山口牧生「傾くかたち 84」 旭川の野外彫刻(46)

(承前)


　山口牧生は1983年、第14回中原悌二郎賞を受賞しました。
　旭川叢書の『あさひかわと彫刻』によると、受賞作の「15度」は、第8回神戸須磨離宮公園現代彫刻展に出品され、受賞したときにはすでに作家の手元にはなく、かわりに設置したのがこの作品です。

　同書に作者の言葉が引用されています。

少年時代、五寸釘を大地になげうって突きさす遊びをしました。突きささらず倒れてしまうこともあり、うまく突きささることもあります。うまく突きささった五寸釘は、大地に直立するというよりは、おおむねある角度で傾いて立った記憶があります。いま旭川の地に、その傾いて立った五寸釘のような細長い石を立てます。神々が大地になげうった五寸釘――天の逆鉾さかほこ・くさび形の原点――と見て頂けるならうれしいのです。

　高さ3.5メートルもあり、黒御影石の棒状です。

　徳島県立近代美術館のサイトによると、山口牧生まきおは1927年(昭和12年)、広島県生まれ。2001年歿。

　京都大文学部哲学科美学美術史専攻を卒業し、1952年から58年頃まで大阪市立美術研究所で彫刻を学ぶ、とのことです。



　先に述べた大成浩「風の塔 №8」との位置関係は、この写真を見ると分かります。

　近づいて見ると、表面は平滑ではなく、自然な波のような凹凸模様が、いくつも並行してならんでいます。

　なんだか、ムハンラビ法典を刻んだ古代の石碑のようにも見えてきます。

　傾いているので、当然のことながら、見る角度によって印象が刻々と変わるのが興味深いです。


　山口牧生は1968年、小林睦一郎、増田正和とグループ「環境造形Ｑ」を結成しました。

　「環境造形Q」は88年に解散しましたが、その少し前の86年、札幌芸術の森野外美術館に「北斗まんだら」を設置しているので、ピンとくる人もいるでしょう。

　設置当時は、アカエゾマツの苗木の間に、おびただしい石が規則正しく並んでいる作品でしたが、その後すっかりアカエゾマツが生長して、石の姿は、外側からはほとんど見えなくなっています。
　長い時間の経過による変化も、この作品の大事な要因なのでしょう。


　前項の「風の塔」と、この「傾くかたち'84」は、石という素材も手伝い、非常に長い時間と対峙しているような、はるかなたたずまいを漂わせています。

(この項続く)