「男の首 黄色い犬」

忙しかったり、回線が不調だったりして、最近更新が途絶えがち。
見にきてくださっているかたには申し訳ないです。

さて、今回は「男の首　黄色い犬」（ジョルジュ・シムノン／著　宮崎嶺雄／訳　東京創元社　1969）。
メグレ警部ものの「男の首」と「黄色い犬」の２編を収めた本。
去年の後半、フランス産の小説ばっかり読んでいる時期があって、そのときに読んだもの。
といっても、作者のシムノンはベルギー生まれだし、アメリカで暮らしたりもしているそうなので、いくらメグレ警部ものがパリを舞台にしているといっても、厳密にフランス産かどうか怪しい。
でもまあ、細かいことは気にしない。

シムノンの小説は、だいぶ昔、「１３の秘密」（東京創元社　1980）を読んだことがある。
これは安楽椅子探偵ものの短編集で、ひとつひとつが短く読みやすく、とても面白かった。
この本には、メグレ警部ものの「第１号水門」も収録されているのだけれど、こちらの記憶はまるでない。
で、
――高名なメグレ警部ものとは一体どんな小説なのか？
という興味で読みはじめたのだけれど…。
いやあ、こんな小説だったとはなあ。

以下、「男の首」のあらすじを紹介しますが、ネタバレをしています。
ご注意のほどを。

では、「男の首」のストーリーを――。

本書はまず、メグレ警部が脱走する囚人を監視するという緊迫した場面からスタート。
囚人の名前はジョゼフ・ジャン・マリー・ウルタン。
花屋の配達夫をしている２７歳。
裕福な米国婦人とその小間使いを殺したとの疑いで捕まり、死刑の宣告を受けた人物。

なぜ、メグレはウルタンの脱走を見張っているのか。
じつは、ウルタンを捕まえたのはメグレだった。
が、その後の取り調べにより、無罪を確信したメグレは、コメリオー判事と司法大臣にかけあい、ウルタンを脱走させて共犯者をあぶりだすという作戦をおこなうことになった。
脱走したウルタンは、パリをあちこちさまよったあげく、《シタンゲット》という安宿に入りこむ。

はたして、一介の警部であるメグレが司法大臣にかけあい、囚人を逃がすなんてことができるのか。
大変疑問なのだけれど、この疑問には答えず、ストーリーは平然と進んでいく──。

さて、ウルタンが逃げだすと、なぜか「口笛（シッフレ）」という新聞にそのことをすっぱ抜いた記事が載る。
その記事は、編集部がある手紙をもとにして書いたもの。
そして、手紙はどこかのカフェの便箋に書かれたものだった。

ここで面白いのは、パリのカフェの便箋ならどこの店のでもたいてい見分けがつくという、メルスという人物が登場すること。
そんなひとがいるのだから、警察はすごい。
メルスにより、カフェはモンパナス通りの《クーポール》と特定。

いっぽう、《シタンゲット》。
メグレの部下は、ウルタンのことをすっぱ抜いた新聞記事をウルタンに読まれたくない。
で、部下とウルタンは新聞をとりあいに。
そのあげく、ウルタンはビンで部下を殴打。
電球が消え、ピストルの音がし、なにがなにやらわからなくなり、ウルタンは消えてしまう──。

もはや、頼りは手紙から特定したカフェしかない。
メルスは筆跡から人物も鑑定。
この人物鑑定がまたすごい。

メルスによれば、手紙はわざと左手で書かれたもの。
書いた人物は数カ国後をあやつり、水準をはるかに超えた知性をもち、我の強いところがあるかと思うと、意志の弱いところもあり、冷ややかなところがあるかと思うと、感動しやすいところもある、女性的な男で、病気にかかり、しかも自分でそれを知っている人物…。

筆跡からここまでわかるなんて、まるで魔法。
さらに、紙についた染みから、クリーム入りコーヒーを飲んでいたこともわかる。

メグレは問題のカフェ《クーポール》へ。
やけに国際色豊かな、活気のあるカフェ。
ここに、殺された米国婦人の甥で、遺産相続者のクロスビーがあらわれる。
さらに、見失っていたウルタンもあらわれる。
ウルタンはあんまりみすぼらしい格好なので、カフェのなかに入れない。
メグレは部下を呼び、ウルタンの監視を再開。

それにもうひとり、カフェに妙な人物がいる。
カフェのいちばん奥まった席にすわり、ヨーグルトをちびちびと食べている男。
店のボーイがいうには、朝８時から夜８時までそうやっている男。
チェコ人で、名前はラデック。
ラデックは突然キャビアなどを頼みはじめ、無銭飲食で警察にしょっぴかれる。

ラデックはすぐ釈放される。
例によって、メグレは部下にラデックを尾行させるのだが、すぐに巻かれてしまう。
また、《クーポール》にいくと、ラデックがいて、こんどはちゃんと金を払ってキャビアを食べはじめる。
そして、メグレにむかって事件をひと通り解説。

「あなたはぼくも罪人にしたくてたまらないかもしれないが、ぼくはウルタンともクロスビーともなんのつながりもない」

などと、メグレを小馬鹿にした態度をとる。

その後、メグレはラデックから札束を渡されたり、それを調べてみると札束はクロスビーのものだとわかったり、ウルタンは実家に逃げこんだあげく首をくくろうとしたり、メグレが犯罪現場である屋敷にいったらクロスビーのピストル自殺に出くわしたりする。

いったいこれからどうなるのか。
この話は収拾がつくのか。

すると、驚いたことにラデックが警察にあらわれ、メグレに思わせぶりなことをべらべらと話しはじめるのだ。
こうして、メグレは自己顕示欲の強い犯人のおかげで真相にたどり着く──。

…なんなんだ、これは。
あんまり都合がよすぎやしないか。

文章は３人称メグレ視点。
地の文は、ほとんど描写のみ。
事情説明は、たいてい会話でおこなわれる。
描出話法による心理描写はない。
つまり、ハードボイルドの文体で書かれている。

メグレ警部ものは心理描写に定評があると聞いていたけれど、犯人の心理――一体なぜこんなことをしたのか――は、すべて事件解決後メグレの説明によってなされる。
メグレは犯人の解説役だ。

解説で中島河太郎さんが書いているけれど、メグレ警部ものは推理のデータを列挙し、伏線を張って、みごとな論理的建築を誇ろうとするタイプのミステリではない。
伏線はないわけではないけれど、それは登場人物の描写の補強につかわれるにすぎない。

話としては、メグレが語る事件の真相だけあれば、ほかの部分はいらないくらい。
これは、「一体なぜこんなことをしたのか」という心理描写に片寄った、ミステリ風の犯罪小説というべき作品だろう。
最後に登場人物の心理の解説がしたいために、すべてがある小説といおうか。
じつに不思議なミステリだ。
これがメグレ警部ものか。

「黄色い犬」については略すけれど、印象は「男の首」を読んだときと変わらない。
で、つまらないかというと、そんなことはない。
なんというか、くせになる。
緊迫感のあるストーリーとメグレ警部の解説を、もっと味わいたくなってくる。

ところで、シムノンはちゃんとプロットをつくってから執筆しはじめたのだろうか。
それとも、登場人物の履歴だけをつくって、やおら書きはじめたのか。
というのも、メグレが最後に語る真相以外の「ほかの部分」が、非常にサスペンスフルに書かれているからだ。
これはプロットをつくらないで、いきあたりばったりで書いているためかと思ったのだけれど、――そして、超多作家だったというシムノンの腕前が存分に発揮されているところだと思ったのだけれど――どうだろうか。

「ユーモアミステリ傑作選」と「スペイン幻想小説傑作集」

文庫本の短編集やアンソロジーの収録作品は、ネットで調べてもわからないことが多い。
なので、なにか世の中の役に立つかもしれないと思って、読んだらなるべく書くようにしている。
というわけで、今回はアンソロジーを２冊。

「ユーモアミステリ傑作選」（風見潤／編　講談社文庫　1980）
ユーモラスなカバー装画は、ナメ川コーイチ。
収録作は以下。

「殺人の条件」　ドナルド・Ｅ・ウェストレイク　風見潤訳
「クリスティーを読んだ少年」　ウィリアム・ブルテン　風見潤訳
「ソング・ライターの死」　フランク・グルーバー　各務三郎訳
「サム、シーザーを埋葬す」　ジョシュ・パークター　風見潤訳
「見えざる手によって」　ジョン・スラデック　風見潤訳
「エリート・タイプの怪事件」　ロバート・Ｌ・フィッシュ　深町眞理子訳
「イギリス寒村の謎」　アーサー・ポージス　風見潤訳
「ホン・コンおばさん、正義を行使す」　ジョイス・ポーター　風見潤訳
「ストリップ戦術」　リチャード・Ｓ・プラザー　山下諭一訳

面白かったのは、まず、妻殺しの殺人をくわだて実行したところ、思いもかけなかった困難にみまわれる男をえがいた「殺人の条件」。
それから、あこがれの探偵に転進した哲学教授、サッカレイ・フィンが、密室殺人にでくわす「見えざる手によって」。

「フィンは家に帰って密室のでてくる推理小説を読もうと、足をはやめた。フェル博士にこの悪魔のように手ごわい事件を解くことができなくっても、きっとブラウン神父が悪魔祓いをやってくれるだろう」

なんて語り口が楽しい。

ジョイス・ポーターが書く猛烈なシリーズ・キャラクターのひとり、ホン・コンおばさんの活躍をコミカルにえがいた、「ホン・コンおばさん、正義を行使す」も面白い。
ホン・コンおばさんが暴走をかさねたあげく、最後はうまくいくという、なんだか「くまのパディントン」（マイケル・ボンド　福音館書店）のおばさん版みたいな話だ。

再読したのもいくつか。
「クリスティーを読んだ少年」は、「ジョン・ディクスン・カーを読んだ男」に収録されている。

「エリート・タイプの怪事件」は、ホームズのパロディであるシュロック・ホームズものの一篇。
登場人物は最初から最後まで勘違いしっぱなしで、読者だけが真相を知るという書きかたが、すごぶる巧妙。

解説は編者である風見潤さん。
風見さんによれば、アントニー・バウチャーは、アラン・グリーンの「くたばれ健康法！」の面白さをこんな風に評したそう。

「はじめから、終わりまでばかさわぎに終始するようなユーモア小説でありながら、しかもそのばかさわぎのうちにちゃんとした伏線があり、脈絡があって、トリック推理小説としても十分の面白さをもつ作品を、たった二つだけ知っている。一つはカーの「盲目の理髪師」、もう一つはアラン・グリーンの「くたばれ健康法！」である」

でも、ユーモアミステリはほかにもあるよと、風見さんはいくつかの作品をならべている。
興味深いのでメモしておこう。

「のっぽのドロレス」「でぶのベティ」　マイクル・アヴァロン
「死体置場は花ざかり」など　カーター・ブラウン
「ペテン師まかりとおる」　ヘンリ・セシル
「お楽しみの埋葬」「消えた玩具屋」　エドモンド・クリスピン
「死体をどうぞ」イモジェーヌ・シリーズ　シャルル・エクスプライヤ
「死が議席にやつてきた」　フランシス・ホブスン
「怪盗ニック登場」怪盗ニック・シリーズ　エドワード・Ｄ・ホック
「スカイジャック」「殺人はリビエラで」　トニー・ケンリック
「黒い霊気」　ジョン・スラデック
「料理長が多すぎる」　レックス・スタウト
そのほか、ジョイス・ポーターや、クレイグ・ライスの諸作品など。

（ちなみに、アントニー・バウチャーの文章は、アラン・グリーンの「道化者の死」にもつかわれている）


もう一冊。
「スペイン幻想小説傑作集」（東谷穎人（ひがしたに・ひでひと）／編 白水社　1992）
収録作は以下。

「義足」　ホセ・デ・エスプロンセダ　東谷穎人訳
「僧房からの手紙」　グスタボ・アドルフォ・ベッケル　坂田幸子訳
「サンチョ・ヒル」　ガスパール・ヌニェス・デ・アルセ　東谷穎人訳
「背の高い女」　ペドロ・アントニオ・デ・アラルコン　堀内研二訳
「ぼくの葬儀」　クラリン　東谷穎人訳
「人形」　ファン・バレラ　東谷穎人訳
「お守り」　エミリア・パルド・バサン　坂田幸子訳
「魂の息子」　エミリア・パルド・バサン　坂田幸子訳
「ベアトリス」　ラモン・デル・バリュ＝インクラン　堀内研二訳
「神秘について」　ラモン・デル・バリュ＝インクラン　堀内研二訳
「ガラスの眼」　アルフォンソ・ロドリゲス・カステラオ　東谷穎人訳
「暗闇」　ベンセスラオ・フェルナンデス・フローレス　東谷穎人訳
「ポルトガルの雄鶏」　アルバロ・クンケイロ　東谷穎人訳
「島」　アナ・マリア・マトゥテ　原陽子訳

解説によれば、収録作は１９世紀から２０世紀にかけての作品にしぼったとのこと。
それを年代順に並べている。

この本を読了したのは、半年ほどまえ。
面白く読んだ記憶はあるのだけれど、いまおぼえている作品は、冒頭の「義足」だけだ。
足を切断するはめになった豪商が、義足づくりの名人に義足を注文。
出来上がった義足をつけてみると、義足がかってに走りだし、とまらなくなって…という話。

各作品の巻末には、作者の紹介がついている。
それによれば、ホセ・デ・エスプロンセダはスペイン・ロマン派を代表する詩人だという。

こういう、コントみたいな話しかおぼえていないというのは、けっきょく単純な話が記憶に残るということだろうか。
いや、たんに記憶力が悪いだけか。