今年、初の東京宝塚劇場です。
（お正月の花。ですが･･･造花だと友人が気づきまして･･･にしても、すごく手が込んでいます。）
雪組『ファントム』。
シャンドン伯爵が朝美絢くん、アラン・ショレが彩凪翔くんで観ました。
私の『ファントム』観劇歴は春野寿美礼さんの花組からなので、やっと歌が上手いクリスティーヌに出会えました。
トップコンビは歌が上手い❗️というのが今の雪組の売りですから、その意味では、ふさわしい演目だと思います☺️
幕開きはオーバーチュアの演奏があり、さらに映像を使って、パリの街並→パリの地下水道→オペラ座の地下というふうに観客を案内してくれました。
その他の場面でも映像を駆使したり、演出が少し変わったり、歌が増えたり（たぶん💦）の、新しい『ファントム』でした。
次々とテンポ良く進んでいくので、場面ごとのメリハリがなくなり、今までよりも、重厚感が薄れたかな？という気はします。
2階A席で観ていたのですが、歌の音量が半端なく上まで響いてきました。
また、ダンスのフォーメーションもよくわかって、見応えがありました。
だいもん(望海風斗くん)のエリックは、キャリエールに向かって｢おまえのせいだ❗️｣と言ったり、｢オペラ座は僕のものだ❗️｣と宣言したりで、わりと積極的というか陽性タイプ。
その分、クリスティーヌとシャンドン伯爵をひとり見送ったり、素顔をみたクリスティーヌに去られたりの時の孤独感が切なかったです😢
歴代のエリックのなかでは、仮面がいちばん凝っていますね。
きいちゃん(真彩希帆さん)のクリスティーヌ。｢🎵メロディメロディ～｣って、あんなにテンポが速い曲でしたっけ？速いテンポの曲も、だいもんとのデュエットも、歌い上げる曲も、さすがにそつなく高音があやしくなることもなく、歌っていました✌️ただ、芝居はけっこう冷静な印象があり、｢オペラ座で働けて嬉しい😆｣｢オペラ座と契約できて嬉しい🎵｣とかそういう感情の波があまり伝わってこなかったかな？
そして、誰が演じても、クリスティーヌがエリックの素顔を見て逃げていく場面は、身勝手で好きになれません。あれだけ｢素顔を見せて｣と懇願したくせに。いくら想定外とはいえ、クリスティーヌがあそこで騒いで地上に戻ったから、ファントムの身が危険にさらされた訳で･･･クリスティーヌがエリックを受け入れていたら、あそこまでの騒ぎにならずに、キャリエールがうまく事を運んでくれたかもしれないのにね･･･というわけで、あの場面は誰が演じてもクリスティーヌに感情移入はできないのだわ⤵️
キャリエールは咲ちゃん(彩風咲奈さん)。大劇場で観た友人が｢咲ちゃんの歌で泣く日がこようとは😭｣といたく感激していました。確かに歌が上手くなったと思います。
客観的にビジュアルだけでみたら、キャリエールはエリックの父親にはみえない(このあたりが宝塚での配役の限界ですね)のですが、咲ちゃんとだいもんのセリフのやり取りは、ちゃんと父と息子でした。
若き日のキャリエールはひとこさん(永久輝せあくん)。夢と希望にあふれているとてもきらやかなキャリエール✨ひとこさん自身も勢いに乗っていますね。
ベラドーヴァは朝月希和さん。ひらめちゃんの笑顔が好きです。だから、キャリエールに裏切られて壊れていく様子が哀しい。
シャンドン伯爵はあーさ。さわやかで誠実そうな青年。
アラン・ショレが翔くん。鬘を工夫してなかなかの化けっぷりでした。妻の尻に敷かれていながらも、権力志向の器の小さい男を、やり過ぎにならない感じで頑張っていました☺️
カルロッタは舞咲りんさん。これはやり過ぎでは？と感じる過剰な部分もありましたが、この役はコミカルさが必要ですものね😄
ルドゥ警部は真那春人くん。目力がありました。セリフのないときの、まなはるくんは小芝居が上手い😊
『ファントム』は役が少ないので、生徒さんには気の毒な部分もあるのですが･･･パリの街角やビストロの大人数が出ている場面は華やかだし、観ていて楽しかったです☺️
オペラ座の裏方の場面で、エリックとクリスティーヌの歌｢🎵Home｣に合わせて、ストップモーションがブロックごとに解けて動き出す演出が好きです。(←ものすごく分かりにくい文章ですみません⤵️)
フィナーレは、翔くんのセリ上がりからはじまり、売り出し中の若手男役さんたちの銀橋渡りや、大階段を使ってのダンスなど、今までよりも少し長め？
雪組は若手だけでなく、上級生にも華やかな実力のある男役さんが揃っていますね☺️
フィナーレが音楽のアレンジが好みでした🎵
（お正月の花。ですが･･･造花だと友人が気づきまして･･･にしても、すごく手が込んでいます。）
雪組『ファントム』。
シャンドン伯爵が朝美絢くん、アラン・ショレが彩凪翔くんで観ました。
私の『ファントム』観劇歴は春野寿美礼さんの花組からなので、やっと歌が上手いクリスティーヌに出会えました。
トップコンビは歌が上手い❗️というのが今の雪組の売りですから、その意味では、ふさわしい演目だと思います☺️
幕開きはオーバーチュアの演奏があり、さらに映像を使って、パリの街並→パリの地下水道→オペラ座の地下というふうに観客を案内してくれました。
その他の場面でも映像を駆使したり、演出が少し変わったり、歌が増えたり（たぶん💦）の、新しい『ファントム』でした。
次々とテンポ良く進んでいくので、場面ごとのメリハリがなくなり、今までよりも、重厚感が薄れたかな？という気はします。
2階A席で観ていたのですが、歌の音量が半端なく上まで響いてきました。
また、ダンスのフォーメーションもよくわかって、見応えがありました。
だいもん(望海風斗くん)のエリックは、キャリエールに向かって｢おまえのせいだ❗️｣と言ったり、｢オペラ座は僕のものだ❗️｣と宣言したりで、わりと積極的というか陽性タイプ。
その分、クリスティーヌとシャンドン伯爵をひとり見送ったり、素顔をみたクリスティーヌに去られたりの時の孤独感が切なかったです😢
歴代のエリックのなかでは、仮面がいちばん凝っていますね。
きいちゃん(真彩希帆さん)のクリスティーヌ。｢🎵メロディメロディ～｣って、あんなにテンポが速い曲でしたっけ？速いテンポの曲も、だいもんとのデュエットも、歌い上げる曲も、さすがにそつなく高音があやしくなることもなく、歌っていました✌️ただ、芝居はけっこう冷静な印象があり、｢オペラ座で働けて嬉しい😆｣｢オペラ座と契約できて嬉しい🎵｣とかそういう感情の波があまり伝わってこなかったかな？
そして、誰が演じても、クリスティーヌがエリックの素顔を見て逃げていく場面は、身勝手で好きになれません。あれだけ｢素顔を見せて｣と懇願したくせに。いくら想定外とはいえ、クリスティーヌがあそこで騒いで地上に戻ったから、ファントムの身が危険にさらされた訳で･･･クリスティーヌがエリックを受け入れていたら、あそこまでの騒ぎにならずに、キャリエールがうまく事を運んでくれたかもしれないのにね･･･というわけで、あの場面は誰が演じてもクリスティーヌに感情移入はできないのだわ⤵️
キャリエールは咲ちゃん(彩風咲奈さん)。大劇場で観た友人が｢咲ちゃんの歌で泣く日がこようとは😭｣といたく感激していました。確かに歌が上手くなったと思います。
客観的にビジュアルだけでみたら、キャリエールはエリックの父親にはみえない(このあたりが宝塚での配役の限界ですね)のですが、咲ちゃんとだいもんのセリフのやり取りは、ちゃんと父と息子でした。
若き日のキャリエールはひとこさん(永久輝せあくん)。夢と希望にあふれているとてもきらやかなキャリエール✨ひとこさん自身も勢いに乗っていますね。
ベラドーヴァは朝月希和さん。ひらめちゃんの笑顔が好きです。だから、キャリエールに裏切られて壊れていく様子が哀しい。
シャンドン伯爵はあーさ。さわやかで誠実そうな青年。
アラン・ショレが翔くん。鬘を工夫してなかなかの化けっぷりでした。妻の尻に敷かれていながらも、権力志向の器の小さい男を、やり過ぎにならない感じで頑張っていました☺️
カルロッタは舞咲りんさん。これはやり過ぎでは？と感じる過剰な部分もありましたが、この役はコミカルさが必要ですものね😄
ルドゥ警部は真那春人くん。目力がありました。セリフのないときの、まなはるくんは小芝居が上手い😊
『ファントム』は役が少ないので、生徒さんには気の毒な部分もあるのですが･･･パリの街角やビストロの大人数が出ている場面は華やかだし、観ていて楽しかったです☺️
オペラ座の裏方の場面で、エリックとクリスティーヌの歌｢🎵Home｣に合わせて、ストップモーションがブロックごとに解けて動き出す演出が好きです。(←ものすごく分かりにくい文章ですみません⤵️)
フィナーレは、翔くんのセリ上がりからはじまり、売り出し中の若手男役さんたちの銀橋渡りや、大階段を使ってのダンスなど、今までよりも少し長め？
雪組は若手だけでなく、上級生にも華やかな実力のある男役さんが揃っていますね☺️
フィナーレが音楽のアレンジが好みでした🎵
