ゲイリー・ピーコックには、ポール・ブレイとの共演盤が数多くありますが、ここではECMの２枚と、同時期に録音された他レーベルの１枚を取り上げました。
「PAUL BLAY」 ECM 1003
1. BLUES
2. GETTING STARTED
3. WHEN WILL THE BLUES LEAVE
4. LONG AGO AND FAR AWAY
5. MOOR
6. GARY
7. BIG FOOT
8. ALBERT’S LOVE THEME
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK (b) PAUL MOTIAN, BILLY ELGART (ds)
録音 1960年代
冒頭からの５曲は、３者のインタープレイによる演奏が展開され、ビリー・エルガードのサクサクと刻むブラシが小気味良く響くことで、オーネット・コールマンの２曲（１, ３）も粋な演奏となっています。
全８曲の中で、唯一ゲーリー・ピーコックの作曲による「MOOR」は、この後幾度も録音されるスタンダード的な曲で、ここでもベースが冴えわたります。
後半３曲は、ドラマーがポール・モチアンに交代しますが、「GARY」と「ALBERT’S LOVE THEME」はスロー・テンポの瞑想状態の演奏で、３者がそれぞれに主張を展開するプレイとなっています。
「BALLADS」 ECM 1010
1. ENDING
2. CIRCLES（＊）
3. SO HARD IT HURTS（＊）
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK 、
MARK LEVINSON (＊b) BARRY ALTSCHUL (ds)
録音 1967年３月31日（＊）、７月28日
ゲイリー・ピーコックが参加している「ENDING」は、ピアノとベース、それにドラム・ソロもありますが、３人のインタープレイが１７分に渡って延々と続きます。
ピアノはアップライト型の様でもあり、異様な響きは明らかに調律が狂っていて、これがまた奇妙な雰囲気を醸し出しています。
「MR. JOY」 SFX - 10580
1. ONLY LOVERY
2. KID DYNAMITE
3. NOTHING EVER, WAS, ANYWAY
4. EL CORDOBES
5. RAMBLIN’
6. TOUCHING
7. BLOOD
8. MR. JOY
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK (b) BILLY ELGART (ds)
録音 1968年5月10, 12日
全８曲中、６曲がアーネット・ピーコックの作品で、ポール・ブレイはそのいずれもで、官能的で知性と感性美が入り混じったプレイを披露しています。
当時のポール・ブレイとゲイリー・ピーコックは、私生活の面において微妙な関係にありましたが、ここでのポール・ブレイは前２作に比べて一層輝き、ピーコックは普通のサポートに収まっている部分が多くなってきています。
なお後半４曲は、その後に幾度も録音されているお馴染みの曲ですが、６０年代に録音されたこの３枚の中では、一番纏まっているように思います。
「PAUL BLAY」 ECM 1003
1. BLUES
2. GETTING STARTED
3. WHEN WILL THE BLUES LEAVE
4. LONG AGO AND FAR AWAY
5. MOOR
6. GARY
7. BIG FOOT
8. ALBERT’S LOVE THEME
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK (b) PAUL MOTIAN, BILLY ELGART (ds)
録音 1960年代
冒頭からの５曲は、３者のインタープレイによる演奏が展開され、ビリー・エルガードのサクサクと刻むブラシが小気味良く響くことで、オーネット・コールマンの２曲（１, ３）も粋な演奏となっています。
全８曲の中で、唯一ゲーリー・ピーコックの作曲による「MOOR」は、この後幾度も録音されるスタンダード的な曲で、ここでもベースが冴えわたります。
後半３曲は、ドラマーがポール・モチアンに交代しますが、「GARY」と「ALBERT’S LOVE THEME」はスロー・テンポの瞑想状態の演奏で、３者がそれぞれに主張を展開するプレイとなっています。
「BALLADS」 ECM 1010
1. ENDING
2. CIRCLES（＊）
3. SO HARD IT HURTS（＊）
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK 、
MARK LEVINSON (＊b) BARRY ALTSCHUL (ds)
録音 1967年３月31日（＊）、７月28日
ゲイリー・ピーコックが参加している「ENDING」は、ピアノとベース、それにドラム・ソロもありますが、３人のインタープレイが１７分に渡って延々と続きます。
ピアノはアップライト型の様でもあり、異様な響きは明らかに調律が狂っていて、これがまた奇妙な雰囲気を醸し出しています。
「MR. JOY」 SFX - 10580
1. ONLY LOVERY
2. KID DYNAMITE
3. NOTHING EVER, WAS, ANYWAY
4. EL CORDOBES
5. RAMBLIN’
6. TOUCHING
7. BLOOD
8. MR. JOY
PAUL BLEY (p) GARY PEACOCK (b) BILLY ELGART (ds)
録音 1968年5月10, 12日
全８曲中、６曲がアーネット・ピーコックの作品で、ポール・ブレイはそのいずれもで、官能的で知性と感性美が入り混じったプレイを披露しています。
当時のポール・ブレイとゲイリー・ピーコックは、私生活の面において微妙な関係にありましたが、ここでのポール・ブレイは前２作に比べて一層輝き、ピーコックは普通のサポートに収まっている部分が多くなってきています。
なお後半４曲は、その後に幾度も録音されているお馴染みの曲ですが、６０年代に録音されたこの３枚の中では、一番纏まっているように思います。
