ジャック・ルーシェ／バッハ・トゥ・ザ・フィーチャー

　「デジタル・プレイ・バッハ」に続く、復活ルーシェの第２作。前作がデッカ時代の「プレイ・バッハ」の再演ばかりを収めていたのに比べると、今回は新レパートリーばかりで構成されているのが特徴だ。多分、前作の成功にルーシェ自身が大いに気をよくしていたのだろう、再演を潔しとせず、３楽章からなる協奏曲を３曲も収録し、かつ随所にコンテンポラリーなアレンジも盛り込んでいるところに、彼の本気を感じさせた。もっとも、発売当時「ちょいとやり過ぎなんじゃないの」みたいな意見は当然あっただろうし、かつてバッハをやりつくした後の「落ち穂拾い」みたいなところがなくもない、いささか地味な選曲ではあるが、個人的にはけっこう好きなアルバムである。内容をざっと見ていこう。

　冒頭に収録された「協奏曲ニ長調、BWV.1054」の第１楽章は、フュージョン風のシンコペした現代風のリズムで料理している。第３楽章ではジャズ・ワルツをベースにしながら、ファンクっぽい味付けがあり、とにかく新しいセンス（特にリズム面で）を導入してやろうという意欲が感じられる仕上がりになっている。「小フーガ」はロック風な８ビートで演奏されており、更にピアノは多重録音してかなり作り込んだアレンジになっている（さすがにこれはちと違和感を覚えたものだが）。８ビートといえば、続く「協奏曲ハ短調、BWV.1060」の第１楽章もその線でアレンジされていて、この上にピアノとベースがかなりモダンな感じで絡んでいるのがおもしろく（インタープレイといってもいい）、とても聴き応えがある。第２楽章はあまり旋律線は追わずに詩的なインプロを主体にしたジャジーな演奏で、いつもとは違った美しさがある。

　３つの大作である「協奏曲ヘ長調、BWV.1056」だが、これはアレンジ的には一番冒険している作品といえそうだ。第１楽章はもろにロック的なリズムを使いつつ、随所にひっかけを用意したり、途中ムーディーな４ビートにリズム・チェンジしたりとかなり、凝ったアレンジになっている。第２楽章はいつものルーシェ節だが、第３楽章は再びかなり凝ったリズム・アレンジとなる、途中、スウィンギーな４ビート、そしてピアノとベースの４バース・チェンジ、無伴奏ピアノ・ソロと、いろいろな聴き所が用意されているのが地味にうれしい。残り５曲はいずれも小品だが、個人的には「パストラーレ ハ短調、BWV.590」 と「メヌエット ト長調(アンナ・マクダレーナ・バッハの音楽帳 BWV.追加114より)」が従来のルーシェの路線を感じさせるエレガントさがあって楽しい。