映画「黄金花―秘すれば花、死すれば蝶―」

常識と常套へ絶えず挑戦を続ける、木村威夫監督が９１歳にして、大胆、奔放な映像舞台を作り上げた。
人は、誰もが夢を見たい。
人生の虚々、実々の果てに・・・。
人は、見果てぬ夢というか。

老人ホーム「浴陽荘」には、植物学者の牧草太郎博士（原田芳雄）をはじめ、物理学者、役者、自称映画女優、バーのママ、板前、質屋などなど、多くの孤独な老人たちが身を寄せている。
老人たちは、いつも死への恐れに打ち震えながら、彼らそれぞれが作り上げた物語の中で、嘘とも本当ともつかぬ、奇妙で不思議な（？！）日々を送っていた。

牧博士は、人生の大半を植物学の研究に費やし、遊びも、酒も、女も、俗世間のすべてを顧みずに生きてきた。
そうして迎えた８０歳の誕生日、職員の青年と森に出かける。
その折り、青年の些細な嘘によって、小さな泉にたどりつき、光り輝く妖しい花・黄金花を見てしまった。

その日を境に、植物学に没頭するために、あえて封印したはずの青年時代の記憶の断片が、大きな波となって押し寄せてくるのだった。
留学生であった、若き恋人への切ない思いと永遠の別れ、戦後の混乱、学問への熱情と挫折、混沌と夢幻の中で易者老人の死に立会い、その夜、牧老人は誘われるように時の川を遡り、あの輝く時代へと旅に出る・・・。

人生１００年の高齢化社会といわれる時代、元気があれば何だって出来る。
９１歳の現役で、いまなお新たなる挑戦には頭が下がる。
人間誰しもが、確実に関わる老いの問題は切実だ。

作品は、実験的な色彩が強く、前後の繋がり、時間的無視といった、見事なまでにわがまま勝手な映画である。
在来の映画文法を、少しどころか無茶苦茶に壊して、どうにかフォルム主体の作品になった。
時空を超えた、魂のファンタジーと思わないと観ていられない。
木村威夫監督の作品「黄金花―秘すれば花、死すれば蝶―」は、それにしてもずいぶんと実力派の役者を揃えたものだ。
松坂慶子、三條美紀、松原千恵子、絵沢萌子、川津祐介、あがた森魚、長門裕之といった、個性派ぞろいだ。

生と死、明と暗、絶望と希望、静寂と喧騒、若さと老いを、混沌の上にもさらに混沌を重ね、ここまでの作品に仕立てた意欲は大いにかっても、そこまで。
晴れやかで、可笑しく、面白いものを目指したわりには、わがまま放題の作品だ。
やれやれと思いつつ、あまりにもひとりよがりの老監督のこの作品を観終わって、大きなため息が出た。

木村威夫監督は、こう言っている。
　「私はドラマツルギーをやろとしているんじゃない。フォルムをやろうとしているんだ。はっきり言って、ストーリー
　なんかどうでもいいんだ」と。
彼の書いたシナリオは、いたるところで「？」であったそうだ。
出演を快諾した俳優やスタッフは、シナリオを一読して、さまざまな「？」を打ち返したというではないか。
つまり、それほどの不可思議な要素を多様に含みながら、この監督の脳内に沸き立つイマジネーションを、映画の製作という現実に乗せざるを得なかったのだ。

「人間が描かれているわけではない。
この人間はどうなったのか。
この人間は、今までどうやって、何してきて、これからどうするのか。
それは、違うドラマがやればいい。
あたしは、そういうの、一切やりたくないの！」
木村監督は、撮影後のインタビューでこのようにも語っている。

映画作りは、そもそも定型なんてないのだ（？）ということだ。
当然、興行成績なんか度外視で、自身の一種の記念碑、メモワールとして残したかった。
そんな意図が十分だから、観る側にすれば、何だか嫌味にも思えてくる。
幸い（？・・・なんて、こんな言い方をすると、木村監督崇拝者の怒りをかうかもしれないが）、この映画、今回お代を払って観たわけではない。
映画を芸術ととらえて研究する人には、何か示唆を得るものが、かろうじてあるかも知れない。
・・・９０歳を超えるおじいさんが、咲かなかった花を、何としても咲かせようとして作った曼陀羅か。