、ハンガリーの民族音楽の要
素も多く含まれています（ハンガリーの民族音楽は、メロディーの宝庫です。
バルトークやコダーイはこれらを大事にした作曲家）。ハンガリーはヨーロッ
パのちょうど中央に位置し、その音楽はヨーロッパ中に広がって、ダイレクト
に身近に感じます。私たちは様々な史実を研究し、中世のポリフォニーの断片
と、バロック時代の単旋律の民族音楽を補い、当時のハンガリー音楽に行き着
くことができました。それは、古く聴こえる音楽ですが、容易に新しい音楽と
して感じることができるでしょう。（ルネ・クレマンシック）
Tamas Kiss / Gesang, Drehleier (tekerolant), Kobos (koboz),
Kurbistambura (tokcitera)
Andras Kecskes / Gesang, Renaissancelaute, Kobos (koboz), Maultrommel
(doromb)
Peter Kecskes / Gesang, Schosharfe (harfa), Schamanentrommel (samandob),
Rummelpot (kocsogduda)
Thomas Wimmer / Dudelsack (duda), Violone (hegedu), Fidel (fidula)
Wolfgang Reithofer / Trommel, Tambourin
Rene Clemencic / Barockes Orgelpositiv, Gemshorn, Blockfloten,
Schamanenpfeife (saman cserepsip),
Leitung 【録音：2006年8月16-18日、 ウィーン、W*A*R・スタジオ 】
＜EMI CLASSICS＞
CDC-3653912 \1980
シューマン：ピアノ・リサイタル
幻想曲 ハ長調 Op.17
クライスレリアーナ Op.16
アラベスク ハ長調 Op.18
ジョナサン・ビス（ピアノ）
2006年4月録音
音楽ファミリーに生まれたUS出身のビス、デビュー・シリーズでの「熱情」他
のリサイタル・アルバム（CDZ－5858942）も評判となりEMIクラシックスの契約
第1作目としてこのシューマン・リサイタルを発売します。祖母のラヤ・ガルブ
ーソヴァのためにバーバーがチェロ協奏曲を作曲、高名なヴァイオリニスト、
ミリアム・フリードを母に、ヴィオラ/ヴァイオリニスト、ポール・ビスを父
に持ちプロの音楽ファイミリーに生を受け、2002年ギルモア・ヤング・アーティ
スト・アウォード、リンカーン・センター・マーティンE．シーゲル・アウォー
ド、エイヴリー・フィッシャー・キャリアー・グラント、2003年ボーレッティ=
ブイトーニ・トラスト・アウォードを受賞して将来を大いに嘱望される存在で
す。すでにバレンボイム、デュトワ、マゼールとの共演を果たし世界的なステ
ージでの活躍が始まっています。美しく、叙情的なタッチと音色がコンサート
評で高く評価されている新世代のトップ・ピアニスト、ビスは07年1月後半に
来日公演が予定されていなす。
CDC-3323552 \1980
ある晴れた日に（「蝶々夫人」）
ドレッタの素晴らしい夢（「つばめ」）
私の名はミミ（「ラ・ボエーム」）
柔らかなレースの中で（「マノン・レスコー」）
私のお父さん（「ジャンニ・スキッキ」）他全17曲
アンジェラ・ゲオルギュー（ソプラノ）
ロベルト・アラーニャ（テナー）
ミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ交響楽団、 他、
アントン・コッポラ指揮
ディーヴァ、ゲオルギューのプッチーニ名アリア集
現在取り扱い中のデラックス版（CDC-5579550）が廃盤扱いとなりました。
既にご案内済みの本品番商品が今後継続的な取り扱いアイテムとなります。
88697021632 \1900
ショスタコーヴィチ：交響曲第13番変ロ短調Op.113「バービイ・ヤール」
ユーリ・テミルカーノフ(指揮）
セルゲイ・アレクサーシキン（バス）
サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団
テミルカーノフとサンクトペテルブルク・フィルは、11月にショスタコーヴィ
チの生誕100年を記念する日本公演を行うが、その東京公演の目玉の一つが交
響曲第13番「バービー・ヤール」（11月24日、サントリー・ホール）。当アル
バムは、1996年に録音されながら未発売だったもので、この交響曲の演奏には
欠かせない存在となっているロシアの名バス歌手、セルゲイ・アレクサーシキ
ンを独唱にむかえている点も大きなポイント。ムラヴィンスキー以来、ショス
タコーヴィチ演奏の伝統を誇り、その音楽語法を熟知したサンクトペテルブル
ク・フィルならではの充実した名演をお聴き下さい。
【録音：1996年5月16-17日 サンクト・ペテルブルク・フィルハーモニー大ホ
ール】
88697002332 \1900
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 変ロ短調Op.23
ショスタコーヴィチ：ピアノ協奏曲第1番 ハ短調 Op.35
デニス・マツーエフ(p)
ユーリ・テミルカーノフ(指揮）
サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団
すでに日本ではおなじみ、巨人ピアニスト、デニス・マツーエフ。今作は彼の
資質がたっぷり味わえるロシア物の協奏曲集。チャイコフスキーの協奏曲は、
以前サッカーニが指揮した自主制作盤のソリストとしての盤があり、（その際
は全曲演奏していた）そちらもかなり白熱した演奏であったが、何しろ入手し
にくかったのが難点。聴き手によってかなり評価の異なる彼だけに、今回の録
音でその真価を実際に確かめてほしいところだ。カップリングのショスタコー
ヴィチも聴き物。芯のある華やかな音が、このきらびやかな曲にふさわしく、
ショスタコ・イヤーの終盤を飾る1枚として強くオススメしたい。今回は、テミ
ルカーノフ＆サンクトペテルブルク・フィルの強力なサポートによる録音。
88697023312 3枚組 \2900
アルトゥーロ・トスカニーニ「フィラデルフィア・レコーディングズ1941&1942」
［CD1］
1)シューベルト/交響曲第9 番ハ長調D.944「ザ・グレイト」
2)R・シュトラウス/交響詩「死と変容」Op.24
［CD2］
3)ドビュッシー/交響詩「海」
4)交響詩「イベリア」（「管弦楽のための映像」、第2 曲）
5)レスピーギ/交響詩「ローマの祭り」
6)ベルリオーズ/「マブ女王のスケルツォ」
［CD3］
7)メンデルスゾーン/劇付随音楽「真夏の夜の夢」Op.21＆61（抜粋）
8)チャイコフスキー/交響曲第6 番ロ短調Op.74「悲愴」
アルトゥーロ・トスカニーニ（指揮）
フィラデルフィア管弦楽団
エドウィナ・エウスティス（ソプラノ）、
フローレンス・カーク（ソプラノ）、
ペンシルヴァニア大学グリークラブ女声合唱団［合唱指揮：ロバート・S・ゴ
ドソール］(7)
トスカニーニ没後50周年記念リリース！伝説のトスカニーニ＝フィラデルフィ
アの名演奏が、 RCA秘蔵のオリジナル原盤からのDSDリマスタリングによって、
鮮烈に蘇る。
SP時代夢のコンビと謳われたトスカニーニとフィラデルフィア管弦楽団の全録
音を完全復刻。
1941年から1942年にかけて、NBC交響楽団との関係が悪化し、トスカニーニが
一旦そのポストを離れることになったたシーズンにフィラデルフィア管弦楽団
に久しぶりに客演し、未曾有の大成功を収めた。トスカニーニもフィラデルフィ
ア管弦楽団も専属アーティストだったため、RCAはこの好機を捉え、8作品を録
音した。
当時としては異例なほど大きなダイナミック・レンジの設定で録音されたため、
また第2次大戦中の物資不足によって原盤に理想的な素材が使えず、結果として
ノイズレベルの高い録音となり、SP時代にはその演奏録音の真価を伝えること
が出来なかった。その後LP～CDを通じてRCAによって2度復刻盤が発売されたが、
どちらも満足の行く復刻状態とはいえなかった。
今回の復刻に当たっては、オリジナル原盤にさかのぼり、それを最新のテクノ
ロジーを用いて、細心の注意を持ってDSDリマスターによりデジタル化。これま
での発売盤では味わうことの出来なかった、演奏の真の輝かしさを鮮烈に再現
することに成功している。特にストコフスキー-オーマンデによって磨きぬかれ
たフィラデルフィア管弦楽団のゴージャスな音色が見事に蘇っている。
1993年に集成された「大全集」では4枚だったものを3枚組に凝縮して収録して
いる。
＜DHM＞
82876892682 7枚組 \7000
モーツァルト：初期交響曲集（7CD BOX）
ニコラウス・アーノンクール（指揮）
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
手兵ウィーン・コンツェントス・ムジクスとの半世紀にわたる活動の清華とも
いえる、モーツァルトの「初期交響曲集」が、RCA未発売分も含めて一気にBOX
セット化。神童モーツァルト少年の手になる若書きの交響曲37曲がこれほどま
でに内容が濃く、衝撃的だったとは！
モーツァルト・イヤーを寿ぐ、アーノンクールによるモーツァルト初期交響曲
集。1980 年にアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団とのモーツァルト：
交響曲第35番「ハフナー」を録音して以来、交響曲、セレナード、オペラ、そ
して宗教声楽曲に渡るモーツァルトの作品の演奏・録音を手がけ、今や最も重
要なモーツァルト指揮者といえるアーノンクール。テルデック時代にウィーン
・コンツェントゥス・ムジクス（CMW）とのモーツァルトの初期交響曲集の録音
が開始され、アーノンクールのBMGクラシックス移籍に伴い、ドイツ・ハルモニ
ア・ムンディ・レーベルから2巻に分けて朗読トラックつきの「モーツァルト：
初期交響曲集(Vol.1: 82876587062, Vol.2: 82876757352」を発売。「耳を傾け
る機会が少ない初期交響曲の多彩な世界を明らかにしている」「作品そのもの
の完成度が数等上がったように感じられる」など、従来のイメージを根底から
覆すような衝撃的解釈を披露して、高い評価を得ている。
アーノンクールとCMWによるモーツァルトの初期（-中期）交響曲の録音は、
1990年12月に収録された第23番と第27番（それぞれセレナード第4番・第5番と
カップリングで発売）で開始された。第25番以降第41番までの交響曲（ただし
第27番と第37番は除く）については、1980年から1988年にかけてコンセルトヘ
ボウ管と録音しており、ちょうどそれに続く形で、オーケストラをCMWにスイッ
チして第24番以前の初期交響曲の録音プロジェクトが始まったわけである。レ
オンハルトとアーノンクールによるバッハのカンタータ全集のような長期にわ
たって大きなプロジェクトを地道に完成させることを得意としていたテルデッ
クとしては、当初からアーノンクールによるモーツァルトの交響曲全曲録音を
企てていたと思われる。1990年以降、1999年までに交響曲だけの組み合わせで
CD4枚分が録音され、テルデックから発売された時点で発売が一時中断していた
が、録音自体は継続して行なわれ、2000年12月で完結している。今回のBOX セ
ットは、そのテルデック発売分も網羅する形で、アーノンクールとCMWによる
モーツァルトの初期交響曲録音を集大成した記念碑的なセットである。
●収録曲（順不同）
1.交響曲変ホ長調KV16［旧ブライトコプフ番号：第1番］、
2.交響曲ニ長調KV19［第4番］
3.交響曲ヘ長調KV19a(=Anh.223)、
4.交響曲変ロ長調KV22[第 番]
5.交響曲ト長調KV45a(=Anh.221)［（旧）ランバッハ］ 、
6.交響曲ヘ長調KV43［第6番］
7.交響曲ニ長調KV45［第7番］、
8.交響曲ヘ長調KV42a(=76)［第43番］
9.交響曲変ロ長調KV45b(=Anh.214)［第55番］、
10.交響曲ニ長調KV48［第8番］
11.交響曲ハ長調KV73/75a［第9番］、
12.交響曲ニ長調KV81/73l［第44番］
13.交響曲ニ長調KV95/73n［第45番］、
14.交響曲ニ長調KV84/73q［第11番］
15.交響曲ト長調KV74［第10番］、
16.交響曲ニ長調KV97/73m［第47番］
17.交響曲ヘ長調KV75［第42番］、
18.交響曲ト長調KV110/75b［第12番］
19.交響曲ニ長調
（I＆II＝「アルバのアスカーニョ」KV111：序曲＆第1 番、III＝フィナーレ
KV120/111a）
20.交響曲ハ長調KV96/111b［第46番］、
21.交響曲ヘ長調KV112［第13番］
22.交響曲イ長調KV114［第14番］、
23.交響曲ト長調KV124［第15番］
24.交響曲ハ長調KV128［第16番］、
25.交響曲ト長調KV129［第17番］
26.交響曲ヘ長調KV130［第18番］、
27.交響曲変ホ長調KV132［第19番］
28.交響曲ニ長調KV133［第20番］、
29.交響曲イ長調KV134［第21番］
30.交響曲ニ長調KV161/141a［第50番］
（I＆II＝「シピオーネの夢」KV126:序曲、III=フィナーレKV163）
31.交響曲変ホ長調KV184/161a［第26番］、
32.交響曲ト長調KV199/161b［第27番］
33.交響曲ハ長調KV162［第22番］、
34.交響曲ニ長調KV181/162b［第23番］
35.交響曲変ロ長調KV182/173dA［第24番］、
36.交響曲ト短調KV183/173dB［第25番］
37.交響曲ニ長調
（I&II=「にせの女庭師」KV196：序曲、III=フィナーレKV121/207a）
38．メヌエット ハ長調KV409/383f
【録音］1990年12月、1999年12月、2000年12月、ウィーン、カジノ・ツェーゲ
ルニッツ】
＜OEHMS CLASSICS＞
OC611(SACD-Hybrid) \1550
ビーバーとベリオの、ヴァイオリンのための作品集
1)ベリオ：「2台のヴァイオリンのためのデュエット」より
「Maurice」「Bela」「Jeanne」「Alfred」「Peppino」「Piero」
2)ベリオ/セクエンツァVIII
3)ハインリヒ.I.F.ビーバー：
ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3, 5, 6 番
4)ハインリヒ.I.F.ビーバー：
2台のヴァイオリンと通奏低音のためのパルティータ
アーヴィン・アルディッティ【Vn: 1) 2) 4)】
ルディガー・ロッター【Vn: 1) &バロックVn：3) 4) 】
オルガ・ワッツ(Cemb)、 アクセル・ヴォルフ(リュート＆テオルボ)
ドイツで今、頭角を現しているバロック・ヴァイオリン奏者ルディガー・ロッ
ターと、 現代音楽のスペシャリスト、アーヴィン・アルディッティの協同企
画盤登場！
バロック音楽復興初期（1960年ごろ）、一部の聴衆のために、多少の歴史的知
識を持った演奏家がロマン的演奏法によってバロック音楽は演奏されていまし
た。1980年頃一部のオリジナル楽器演奏家は、音楽学者の研究結果、自分の歴
史的演奏方法と解釈など、貴重な洞察を取り入れ始めました。これは、西洋音
楽の傑作に新しい視点への扉を開けたことになります。それまでの情緒的な演
奏は、基本的に疑われ、払いのけられました。例えば、アーノンクールやゲー
ベル、フライブルク・バロックオーケストラの演奏は、最初は挑発的な解釈と
言われ、激しい対立を生みました。アーノンクールがウィーン・フィルを初め
て指揮した時は、ブーイングの嵐でした。しかし現在ではその挑発的と言われ
た演奏は絶大なる支持を得、むしろ一般的となっています。よってその対立は
無くなり、あえて伝統的なオーケストラは、有名なバロック指揮者が指揮しな
い限り、バロック演奏は行わない状態です。昔の演奏解釈による頑固な芸術家
は、忘れられていっています。しかし、私はそれぞれの時代的専門的考えだけ
を貫くことはよくないと考えます。例えばここに収録したビーバーの作品は、
バロック的奏法だけ、またはモダン・ヴァイオリン奏法だけでは、余りにも均
等的でつまらないもので、この両立こそ感情を豊かにしていくのです。私がコ
ンサートを行ってみると、バロック演奏の時と現代音楽の演奏会との聴衆が一
致するのです。フライブルク・バロックオーケストラなど、最近の若手オリジ
ナル楽器奏者は、しばしば現代音楽のコンサートも行います。つまり現代音楽
とバロック音楽は、ベクトルは同じ方向にあり、新しいアヴァンギャルドを求
め、私たちは、その方向性によって挑発し合います。ビーバーとベリオには300
年離れていますが、まるで対話をしているようで、ビーバーの構成は驚くほど
現代的なのです。（R。ロッター）
【録音:2005年12月12-15日、グリュンヴァルト・オーガスト・エヴリディンク
・ザール（ミュンヘン近郊）】
OC910 2枚組 \2900
チマローザ：歌劇「オラーツィオ兄弟とクリアーツィオ兄弟」(全曲)
Publio Orazio, Vater der Orazi / Florian Mock (T)
Marco Orazio, sein Sohn / Andreas Karasiak (T)
Orazia, seine Tochter / Kirsten Blaise (Sp)
Curiazio / Anna Bonitatibus (Ms)
Sabina, Schwester Curiazios, Gattin Marco Orazios / Lisa Larsson (Sp)
Augure / Tobias Schabel (Bs)
Sacerdote / Daniel Suto
ミヒャエル・ホフシュテッター(指揮)
ルートヴィヒスブルク城芸術祝祭管弦楽団と合唱団
毎年、バーデン=ヴュルテンベルク国際音楽祭の一環として行われる、ルート
ヴィヒスブルク城芸術祭。フランスのヴェルサイユ宮殿を模して作られたバロッ
ク様式の城館を中心に繰り広げられる音楽祭で、演目は管弦楽、室内楽、バレ
エ、演劇、美術展と多彩で、出演者には国際的に活躍する演奏家が多数参加し
ている。城の中の劇場や大広間で室内音楽などに耳を傾けることができ、文字
どおり貴族になったような優雅な気分にひたれる。ここで演奏されたチマロー
ザの名声は彼の晩年および19世紀初期におけるイタリア・オペラの分野では、
ロッシーニが登場するまで比類のないものであった。ハイドンはエステルハー
ツィ宮で少なくとも12作品を上演。モーツァルトは1789年に「2人の男爵」の
上演のために、コンサート・アリアK578 を作曲。「途方に暮れる興行師」を聴
いたゲーテは熱烈な賛辞を送った。彼の最高傑作「秘密の結婚」は膨大な数に
上がる楽譜が各地に流布している事実は、その名声がヨーロッパ全土で確立し
ていたことの証です。2005年のこの音楽祭中でもとりわけ話題となった作品が、
このオペラ（別名「ホラテリウス家とクリアティウス家」）。
このオペラは、当時チマローザのオペラ・セリアとして最も賞賛された作品で
あり、劇の効果的かつ優れた手段として、それまであまり使われなかった男声
合唱が用いられているのが特徴。最近バイエルン国立歌劇場、リセウ劇場、ベ
ルリン・コミッシェ・オーパ、今年のザルツブルク音楽祭などからの客演、そ
して古典派の隠れた作品の復活上演（アイブラーの作品）などを手がける若手
指揮者、ホフシュテッターの指揮によって演奏されます。 このオペラの序曲は、
マンドリン合奏用として編曲されており、高校のマンドリン部などでは欠かせ
ない定番曲（コンクールの課題曲等）として有名になっています。
【録音：2005年7 月3 日 ルートヴィヒスブルク城劇場 でのライヴ】
OC574 \1450
ヴェルナー・エック：バレエ音楽「アブラクサス」（全曲）
マルク・マスト（指揮）
アイゼナハ州立歌劇場管弦楽団
エックはオルフの弟子であり、この曲は1948年に作曲されたバレエ音楽で、原
作はハイネの詩「ファウスト」によっている。「反主知主義的作風」「伝統的
なドイツ音楽の延長線上」にある作品で、12音技法によらないもの。曲風は、
R=コルサコフやハチャトゥリヤンのようで、ドイツ的というよりはややロシア
風舞曲的要素を含み、リズミカルで明快なメロディーやリズムと、オーケスト
ラの複雑な動きを熟練した筆の力で纏め上げたこの作品は、エックの力量を推
測させるに十分なもので、彼の作品中最も彼独自の作風が現れた作品のひとつ。
カルロス・クライバーが、デュッセルドルフ時代(1962-1963)に指揮したことの
ある作品でもあるようです
【録音：2005年7月4-6日、アイゼナハ劇場】
OC583 \1450
「古いハンガリーのクリスマス作品集」
クレマンシック・コンソート
古いハンガリーのクリスマス音楽ほど、深く人間的な要素を含んでいるクリス
マス音楽はありません。また、深く神秘的で、楽しく感情的な至福と潔白で陽
気なものが共存しています。人間的な要素が様式化され、さらに異教的要素が
クリスチャンと共に融合されています。それは自然なことでもあります。また、
クリスマスの特定の期日を楽しむだけではない18 世紀の音楽を含むように広が
っているのです。ここに収録されている大部分は、ハンガリーの民族音楽の要
素も多く含まれています（ハンガリーの民族音楽は、メロディーの宝庫です。
バルトークやコダーイはこれらを大事にした作曲家）。ハンガリーはヨーロッ
パのちょうど中央に位置し、その音楽はヨーロッパ中に広がって、ダイレクト
に身近に感じます。私たちは様々な史実を研究し、中世のポリフォニーの断片
と、バロック時代の単旋律の民族音楽を補い、当時のハンガリー音楽に行き着
くことができました。それは、古く聴こえる音楽ですが、容易に新しい音楽と
して感じることができるでしょう。（ルネ・クレマンシック）
Tamas Kiss / Gesang, Drehleier (tekerolant), Kobos (koboz),
Kurbistambura (tokcitera)
Andras Kecskes / Gesang, Renaissancelaute, Kobos (koboz), Maultrommel
(doromb)
Peter Kecskes / Gesang, Schosharfe (harfa), Schamanentrommel (samandob),
Rummelpot (kocsogduda)
Thomas Wimmer / Dudelsack (duda), Violone (hegedu), Fidel (fidula)
Wolfgang Reithofer / Trommel, Tambourin
Rene Clemencic / Barockes Orgelpositiv, Gemshorn, Blockfloten,
Schamanenpfeife (saman cserepsip),
Leitung 【録音：2006年8月16-18日、 ウィーン、W*A*R・スタジオ 】
＜EMI CLASSICS＞
CDC-3653912 \1980
シューマン：ピアノ・リサイタル
幻想曲 ハ長調 Op.17
クライスレリアーナ Op.16
アラベスク ハ長調 Op.18
ジョナサン・ビス（ピアノ）
2006年4月録音
音楽ファミリーに生まれたUS出身のビス、デビュー・シリーズでの「熱情」他
のリサイタル・アルバム（CDZ－5858942）も評判となりEMIクラシックスの契約
第1作目としてこのシューマン・リサイタルを発売します。祖母のラヤ・ガルブ
ーソヴァのためにバーバーがチェロ協奏曲を作曲、高名なヴァイオリニスト、
ミリアム・フリードを母に、ヴィオラ/ヴァイオリニスト、ポール・ビスを父
に持ちプロの音楽ファイミリーに生を受け、2002年ギルモア・ヤング・アーティ
スト・アウォード、リンカーン・センター・マーティンE．シーゲル・アウォー
ド、エイヴリー・フィッシャー・キャリアー・グラント、2003年ボーレッティ=
ブイトーニ・トラスト・アウォードを受賞して将来を大いに嘱望される存在で
す。すでにバレンボイム、デュトワ、マゼールとの共演を果たし世界的なステ
ージでの活躍が始まっています。美しく、叙情的なタッチと音色がコンサート
評で高く評価されている新世代のトップ・ピアニスト、ビスは07年1月後半に
来日公演が予定されていなす。
CDC-3323552 \1980
ある晴れた日に（「蝶々夫人」）
ドレッタの素晴らしい夢（「つばめ」）
私の名はミミ（「ラ・ボエーム」）
柔らかなレースの中で（「マノン・レスコー」）
私のお父さん（「ジャンニ・スキッキ」）他全17曲
アンジェラ・ゲオルギュー（ソプラノ）
ロベルト・アラーニャ（テナー）
ミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ交響楽団、 他、
アントン・コッポラ指揮
ディーヴァ、ゲオルギューのプッチーニ名アリア集
現在取り扱い中のデラックス版（CDC-5579550）が廃盤扱いとなりました。
既にご案内済みの本品番商品が今後継続的な取り扱いアイテムとなります。
