よく、広告や宣伝で「以前日本で聞いた、”帰ってこない親を施設で待ち続ける子供の話”をもとに、この映画は生まれました。
ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌ監督
と書いてあるのです。同じ日本人として、具体的にどんな話だろうと思っていました。実はこんな感じです。
2003年9月。「息子のまなざし」の公開に先立って、「少年犯罪」をテーマに監督をまじえてパネルディスカッションが行われました。そこでの石井小夜子弁護士（著書「少年犯罪と向きあう」）の発言の要約をコピーします。
＊以下、石井弁護士の発言の要約
今日の映画（『息子のまなざし』）に登場する少年フランシスがあまりにもか細く、わたしが担当したある少年を思い出していました。もちろんすべての少年が同じではありませんが、すべてが同じでない、ということをふまえてお話したいと思います。
わたしが担当した少年はずっと施設で育ち、ある重大な事件を起こして、現在は少年院にいます。その少年は暴走族の中で事件を起こしたのですが、彼は家がないということもあり、暴走族が自分の家だと思うと同時に「いつか裏切られるのではないか」「いつか見捨てられるんじゃないか」という思いがあったようです。親はいるのですが「育てられない」ということで、少年は赤ちゃんの時から施設にいました。施設の問題というより、むしろ親との距離の問題ではないかと思います。何カ月かに1度、親が施設に会いに行くということを約束したのですが、その約束が守られない。10歳頃までは、いつも施設の屋根に登って親が来るのを待っていたそうですが、ある時、施設の方から「もう降りてきなさい。中に入りましょう」と言われ、その日以来、もう親を待たなくなったといいます。その最後の思い出はとても強かったようで、以来、彼は人を信じることをやめ、信じないことで自分を守ろうとしました。施設を出てからも、自分が受けいれられると感じた暴走族のグループであっても、裏切られないためには自分の存在を示さなければいけない、そのためによりひどい暴力を振るうようになったのです。 （2003年9月12日、憲政記念館講堂にて）
そして、パネルディスカッションの後、監督から「よいお話をありがとう」と声をかけてもらったのだそうです。
これらのことが元となり、この映画が誕生したようです。
さて、映画です。
さすが、主役の少年はうまい。とても素人とは思えない。親に見捨てられた子供が持つ、気丈さ、我の強さ、斜に構えた態度。その頑強な意志と態度は、他のなにものをも寄せ付けません。
随分前に見た、フランス映画の「コーラス」を想起しました。あの映画にも、少年院から連れて来た（出て来た？）という設定の男の子がいて、そのあまりの強さに驚いたものですが、あとでパンフレットを読むと、本物だったとのことでした。残念ながら、撮影が終わったらまた少年院に戻ったと。
この映画では、主人公のシリルは父親に拒否され続けます。といっても、見ている方は、最初から父親にその気がないのがミエミエなのに、子供が「迎えに来る」「電話をくれる」と固く信じて疑わないところが、不思議にも憐れにも映ります。
そして、シリルはやがて大人の女性、サマンサに出会います。この辺は日本とフランスの文化の違いだと思うのですが、血のつながらない大人と子供がわりと簡単に「週末だけの里親」になったりするんですね。
もちろん、シリルは一筋縄ではいきません。頑固だし、しばらくは父親にも執着があります。また、同じホーム出身の悪人にもしっかり目をつけられ、利用された揚句に犯罪を犯してしまいます。
そして、もう１１歳という子供の力ではどうにもこうにも行かなくなったところで、サマンサに本当の意味で助けてもらうのです。
その分、痛い目にもあわなければなりません。しかし、シリルは着実に父親から離れ、新たな人生に一歩踏み出してゆくのです。
映画ですから、やはり希望を描かなくてはいけません（そうでない場合もありますが）。そういう意味では、シリルがまだ１１歳だったってことが幸いしているのかもしれません。
もっと大きくて、自分と言うものが形成されてしまっていたら、もっともっと立ち直りは困難だったような気がするのです。もちろん、人によるでしょうけれど。
シリルは、いい里親が見つかったからよかったけれど、そうでない子ももちろんいるんでしょうね、それはフランスに限らず日本でも。そう思うと、本当に親の存在の大きさを感じますし、どんなに苦しくても、子供の手を離してはいけないんだろうな、という気がします。もちろん、人それぞれ、事情はあるでしょうが。
サマンサを演ずるのはセシル・ド・フランス。私が彼女を始めてみたのは「８０デイズ」。顔に皺は増えましたが（失礼！）、いい役者さんになりましたね、本当に。
息子を捨てる父親役は常連、ジェレミー・レニエ。うまい役者だけに、今回はくたびれていました（笑）。
なんか、「里親」になることを一瞬真剣に考えてしまう映画でした。
ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌ監督
と書いてあるのです。同じ日本人として、具体的にどんな話だろうと思っていました。実はこんな感じです。
2003年9月。「息子のまなざし」の公開に先立って、「少年犯罪」をテーマに監督をまじえてパネルディスカッションが行われました。そこでの石井小夜子弁護士（著書「少年犯罪と向きあう」）の発言の要約をコピーします。
＊以下、石井弁護士の発言の要約
今日の映画（『息子のまなざし』）に登場する少年フランシスがあまりにもか細く、わたしが担当したある少年を思い出していました。もちろんすべての少年が同じではありませんが、すべてが同じでない、ということをふまえてお話したいと思います。
わたしが担当した少年はずっと施設で育ち、ある重大な事件を起こして、現在は少年院にいます。その少年は暴走族の中で事件を起こしたのですが、彼は家がないということもあり、暴走族が自分の家だと思うと同時に「いつか裏切られるのではないか」「いつか見捨てられるんじゃないか」という思いがあったようです。親はいるのですが「育てられない」ということで、少年は赤ちゃんの時から施設にいました。施設の問題というより、むしろ親との距離の問題ではないかと思います。何カ月かに1度、親が施設に会いに行くということを約束したのですが、その約束が守られない。10歳頃までは、いつも施設の屋根に登って親が来るのを待っていたそうですが、ある時、施設の方から「もう降りてきなさい。中に入りましょう」と言われ、その日以来、もう親を待たなくなったといいます。その最後の思い出はとても強かったようで、以来、彼は人を信じることをやめ、信じないことで自分を守ろうとしました。施設を出てからも、自分が受けいれられると感じた暴走族のグループであっても、裏切られないためには自分の存在を示さなければいけない、そのためによりひどい暴力を振るうようになったのです。 （2003年9月12日、憲政記念館講堂にて）
そして、パネルディスカッションの後、監督から「よいお話をありがとう」と声をかけてもらったのだそうです。
これらのことが元となり、この映画が誕生したようです。
さて、映画です。
さすが、主役の少年はうまい。とても素人とは思えない。親に見捨てられた子供が持つ、気丈さ、我の強さ、斜に構えた態度。その頑強な意志と態度は、他のなにものをも寄せ付けません。
随分前に見た、フランス映画の「コーラス」を想起しました。あの映画にも、少年院から連れて来た（出て来た？）という設定の男の子がいて、そのあまりの強さに驚いたものですが、あとでパンフレットを読むと、本物だったとのことでした。残念ながら、撮影が終わったらまた少年院に戻ったと。
この映画では、主人公のシリルは父親に拒否され続けます。といっても、見ている方は、最初から父親にその気がないのがミエミエなのに、子供が「迎えに来る」「電話をくれる」と固く信じて疑わないところが、不思議にも憐れにも映ります。
そして、シリルはやがて大人の女性、サマンサに出会います。この辺は日本とフランスの文化の違いだと思うのですが、血のつながらない大人と子供がわりと簡単に「週末だけの里親」になったりするんですね。
もちろん、シリルは一筋縄ではいきません。頑固だし、しばらくは父親にも執着があります。また、同じホーム出身の悪人にもしっかり目をつけられ、利用された揚句に犯罪を犯してしまいます。
そして、もう１１歳という子供の力ではどうにもこうにも行かなくなったところで、サマンサに本当の意味で助けてもらうのです。
その分、痛い目にもあわなければなりません。しかし、シリルは着実に父親から離れ、新たな人生に一歩踏み出してゆくのです。
映画ですから、やはり希望を描かなくてはいけません（そうでない場合もありますが）。そういう意味では、シリルがまだ１１歳だったってことが幸いしているのかもしれません。
もっと大きくて、自分と言うものが形成されてしまっていたら、もっともっと立ち直りは困難だったような気がするのです。もちろん、人によるでしょうけれど。
シリルは、いい里親が見つかったからよかったけれど、そうでない子ももちろんいるんでしょうね、それはフランスに限らず日本でも。そう思うと、本当に親の存在の大きさを感じますし、どんなに苦しくても、子供の手を離してはいけないんだろうな、という気がします。もちろん、人それぞれ、事情はあるでしょうが。
サマンサを演ずるのはセシル・ド・フランス。私が彼女を始めてみたのは「８０デイズ」。顔に皺は増えましたが（失礼！）、いい役者さんになりましたね、本当に。
息子を捨てる父親役は常連、ジェレミー・レニエ。うまい役者だけに、今回はくたびれていました（笑）。
なんか、「里親」になることを一瞬真剣に考えてしまう映画でした。
