07/01/08 歌舞伎座昼の部②吉右衛門の「俊寛」

「俊寛」はこれまで幸四郎で２回観ているだけで、初の吉右衛門俊寛になる。どんな感じなのかなぁと期待しつつ観た。2005年の勘三郎襲名公演時の幸四郎「俊寛」の感想はこちら。
３．「平家女護島　俊寛」
今回の配役は以下の通り。
俊寛僧都＝吉右衛門　　丹左衛門尉基康＝富十郎
瀬尾太郎兼康＝段四郎　丹波少将成経＝東蔵
平判官康頼＝歌昇　　　海女千鳥＝福助
前回の康頼の東蔵が今回は成経。一番若くてお坊ちゃんの役だと思うのだが、無理なくそう見えるからさすがにベテランだ。お公家のほんわかした感じがあってよい。
歌昇の康頼は平氏の中の傍系で日が当たらずに謀反に加わった人物だと記憶しているが、若い成経という弟分の結婚の報告を年配の俊寛に口添えしてやっているようなしっかりした兄貴分という感じがした。

吉右衛門の俊寛は若いふたりがなかなか訪ねてくれないとすねたり、言い訳がきちんとされると機嫌を直し、年配者として立てるようにして目出度い報告をしにきてくれたとわかると、ニッコリと会心の笑みをみせての上機嫌となる。老人の我侭さと可愛さが感じられてここでまずグッと引き込まれてしまった。父としてと頼られる嬉しさも全身からにじみ出る。

そこに登場した福助の千鳥。海女なのにこんなに綺麗で色っぽかったら成経もすぐにりんぎょやってくれたくなったろうなと思いながら観ていく。ま、いいんじゃぁないかなぁと思っていたところ、自分だけ船に乗せてもらえないことを嘆く場面でやってくれてしまった。クドキの最中に胸を押さえて「アイタ」と言う台詞の声色がはずれている。昨年五月の「夏祭」のお辰でも「三婦さん」と呼びかけるところで媚びたような声を出していてガクッとしたのだが、今回の「アイタ」にも客席に変な笑いが起きていた。確信犯なのか？自分が主役でなく、シリアスな芝居の時にこういうのはルール違反だろう。くずしていい時と悪い時があると私は思うので、こういうのはやめて欲しい。俊寛と瀬尾の立ち回りに加勢してしまう時ももう少し遊びをみせずに一生懸命さのあまりというようにしてもらいたい。

瀬尾の段四郎が本当に憎憎しくていい。吉右衛門の俊寛も本当に惨めなまでの嘆きようで、俊寛のプライドも何もズタズタにして喜ぶ瀬尾の底意地の悪さが徹底的にみせつけられる。ここまでしっかりと敵役をやってくれると丹左衛門の富十郎とのメリハリがきいた。俊寛が父と頼ってくれた若い二人のために瀬尾を斬るということへのはずみがグンとつく。富十郎の丹左衛門も最初は年配の瀬尾を立てているが、最後は瀬尾の台詞の鸚鵡で意趣を返すところの小気味よさが際立った。この三人の芝居のよさ上手さが拮抗してすごい芝居になっていた。ベテラン３人で作り出す高揚感を感じた(顔見世の「先代萩」のよう！)

幸四郎の俊寛は現代劇での彼の芝居の延長に感じたが、吉右衛門の俊寛は質的に全く違った。幸四郎の俊寛は硬質で、吉右衛門の俊寛は感情の幅が大きく人間くさい。同じ役でも役者によってここまで違うというところが歌舞伎の面白さだ。
幕切れの船を見送る場面も大きく違う。吉右衛門の見得はきちんきちんと決まるのがいいのだが、岩場を蔓草を頼って登る途中に蔓草を身体に巻きつけて振り返る形できまるところが実に印象的。岩場に上った後、盆が回って客席の方向に遠ざかる船の見送り方が違う。幸四郎は手を振りながら「おーい、おーい」と声を限りに叫び続けるという芝居だった。吉右衛門はすがりついた松の枝が折れてから、茫然自失の態で無言でずっと目が船を追う芝居をずっと続ける。何も大きな動きをしない時間が長いこの芝居は全身から何を立ち上らせるかが問われる。私は吉右衛門の視線の先をイメージしながら、幕が閉まるまで双眼鏡で凝視してしまった。無言の中にこんなに集中する芝居はこれまで体験したことがなかった。まいりましたm(_ _)m

次は是非とも仁左衛門の俊寛を観てみたい。

写真は歌舞伎座の入り口ロビーにあった立派なお鏡餅。海老がとにかくデカイ。鏡開きまでのものかな。
以下、この公演の別の演目の感想
1/8昼の部①「松竹梅」「喜撰」
1/8昼の部③幸四郎の「勧進帳」