（続）岸田國士的なるものをめぐって

岸田國士（1890－1954年）は、
文学座を岩田豊雄、久保田万太郎らと
設立した人物として知られている。

また、彼の遺志顕彰のために作られた
「岸田戯曲賞」は、国内で最も権威ある
戯曲賞である。

さて。1923年、フランスから帰国した
岸田の戯曲は、それまで日本の主流だった
《主義主張を伝えるための戯曲》
ではなく、そのセリフの裏側に隠された
あるいは溢れ出る心理・葛藤にこそ
演劇の本質がある、というものだった。

今回のＰ－カンパニーの試みは、
竹本穣、石原燃、阿藤智恵、
三人の劇作家が、それをどう捉え、
どうリスペクトし、あるいはどう反発し、
「新作短編」を書き下ろすか、
を狙った企画・・・だそうだ。

なので、単純に「岸田的」な作品が揃った
公演ではなかった。

さてさて。此度の番外公演弐は、
とことん削ぎ落とした美術を含め、
総合的な演劇として、決して派手ではないが
美しく輝いていた。


公演は残すところ３ステージ。

岸田國士的なるものをめぐって

大人の鑑賞に足る、芳醇な舞台でした。


Ｐカンパニー番外公演その弐
『岸田國士的なるものをめぐって
～３人の作家による新作短編集』
2011年9月30日→10月1日
西池袋・スタジオＰ

昨日、福岡ソフトバンクが
リーグ優勝を果たしたけれど……
先発、中継ぎ、抑え、
それぞれが能力を最大限に発揮、
見事な完封勝利！！！
……そんな三作品でした。

一本目
『果樹園に降る雨』
作／竹本穣、演出／木島恭

最も長い40分ほどの作品は、
長いイニングを肩の力を抜いて、
打たせて取る投球。
間合いをたっぷり取って、
常にバッテリー側のペースで
コースを丁寧に投げ分けた。

二本目
『はっさく』
作／石原燃、演出／小笠原響

剛速球、あるいはシュートを
バッターの胸元にびゅんびゅん投じ、
気持ちで一歩も引かない
気合のピッチング。
ストッパータイプをあえて
二番手に置いたことが
「公演」としてのバランスにも
メリハリがついた。

三本目
『曼珠沙華』
作／阿藤智恵、演出／富士川正美

魔球というか……
打者の打ち気を逸らす間合いと
癖球で、打者は手が出ず、
あるいは見逃しの、
三振の山を築いた感じ。

【続く】