67年発表ヴァーブ期最後の作品。ワンダレーはこの後、他のボサ・ノヴァ系のアーティスト同様CTIに移籍して従来路線にほぼ準じた作品をリリースし続けることになる訳だけど、このヴァーブ最後の作品は、まさに67年という時代のせいか、様々な同時の時流に乗ったとおぼしき試みを行っており（単に日和っただけかもしれないが？）、中々興味深い仕上がりとなっている。そもそも、プロデュースがクリード・テイラーでなく、エズモンド・エドワーズという人なのである、ライナーによれば彼はプレステッジでオルガン・ジャズなどをプロデュースしてきた人らしいなのだが、こういう人が出てくる事態は、音楽にせよ、なんにせよ、価値観の大変動が起きていた67年という時代をよく物語っているのではないか。さて、アルバムは１曲目こそいつも通りともいえる「アマゾナ」で始まるものの（ジョアン・ドナートのオガーマン共演盤でもおなじみ）、２曲目はアーシーなブラス隊を交えた８ビート作品で、そのブルージーな味わいはこれまでにはなかったものである。４曲目のワンダレーの自作曲「恋はリズムにのせて」は、ワンダレーらしいボサノバ系の作品ではあるが、エレピを多用しているのは目新しさを演出しているのだろう。５曲目は当時流行っていたボブ・クリューの大ヒット曲「ミュージック・トゥ・ウォッチ・ガールズ・バイ 」はエレクトリック・ギターとエレピをフィーチャーして取り上げているし。これまた当時ヒットしていたマンシーニの「暗くなるまで待って」をいち早く取り上げているあたりも、一段落したボサ・ノヴァ・ブームの後、なんとか音楽のアップ・トゥ・デートさを保持しようと躍起になっていたのがよくわかろうものだ。
ちなみに、残りの曲はおおよそ従来路線の曲だが、このアルバムでは前述のとおりオルガンより、むしろエレピが目立ったり、ハープ・アルバート風なブラスが聴こえてきたりして、はたまたラストの「センスオウス」あたりが特にそうだが、ジョージ・シャーリング風なユニゾンがあったりして、オルガンをフィーチャーした曲はあまり目立たないのが、本作の難点といえば難点だろうし、このアルバムのおもしろさでもあると思う。音楽的にはプロデューサーが変わったせいか、今まで書いてきたような、豊富な音楽的ヴァリエーションとともに、ワンダレーのテンションも中々高い。けっこう「穴」的なアルバムだろうが、中々の佳作である。
