北海道新聞の本社北1条館の1階にきのう（５日)あたらしくできた「道新プラザ」のギャラリーに行ってきました。
おなじ建物のなかで働いてるんだったら、初日に行ってこいよ、おまえよく恥ずかしくもなく北海道美術ネットのブロガーなんて名乗ってるな－という声も聞こえてきそうですが、5日は、仕事をしていて、気がついたら午後6時になっていました。ごめんなさい。
（午前10時－午後6時という時間設定に不満がないわけではない。土日もあいてるようなので、その点は評価します）
6日、仕事を抜け出して、ようやく足を踏み入れることができました。
ギャラリーの壁面は、北海道新聞（6月3日）によると、縦横それぞれ、およそ11メートル。高さは2.8メートル。
壁は白く、突起などがないのは、使いやすいと思います。スポットライト、レールなどもソツなくそろっているし。
ただ、つくりが無難なぶん、
こういうギャラリーにしたいんだ！
という強い主張は感じられません。
門馬アネックス、CAI、コンチネンタル、法邑…など、近年オープン・改装した札幌のギャラリーにくらべると、オーナーの意思が伝わってこない設計、オーナーがなにをしたいのかよくわからない設計だと思います。
まあ、没個性的なギャラリーがあってもいいですけど。
ただ、ギャラリーといえばつきものの、案内状やフライヤーなどを置く場所がありません。これは改善を望みます。
オープン第1弾は、夕張市美術館所蔵作品展です。
45点の過半数を油彩が占め、水彩5点、版画6点、書11点、日本画1点という内訳。立体・彫刻は1点もありません。
佐藤忠良の作品も、彫刻ではなく銅版画です。
また、どういう基準で誰がえらんだのかは、どこにも明記されていません。
作者別にみると、畠山哲雄（1926－99年)が6点で最多。
「晴れた日の山」「ずり山のある」など、炭鉱が栄えていた時代の夕張を、おだやかな写実で描いた油彩がならんでおり、いかにも夕張市美術館らしい作品といえます。
意外だったのは、バリバリの社会派美術家として名高い富山妙子(1921－）の作品があったこと。
ただし、炭鉱を描いたおとなしい写実の小品です。
もうひとり「おやっ、こんなのも持っていたのか」と思ったのが、伊原宇三郎(1894－1976）。こちらも穏和な写実の人物画でした。
出品作は次のとおり。
小林政雄(1917－)
「炭鉱譜」(1980)「悲報」(1960)
大黒孝儀(1907－96)
「地球岬灯台」(1932)「コールビン雪景」(1950)
畠山哲雄
「工場春日」(1952)「晴れた日の山」(1956)「ずり山のある」(1963)「冬のまち」(1974）「冬のやま」(1969)「校舎のある丘」(1977)
木下勘二(1917－89)
「馬市」(1942)「鉱夫」(1958)
蔦子葉(1917－77)
「静物」(1950年代)＝日本画
加賀谷松雄（1939－86）
「炭鉱のモニュメント」(1957）
富山妙子
「角田炭鉱」(1957)
森川昭夫(1927－)
「夕張岳」(1999)
白江正夫（1927－）
「三つの窓」(1999)＝水彩
斎藤清(1907－97)
「北海道（C)」(1961）「パリ朝市」(1989)「会津の冬115(西会津・軽沢）」(1993)
佐藤忠良(1912－)
「帽子の女」(1985)＝銅版画
伊原宇三郎
「画集を見る女」(不詳)
イサジコウ(1951－)
「クレマチスの花」（1985)「山へ」(1986)＝木版画
森熊猛（1909－2004)
「鎮魂」(1948）＝水彩
江川博（1937－)
「冬の時代」(1976）
比志恵司（1935－）
「鏡の中の自画像」（1982)
土屋千鶴子（1939－）
「ニケ」（1999）
松原攻（1940－）
「9月の空」
今本哲夫(1932－)
「蒼の行進」
藤野千鶴子（1937－）
「海は見ている」
山本作兵衛（1892－1984）
「子ども」「蓬莱豆売り」
書は、藤根星洲、五十嵐秋報、藤根凱風、中野層翠、山田太虚、我妻緑巣、水野良子。
なお、北海道新聞によると、今後の日程は次の通り。
21日－7月3日 夕張市所蔵の映画ポスター展
7月5－17日 ばん馬写真展
7月19－31日 風間健介写真展
参考までに、北海道新聞の記事から引用しておきます。
（7日、書家の場所を入れ替えました）
おなじ建物のなかで働いてるんだったら、初日に行ってこいよ、おまえよく恥ずかしくもなく北海道美術ネットのブロガーなんて名乗ってるな－という声も聞こえてきそうですが、5日は、仕事をしていて、気がついたら午後6時になっていました。ごめんなさい。
（午前10時－午後6時という時間設定に不満がないわけではない。土日もあいてるようなので、その点は評価します）
6日、仕事を抜け出して、ようやく足を踏み入れることができました。
ギャラリーの壁面は、北海道新聞（6月3日）によると、縦横それぞれ、およそ11メートル。高さは2.8メートル。
壁は白く、突起などがないのは、使いやすいと思います。スポットライト、レールなどもソツなくそろっているし。
ただ、つくりが無難なぶん、
こういうギャラリーにしたいんだ！
という強い主張は感じられません。
門馬アネックス、CAI、コンチネンタル、法邑…など、近年オープン・改装した札幌のギャラリーにくらべると、オーナーの意思が伝わってこない設計、オーナーがなにをしたいのかよくわからない設計だと思います。
まあ、没個性的なギャラリーがあってもいいですけど。
ただ、ギャラリーといえばつきものの、案内状やフライヤーなどを置く場所がありません。これは改善を望みます。
オープン第1弾は、夕張市美術館所蔵作品展です。
45点の過半数を油彩が占め、水彩5点、版画6点、書11点、日本画1点という内訳。立体・彫刻は1点もありません。
佐藤忠良の作品も、彫刻ではなく銅版画です。
また、どういう基準で誰がえらんだのかは、どこにも明記されていません。
作者別にみると、畠山哲雄（1926－99年)が6点で最多。
「晴れた日の山」「ずり山のある」など、炭鉱が栄えていた時代の夕張を、おだやかな写実で描いた油彩がならんでおり、いかにも夕張市美術館らしい作品といえます。
意外だったのは、バリバリの社会派美術家として名高い富山妙子(1921－）の作品があったこと。
ただし、炭鉱を描いたおとなしい写実の小品です。
もうひとり「おやっ、こんなのも持っていたのか」と思ったのが、伊原宇三郎(1894－1976）。こちらも穏和な写実の人物画でした。
出品作は次のとおり。
小林政雄(1917－)
「炭鉱譜」(1980)「悲報」(1960)
大黒孝儀(1907－96)
「地球岬灯台」(1932)「コールビン雪景」(1950)
畠山哲雄
「工場春日」(1952)「晴れた日の山」(1956)「ずり山のある」(1963)「冬のまち」(1974）「冬のやま」(1969)「校舎のある丘」(1977)
木下勘二(1917－89)
「馬市」(1942)「鉱夫」(1958)
蔦子葉(1917－77)
「静物」(1950年代)＝日本画
加賀谷松雄（1939－86）
「炭鉱のモニュメント」(1957）
富山妙子
「角田炭鉱」(1957)
森川昭夫(1927－)
「夕張岳」(1999)
白江正夫（1927－）
「三つの窓」(1999)＝水彩
斎藤清(1907－97)
「北海道（C)」(1961）「パリ朝市」(1989)「会津の冬115(西会津・軽沢）」(1993)
佐藤忠良(1912－)
「帽子の女」(1985)＝銅版画
伊原宇三郎
「画集を見る女」(不詳)
イサジコウ(1951－)
「クレマチスの花」（1985)「山へ」(1986)＝木版画
森熊猛（1909－2004)
「鎮魂」(1948）＝水彩
江川博（1937－)
「冬の時代」(1976）
比志恵司（1935－）
「鏡の中の自画像」（1982)
土屋千鶴子（1939－）
「ニケ」（1999）
松原攻（1940－）
「9月の空」
今本哲夫(1932－)
「蒼の行進」
藤野千鶴子（1937－）
「海は見ている」
山本作兵衛（1892－1984）
「子ども」「蓬莱豆売り」
書は、藤根星洲、五十嵐秋報、藤根凱風、中野層翠、山田太虚、我妻緑巣、水野良子。
なお、北海道新聞によると、今後の日程は次の通り。
21日－7月3日 夕張市所蔵の映画ポスター展
7月5－17日 ばん馬写真展
7月19－31日 風間健介写真展
参考までに、北海道新聞の記事から引用しておきます。
北海道新聞社は五日、本社北一条館（札幌市中央区大通西三）一階に、読者や道民向けの自由広場「道新プラザ」を開設する。プラザ・ギャラリーでは十九日まで、財政再建団体となった夕張市への支援活動として、「夕張市美術館展」を開く。
夕張市美術館が所蔵する約一千点の中から、夕張ゆかりの作家二十八人による絵画や版画、書など四十五点を展示する。
油彩画では、山並みの集落をしっとりと描いた作品や、炭鉱事故を大胆な構図で切りとった作品など、どれも夕張がたどった歴史を凝縮している。
道新プラザのロビーと新聞閲覧コーナーは、午前九時－午後六時（年末年始を除き無休）。美術展は、午前十時－午後六時（最終日は午後四時まで）。いずれも入場無料。
（7日、書家の場所を入れ替えました）
