｢毎日新聞｣に連載中の｢新世紀 世界文学ナビ 韓国編｣。8回目は殷熙耕(은희경.ウン･ヒギョン)でした。
記事の内容は→コチラ。
殷熙耕は、まあ予想の範囲内でしたね。私ヌルボも4月28日の記事｢申京淑の小説「オンマをお願い」がアメリカで好評｣の中で、5回目の予想で本命孔枝泳の対抗としてパク･ヒョヌクとともにあげておいた作家ですからねー。(･･･と一応言っておきたかった｡(笑))
とはいうものの、実はヌルボ、彼女の作品はまだ読んでいません。その大きな理由は翻訳書が少ないこと。｢毎日｣の記事にある安宇植先生訳の｢他人への話しかけ｣と短編｢妻の箱｣の外は短編1つくらいかも(?)。
｢二重奏｣で｢東亜日報｣新春文芸当選と、長編｢鳥の贈り物｣で文学トンネ小説賞の2つを受賞して注目のデビューを果たしたのが1995年。同じ年に両賞を受賞したのは1979年の李文烈(イ･ムニョル)、1987年の蔣正一(ジャン･ジョンイル)以来だそうです。以後もいくつも作品を刊行して読者も多く、本ブログ4月21日の記事｢韓国の｢今｣の作家たち｣で紹介したように、YES24の恒例の企画している｢ネチズン推薦 韓国の代表作家・若手作家｣では、05年の孔枝泳、06年の申京淑に続いて07年に[代表的若手作家]に選ばれています。
それだけの実績のある作家なのに、翻訳書の少ないのはなぜなんでしょうね？ (ヌルボの推測もないではないですが、それはいずれ･･･｡)
･･･ということで、私ヌルボの情報としては、雑誌｢新東亜｣2月号に載っていた｢新作｢少年を慰めてやって｣を著した殷煕耕｣という記事をたまたま読んだり、詩人のウォン･ジェフンが書いた｢私はひたすら文章を書き本を読んでいる間だけ幸福だった｣という本の中にあった殷煕耕のインタビュー記事を読んだ、という間接的なものにとどまっています。
･･･ということで、ヌルボとしても気になっていたので、上記の彼女の新作｢소년을 위로해줘(少年を慰めてやって)｣をちょうど購入して読み始めたところなのです。(下写真)
｢毎日新聞｣のきむふなさんの記事で紹介されていた｢鳥の贈り物｣については、｢統一日報｣で｢原書で読む韓国の本｣を連載している翻訳家吉原育子さんのブログ｢韓国ブックカフェ｣で
紹介されています。
さて、今回の｢毎日新聞｣の記事でヌルボが注目したのが殷煕耕自身の次の言葉。
｢日本文学や文化を魅力的にするものは何だろう、と時々考えてみる。それはもしかすると悲観と虚無のスケールではないだろうか。人間が有限な存在だという認識は虚無につながり、それは人々を多少なりとも淡泊で温かく繊細に、そしてユーモアを持つリアリストにするのではないだろうか。３月にあった悲劇を心を痛めながら見つめるうち、また同じことを考えた。運命を受け止めることから来る悲しみには、人生を扱うスケールがある。私はそれを日本文学から学ぶ。｣
本ブログ5月19日の記事で、｢21世紀の韓国と、1970年代の日本の文学状況と通底するものがある｣と書きました。その共通項こそ明るく軽く、そして意外に根の深い虚無感。日本ではすでに常態化したそんな感覚が、韓国ではこの10数年の間の、新しい時代感覚なんですね。
最近読んだ李禹煥の｢時の震え｣(みすず書房)の中に｢酒の周辺｣というエッセイがありました。以下略述。
｢韓国の雑誌編集者で、すごい美人｣というJ女史が｢韓国文学にはまだリアリティが生きてますよ｣と韓国文学の素晴らしさを訴えると、日本の評論家のN氏と小説家のM氏、｢だから韓国文学の印象はうっとうしい｣｢まだテーマ主義が本流で、依然として意味を求めている感じだね｣、と否定的な返事。････｢だから文学がまだ自惚の段階である証拠で、表現が対自化されてないと思う｣ ｢結局、リアリティなんて幻影なんだ｣と話し続けるN氏に、彼女は憮然とした声で｢この酒も幻影かしらね｣と言って、いきなりグラスを突きつける。｢ゲームだか幻影だか知らないけど、さ、これ飲める？｣｢いや、これは｣｢これはエイズ菌入りのお酒さ、どうです？｣
･･･なんて感じでさらにシッチャカメッチャカな展開に。
このエッセイが書かれたのが何年かは確認していませんが、日韓の文学状況の年代差を象徴する出来事かもなーと思いながら、ヌルボは興味深く読んだのでした。
そして上記の殷煕耕の言葉。韓国はどんどん変わりつつあるということです。
さて、この｢毎日新聞｣のシリーズ。8回まできた韓国編、キリのよい10回まで続くとしてあと2、誰を取り上げるのか、ここでまた予想をたてると、今度は男性。朴玟奎(パク･ミンギュ)、朴賢(パク･ヒョヌク)、尹大寧(ユン･デニョン)、成碩済(ソン･ソクチェ)といったあたりか？
記事の内容は→コチラ。
殷熙耕は、まあ予想の範囲内でしたね。私ヌルボも4月28日の記事｢申京淑の小説「オンマをお願い」がアメリカで好評｣の中で、5回目の予想で本命孔枝泳の対抗としてパク･ヒョヌクとともにあげておいた作家ですからねー。(･･･と一応言っておきたかった｡(笑))
とはいうものの、実はヌルボ、彼女の作品はまだ読んでいません。その大きな理由は翻訳書が少ないこと。｢毎日｣の記事にある安宇植先生訳の｢他人への話しかけ｣と短編｢妻の箱｣の外は短編1つくらいかも(?)。
｢二重奏｣で｢東亜日報｣新春文芸当選と、長編｢鳥の贈り物｣で文学トンネ小説賞の2つを受賞して注目のデビューを果たしたのが1995年。同じ年に両賞を受賞したのは1979年の李文烈(イ･ムニョル)、1987年の蔣正一(ジャン･ジョンイル)以来だそうです。以後もいくつも作品を刊行して読者も多く、本ブログ4月21日の記事｢韓国の｢今｣の作家たち｣で紹介したように、YES24の恒例の企画している｢ネチズン推薦 韓国の代表作家・若手作家｣では、05年の孔枝泳、06年の申京淑に続いて07年に[代表的若手作家]に選ばれています。
それだけの実績のある作家なのに、翻訳書の少ないのはなぜなんでしょうね？ (ヌルボの推測もないではないですが、それはいずれ･･･｡)
･･･ということで、私ヌルボの情報としては、雑誌｢新東亜｣2月号に載っていた｢新作｢少年を慰めてやって｣を著した殷煕耕｣という記事をたまたま読んだり、詩人のウォン･ジェフンが書いた｢私はひたすら文章を書き本を読んでいる間だけ幸福だった｣という本の中にあった殷煕耕のインタビュー記事を読んだ、という間接的なものにとどまっています。
･･･ということで、ヌルボとしても気になっていたので、上記の彼女の新作｢소년을 위로해줘(少年を慰めてやって)｣をちょうど購入して読み始めたところなのです。(下写真)
｢毎日新聞｣のきむふなさんの記事で紹介されていた｢鳥の贈り物｣については、｢統一日報｣で｢原書で読む韓国の本｣を連載している翻訳家吉原育子さんのブログ｢韓国ブックカフェ｣で
紹介されています。
さて、今回の｢毎日新聞｣の記事でヌルボが注目したのが殷煕耕自身の次の言葉。
｢日本文学や文化を魅力的にするものは何だろう、と時々考えてみる。それはもしかすると悲観と虚無のスケールではないだろうか。人間が有限な存在だという認識は虚無につながり、それは人々を多少なりとも淡泊で温かく繊細に、そしてユーモアを持つリアリストにするのではないだろうか。３月にあった悲劇を心を痛めながら見つめるうち、また同じことを考えた。運命を受け止めることから来る悲しみには、人生を扱うスケールがある。私はそれを日本文学から学ぶ。｣
本ブログ5月19日の記事で、｢21世紀の韓国と、1970年代の日本の文学状況と通底するものがある｣と書きました。その共通項こそ明るく軽く、そして意外に根の深い虚無感。日本ではすでに常態化したそんな感覚が、韓国ではこの10数年の間の、新しい時代感覚なんですね。
最近読んだ李禹煥の｢時の震え｣(みすず書房)の中に｢酒の周辺｣というエッセイがありました。以下略述。
｢韓国の雑誌編集者で、すごい美人｣というJ女史が｢韓国文学にはまだリアリティが生きてますよ｣と韓国文学の素晴らしさを訴えると、日本の評論家のN氏と小説家のM氏、｢だから韓国文学の印象はうっとうしい｣｢まだテーマ主義が本流で、依然として意味を求めている感じだね｣、と否定的な返事。････｢だから文学がまだ自惚の段階である証拠で、表現が対自化されてないと思う｣ ｢結局、リアリティなんて幻影なんだ｣と話し続けるN氏に、彼女は憮然とした声で｢この酒も幻影かしらね｣と言って、いきなりグラスを突きつける。｢ゲームだか幻影だか知らないけど、さ、これ飲める？｣｢いや、これは｣｢これはエイズ菌入りのお酒さ、どうです？｣
･･･なんて感じでさらにシッチャカメッチャカな展開に。
このエッセイが書かれたのが何年かは確認していませんが、日韓の文学状況の年代差を象徴する出来事かもなーと思いながら、ヌルボは興味深く読んだのでした。
そして上記の殷煕耕の言葉。韓国はどんどん変わりつつあるということです。
さて、この｢毎日新聞｣のシリーズ。8回まできた韓国編、キリのよい10回まで続くとしてあと2、誰を取り上げるのか、ここでまた予想をたてると、今度は男性。朴玟奎(パク･ミンギュ)、朴賢(パク･ヒョヌク)、尹大寧(ユン･デニョン)、成碩済(ソン･ソクチェ)といったあたりか？