続 電動轤上達法（力を有効に使う２）

大きな作品などは、体力勝負の面がありますが、単に自分の力のみでなく、轆轤の遠心力を、有効に利用

出来れば、自分の力は、さほど必要としません。

実際、轆轤の上級者は、大きな力を入れずに、作品を作っています。

８）　電動轆轤の、回転エネルギーを、有効に使う

　　　轆轤上で、土が回転していると、必ず遠心力が働きます。

　①　遠心力の大きさ（強さ）は、角速度（回転速度）の二乗に、比例します。

　　　即ち、速度が二倍になると、遠心力は四倍に、なる事になります。

　②　轆轤は、ただ回転し、綺麗な形を作る為だけに、使用している訳では、ないのです。

　　　回転による遠心力を、上手に使う事によって、作り手のエネルギーを、少なくしてくれています。

　③　回転を速くすれば、遠心力はどんどん、大きくなりますが、この力を有効に、使えなければ、

　　　遠心力と回転スピードに負けて、作品が「振れ」る等の、弊害が起こります。

　④　遠心力を上方の力に、変換するのが、外側の手（右回転では、左手）です。

　　　それ故、この遠心力を、「がっちり」受け止め、径が大きくならない様にする、必要があります。

　　　（この事に付いては、何度も、お話していますので、「耳にタコ」かも知れませんが、悪しからず）

　⑤　初心者は、自分の力だけに、頼ろうとし勝ちです。又、回転が速くなる事に、恐怖感を持っています。

　　　それ故、かえって不用意な力が、入り易く、作業も「ぎこちなく」なります。

　⑥　遠心力を、上手にコントロールする方法は、手と土の速度を一定にする様に、回転速度を制御する事

　　　です。即ち、回転速度が、一定であれば、外径が大い程、土のスピードは、速くなり、逆に径が

　　　小さいほど、土のスピードは遅くなります。

　　　手と土のスピードを、一定にするとは、即ち、径が大きくなったら、回転を落しなさい、径が細く

　　　成ったら、回転を上げなさいと、言う事です。

　　　こうする事によって、手と土とが、安定的な関係になり、指の力も安定して、使える様になります。

　⑦　轆轤で使う土は、滑らかの物とは、限るません。「はぜ石」の入った、粗目の土を使う事もあります。

　　　その際、素手で作業をすると、指の皮を傷つける場合があります。（特に女性は敬遠しがちです。）

　　　その為、回転を落し気味に、して仕舞い勝ちになります。

　　　大きな作品は、目の細かい土よりも、やや粗目の土のほうが、軽く丈夫に作れる、利点があります。

　　　恐々（おそる、おそる）しながらの、轆轤作業では、上手く行くはずはありません。

　　　この場合、手や指に、布切れや、皮などを巻き付けて作業すると、手が傷つかないと伴に、水切れを

　　　防ぐ効果もあります。回転も速くできます。

・　轆轤作業で、特に力が必要なのは、土を薄く上に伸ばす時です。

　　この際には、回転スピードを、速くします。　形作りに入ると、少しの力で変形しますので、回転は若干

　　遅くした方が、作業し易いです。

以上にて、「力の有効な使い方」の話を終わります。

以下次回に続きます。

続 電動轤上達法（力を有効に使う１）

電動轆轤は、通常椅子に腰掛けて、作業をしますが、背の高い作品では、立って作業する事があります。

即ち、背の高い作品の場合、内側の手（右回転では右手）を、垂直にして使う為には、立って作業するしか

有りません。その為、左右の手が固定しにくく成ります。

更に、背が高いほど、「ゆれ」が起こり易くもなり、一段と、作業が難しくなります。

前置きが長くなりましたが、本日のテーマを、お話します。

６）　轆轤作業に於ける、力の入れ方

　　轆轤作業は、体力勝負的な面もありますと、お話しましたが、力を有効利用できれば、小さな力でも、

　　大きな作品を作る事が出来ます。　これが、「技」と言えるものかも、知れません。

　　前回、力の入れ方について、簡単に述べましたが、もう少し詳しくお話いたします。

　①　同じ力であれば、面より線、線より点に、力を集中できれば、より強い力になります。

　　　それ故、手（指）や「こて」は、線状や点状に使うと効果的です。

　　・　「こて」は、やや斜め手前に倒し、線状の場所を使います。「柄こて」は、凸上の部分を、壁に

　　　　向けて、点状に使います。

　②　指を使う場合でも、指の付け根より、指先までの距離を、短くした方が、指も安定し、力も入ります。

　　　即ち、指を「ぴん」と伸ばした状態ではなく、やや内側に丸め、半円形にして使います。

　③　更に力を有効に使うには、人差し指を完全に丸め込み、指の第一又は、第二関節を使います。

　　　こうする事により、力が点に集中し、強い力となります。（内外とも同じ形で使う）

　④　外側の手（左手）は、一般に、肘を太もも等に、固定して使いますが、この固定する位置を、手首の

　　　方に移動する事により、手の位置がしっかり固定され、更に力も入ります。

　　　即ち、肉厚の厚い部分は、強い力が必要ですが、土も強い力で押し返してきます。その為、手の

　　　位置が、外側に押し出され易いです。この土の力に、打ち勝つ為にも、腕の長さを短くし、更には

　　　指の長さを、短くして使う事で、力が有効に使えます。

７）　力を有効に使う為には、轆轤作業をする場所も、大きく関係します。

　　　即ち、円周上のどの位置で、作業すれば良いかと言う事です。

　①　右回転の場合では、時計の針で、７～８時の位置で、作業する事です。

　　）　９～１０時の位置になると、体が伸びてしまいます。手による、外側からの力は、常に中心方向

　　　　に、向いています。　その為、この場合には、真横又は、手前側に力が、入る事になります。

　　　　一般に、手前に引く力より、押す方が、強い力が伝わります。

　　　　７～８時の位置は、中心への力は、押し出す力となりますので、力を有効に使う事になります。

　　）　６時の位置で作業する人を、書籍などで、見かける事があります。

　　　　　外側の手のひらを、裏返して、土に当てる方法です。

　　　　　何度も言う様に、轆轤技術には、標準はありません。６時の位置で、作業しても、作品が作れる

　　　　　ならば、問題有りませんが、私の見た所、力が入っていない様に、見受けられます。

　②　内側の手の位置は、基本的には、外側の手と、向かい合わせで使いますが、若干上下差を、付けた

　　　方が良いでしょう。

　③　土を上に薄く延ばす際には、内側を上に、外側を下にします。そうする事により、径が太くなるのを

　　　防ぎ、土を上に押し上げる事が出来ます。

　以下次回に続きます。

力を有効に使う
　　

続 電動轤上達法（姿勢２）

昔は、轆轤作業は、男の仕事でした。電気のない時代では、自分の手足で轆轤を、回転する必要があり

ますし、轆轤自体も、直ぐに回転が止まらない様に、又なるべく、スピード変化が、少なくなる様に、

あえて重く出来ていました。その為、持続して強い力が必要でした。

・　現在では、電動轆轤が一般的になり、轆轤を回転させる力は、皆無になりました。

　　その為、現在では、女性でも容易に、轆轤作業が出来ます。

　　但し、土を操作（意のままに）する力は、電動轆轤だからと言って、軽減された訳では、ありません。

・　湯呑みや茶碗、中皿程度の作品では、さほど力は必要としませんが、高さが３０ｃｍ以上となったり、

　　４０～５０ｃｍの大皿になると、体力勝負になりますので、女性では、力不足となる、恐れもあります。

・　当然、なるべく無駄な力は、使いたくありません。その為にも、轆轤作業時の姿勢が、大事になります。

前置きが長くなりましたが、本日のテーマについて、お話します。

５）　轆轤作業では、手の位置の固定化が、重要の要素です。

　①　轆轤作業とは、土の塊を、力（又は技）で変形させ、自分の思っている形に、仕上げる作業です。

　　　その為には、力を入れる所には、力を入れ、力を抜く所には、力を抜くなど、臨機応変に、力加減を

　　　コントロール（制御）する必要があります。

　②　力を制御するには、手の位置を、必要に応じて、固定化出来るかどうかが、重要になります。

　　　回転力に負けて、手が「ぶれ」てしまっては、思う形には出来ません。

　　　少ない土の量ならば、この「ぶれ」は、比較的解消する事も出来ますが、量が多くなるに従い、

　　　土は扱い難くなります。

　③　今までも何回も、お話していますが、両手が繋がる場合には、必ず両手を繋げる様にします。

　　　出来れば、親指だけでなく、人差し指同士も、がっちり組み合わせてください。

　　　両肘は必ずしも、太ももに固定する必要はありませんが、外側の手（右回転では、左手）の肘は、

　　　体の一部に付けて、固定する様にします。

　　　片手で出来る作業であっても、必ず別の手を添える、習慣が必要です。

　　　一番安定し、強固な形は、三角形です。それ故、両手と体で、三角形になる様にすると、手の位置が

　　　安定し、固定化できます。

　④　全ての指を総動員して、必要な指を補佐する事です。

　　　主に中指や人差し指が、主役になる場合が多いですが、他の指も一体と成って、主役を支えます。

　　　即ち、親指以外の４本の指は、しっかり連結します。その事により、主役にも、力が入る様に、

　　　なります。

　⑤　力を有効に使うには、面より線状に、更には、点に力を入れると、より強い力を出す事が出来ます。

　　　怖いからと言って、広い範囲を、面で押さえてしまい勝ちですが、これでは力が分散され、必要な

　　　場所に、十分力が、伝わりません。（特に、初心者に多く見られる現象です。）

　　　又、面で押さえる事は、土との抵抗も、増える事になりますので、拠れや「振れ」など、不測の

　　　事態を、引き起こす事さえあります。

以下次回に続きます。

続 電動轤上達法（姿勢１）

電動轆轤では、作品を上手に作る為や、怪我等の予防には、姿勢が重要になります。

１）　電動轆轤の作業は、腰を痛め易い、姿勢となり勝ちです。

　　それ故、腰痛の持病のある方は、特に注意が必要です。

　①　轆轤作業では、極端な前屈み姿勢になります。その為、長い時間同じ姿勢を、続けていると、

　　　腰痛の持病のない方でも、確実に腰を痛め易いです。

　②　予防の為には、ある一定の時間が来たら、椅子から立ち上がり、しばし、腰を伸ばす事です。

　　　夢中に成って作業を続けると、思っている以上に、時間が経っている物です。

　　　たとえ、一分間でも、腰を伸ばす事は、腰痛の予防になります。

　③　極端な前屈みを防ぐには、出来るだけ、轆轤の近くに座る事です。

　　　椅子を轆轤の、近くに置く事です。そうする事により、姿勢が立ってきます。

２）　姿勢は、左右対称の形が、理想です。

　　①　ペダルの操作で、轆轤のスピードをコントロール機械では、右側にある、ペダルを踏む事により、

　　　　右足は左足より、高く成り、その為、体が左側に倒れます。その為、左足に８～１０ｃｍの踏み

　　　　台（角材など）を、置く事により、左右の足の膝の高さが、揃います。

　　②　土殺しの際、両手の肘を、太ももに固定しますが、足の高さが同じの方が、作業がし易い事は、

　　　　明らかです。

　　③　我が国では、轆轤の回転は、右（時計方向）回転が多いです。

　　　　その場合、手と指の位置は、左側になり、どうしても、左側に体が、倒れ易くなります。

　　　　又、手の近辺を見る機会が多くなり、更に左側に、倒れ易くなります。

　　　　（左に倒れるとは、左の肩が右肩より、下がる形となります。）

３）　轆轤を挽く時は、全身で作業する様にする。

　　　一見すると、手や腕の力で、土を挽き上げている様に、見えますが、轆轤に慣れた方は、全身で、

　　　轆轤作業をしています。

　　①　確かに、左右の手や指で、締め付ける事により、土を挽き上げる訳ですが、その際、手が上に

　　　　上るに従い、背筋を伸ばし、体を立てる様にします。

　　②　初心者は、土が上に伸びてきても、体に変化がない場合が、多いです。

　　　　即ち、土と目の距離が、どんどん縮まってきます。慣れた方は、土と目の距離を、一定に保つ様に

　　　　します。その為には、背筋を伸ばす必要があります。

４）　轆轤作業で、怪我をする事があります。

　①　多い事故は、轆轤上に、カンナや竹へら、剣先、弓、トンボなどを、置いたまま、轆轤を回転して

　　　しまう事です。使った用具を、不用意に、轆轤上に置き忘れ、勢い良く回転させた為、遠心力で、

　　　用具類が外に、弾き飛ばされ、顔などに、当たる事があります。

　②　又、ドベ受けの前面に、物差しや柄の付いたスポンジ（容器の内側の水を吸い出す物）等を、置いて

　　　おくと、轆轤の振動で動き出し、轆轤面や作品に触れて、弾き飛ばされる事です。

　　　轆轤は急に止まりませんので、思わぬ事故や、作品を傷つける事も多いです。

　　それ故、用具類は、轆轤上や轆轤近辺に、置かない様に、習慣つけて下さい。

　　又、姿勢を正して、常に轆轤上や、全体の様子を見る、習慣も大切です。

５）　轆轤作業では、手の位置の固定化が、重要の要素です。

以下次回に続きます。

轆轤作業の姿勢
　　　　

続 電動轤上達法（作品の振れ１３）

本日で、作品の「振れ」に付いての話の、最終回と致します。

　⑬　その他　限界を見つける（見極める）事

　　限界には、土が上部の重さを、支える為の物理的限界と、その人が持つ、轆轤作業の、技術的限界が

　　有ります。轆轤技術の向上を、目指すならば、自分の技術レベルを、知っておく必要が有ります。

　　その技術レベルを、乗り越える事により、より上達した事が、判るからです。

　）　物理的限界

　　　　土の種類、土の硬さ、使う水の量等の条件によって、又、作業者の技術的レベルによって、限界は、

　　　　変化しますが、おおむね以下の様な事が言えます。

　　　a)　底が狭く、大きく張り出した皿や、極端な下膨れの作品では、上部の土の重さで、「振れ」や

　　　　　「潰れる」（腰が落ちる）場合があります。

　　　b)　どの位張り出せば、危険なのか、どの位膨らませると、潰れるのかは、ある程度、経験から、

　　　　　割り出せます。即ち、「限界点を知っているか」と言う事です。

　　　　　この限界点は、経験によってのみ、知る事が出来ます。

　　　c)　限界点を知るには、当然、何回も失敗を重ねて、初めて体で覚える事になります。

　　　　　失敗を恐れていては、何時になっても、この限界を知る事は、出来ません。

　　　d)　指導者が見ている場合には、それ以上張り出したり、膨らませれば、「そこが限界だよ」と

　　　　　指摘して貰えるかも、知れませんが、一人で作業している場合は、ご自分で「この辺が限界かな」

　　　　　と判断する必要が有ります。

　）　技術的レベル

　　　自分の技術的レベルを、常に意識している事が、上達の近道です。

　　a)　土練が出来るか、土殺しが一人で出来るか、必要な土取りが出来るか、土を振れずに薄く延ば

　　　　せるか、（１Kgの土を、どの位高く上げられるか）、轆轤の回転スピードを、適宜調整できるか、

　　　　思い通りの形が作れるか、同じ形の物が作れるか、轆轤作業はスピーディーに行われるか、

　　　　「振れ」が起きたとき、対処できるか、「こて」が自由に使えるか、指導者がいなくても、一人で

　　　　全ての轆轤作業が出来るか、大きな作品を、作れるか、等々技術のレベルは、色々考えられます。

　　　　　どの時点で、技術的に停滞しているのかを、自覚する事です。

　　b)　技術的レベルを見る、もう一つの方法は、形を見る目と、寸法感覚が、身に付いているかを見れば

　　　　判ります。

　　・　即ち、形作りの作業に入ると、刻々形が変化します。ほんの少しの形の違いでも、作品の表情は、

　　　　劇的に変化する物です。物差しや、コンパスで測れる所は、スケールを当てる事で、違いが直ぐに

　　　　判りますが、寸法では測れない、カーブの部分は、所定の形かどうか、判断する事は、特に難しく

　　　　慣れない内は、轆轤から離れて見る必要があります。

　　・　技術レベルが上がると、轆轤より離れなくても、形の違いを読み取る事が出来ますし、簡単に

　　　　修正出来る様にもなります。

　　　　同様に、物差しや「トンボ」等で、寸法を測定しなくても、身に付いた感覚で、間違いない寸法に

　　　　仕上げる事が、出来る様になります。

　　　　（先日、急須作りの名人が、急須の蓋の大きさを、測らずに、本体とぴったり作っていました。）

　　・　余談ですが、人間の目には、縦横同じ寸法ならば、横より縦の寸法の方が、大きく感じらる物です。

　　　　即ち、完全な球でであれば、やや縦長に見えるそうです。

　　・　作る作品を、方眼紙（セクションペーパー）に、実物大で、設計しその通り作る場合があります。

　　　　しかし、出来上がった作品は、設計した形と、大幅に異なる形になる事も、稀ではありません。

　　　　勿論、紙に書いた平面と、現物の立方体では、受ける印象も異なるのは、最もな事ですが、

　　　　それ以外に、人間の寸法に対する、特有の何かがあるからだと、思われます。

　　　この様な、感覚を身についているかも、技術レベルの一つの、目安になります。

少々、話が横道にそれましたが、「振れ」に付いての、話を終わります。

次回、轆轤の上達法の中で、別のテーマでお話します。
　

続 電動轤上達法（作品の振れ１２）

轆轤で作品が「振れ」た時の、対処する方法について、お話します。

　⑫　振れが発生した時の、対応（対策）の問題

　　轆轤作業中に、完全に「振れ」を、起こさずに、作業する事は、熟練者であっても、難しい事です。

　　但し、「振れ」が発生しても、その振れを解消できれば、恐れる事はありません。

　）　「ゆれ」（振れ）が、起きたら、なるべく早く、「振れ」を止めます。

　　　　この事は、当然の事なのですが、初心者では、現に「振れ」ている事を、認識出来ずに、作業を続　

　　　　ける人が、たびたび見受けられます。即ち、手元のみに、関心が向き、全体の形や、動きを把握

　　　　出来ない為です。　「ゆれ」が大きくなって、初めて気が付く事が、多い様です。

　　　　大きな「ゆれ」を直す事は、小さな「ゆれ」を直す事より、難しくなります。

　）　「ゆれ」は、背が高くなるに従い、又径が大きくなるに従い。「振れ」が大きくなります。

　　　　「ゆれ」の原因は、背の低い時に芽生え、高くなるに従い、大きく成ると、考えられます。

　）　「ゆれ」を止めるには、径を細める様に、両手で抱え込み、下から上に手を挙げていきます。

　　　　その際、両手の肘は、しっかり「太もも」に、固定し、手が「ぶれ」ない様にします。

　　　　轆轤で土を挽き上げると、土の表面の泥も、剥ぎ取る様になります。その為、水切れに成ります。

　　　　次の作業の為に、　表面に水を付ける、必要があります。

　　　　両手に水を付け、表面を濡らすと同時に、「ゆれ」を直す作業も行います。

　　　　手の位置が、いかに固定できるかが、「ゆれ」の発生を防ぎ、「振れ」を取る為の、大事な要素

　　　　です。　一度挽き上げたら、必ずこの作業を行います。

　　　　（振れが発生していなくとも、行いたいです。）

　）　表面に水を付ける際には、力は必要としません。「ゆれ」を直すにも、強い力は要りません。

　　　　力を入れて、強く径を細くすると、拠れが発生したり、口縁部が、内側に折れ曲がる事があります。

　）　「ゆれ」は、轆轤の中心からの距離が、部分的に、違っている事です。

　　　　それ故、中心から遠い部分を、内側に押し込むか、中心から近い部分を、外側に押し出す、必要が

　　　　有ります。どちらが容易かと言えば、後者の方法です。轆轤には、常に遠心力が働く為、外に、

　　　　押し出す事は、容易になります。

　）　回転の時にも、話した様に、回転がゆっくり過ぎても、振れを止める事は、出来ません。

　　　　遅いと、「ゆれ」の動きに、手が追従してしまう為で、ある程度の、回転スピードが必要です。

　）　「ゆれ」は、口周辺だけに見えても、実は、かなり下の方から、「ゆれ」ている事が、多いです。

　　　　それ故、「ゆれ」が出始めている所から、直す必要があります。

　　　　初心者は、何処から、「ゆれ」ているかは、作品から離れて、観察する必要があります。

　　　　指導者がいる場合には、指導者に指摘してもらえれば、気が付く事が出来ます。

以上の様に、振れ（ゆれ）は、色々な場面で、発生します。

一度「ゆれ」が発生すると、初心者は、直すのが難しくなります。例えその場では、直った様に見える場合

でも、乾燥したり、焼成すると、作品が歪む場合があります。

その歪みの原因が、全て「振れ」が原因とは、限りませんが、大いに関係している可能性もあります。

以下次回に続きます。

続 電動轤上達法（作品の振れ１1）

轆轤作業中に、作品が振れる事は、「悪い事」との前提で、お話して来ましたが、ある部分では、「振れ」

即ち、歪み（ゆがみ）を、歓迎する作品もあります。特に茶道の抹茶々碗は、歪みが大切な要素（見所）と

なります。茶碗だけでなく、花生けや、水指なども、歪みが珍重されます。

昔の轆轤は、電動轆轤の様に、ボールベアリングを、使用せず、動きも重く、スムーズに回転し難い物で

作品も、自然に歪む傾向にありました。その事が、幸いしたとも、言われています。

・　電動轆轤は、回転が滑らかな為、綺麗に出来すぎる、嫌いが有ります。

　　その為、わざと歪ませる為に、横から軽く叩いて、「振れ」を起こさせる事もありますし、口縁に

　　凹凸（山道）をつける為、部分的に、切り取ったりもします。

前置きが長くなりましたが、本日のテーマに付いてお話します。

　⑪　径を狭める時の問題　

　　　轆轤は、背を高くする事と、直径を広げる事、そして狭める事で、作品を形作る道具です。

　　）　径を狭めるには、外側から、中心に向かって、力を入れます。

　　　　　但し、ある程度の、理屈を理解しないと、径を細く出来ませんし、「振れ」も発生します。

　　　・　垂直の壁に水平方向から、中心に向かい、力を加える事で、最も力を有効に、使う事が出来ます。

　　　　　それ故、細くしたい場合には、径をやや太くしてでも、土を垂直にすると、良いでしょう。

　　）　径を細くする場所は、口縁の近辺、高さの中ほど（胴の部分）、底の周辺などが、あります。

　　）　口縁の周辺を、細めるとは、首や口作りの場合です。

　　　a)　ここで、注意する事は、細くしようとする部分の、肉厚をある程度、厚くしておく、必要がある

　　　　　事です。肉が厚ければ、厚いほど、外側の力で、容易に細く出来ます。

　　　　　肉厚が薄く「ぺらぺら」の場合は、いくら力を加えても、径を細く出来ません。

　　　b)　径を細くすると、肉厚が厚く成ります。この状態で、更に細くしようとすると、拠れが発生

　　　　　します。　一度薄く延ばしてから、再度径を細める作業を、繰り返しながら、徐々に細めます。

　　　c)　径を細める時の、もう一つの大事な事は、細める部分の土に、逃げ場を作らない事です。

　　　　　両手で輪が出来る程度の径の場合、土が完全な円になる様に、細めます。

　　　　・　初心者に多い現象は、細めるべき土が、外に逃げ、土が楕円系になる事です。

　　　　　　即ち、楕円の長径方向に、土が逃げ、中々径を細くする事が、出来ません。

　　　　・　径が細くなるに従い、指との抵抗を少なくする為、６本指、４本指と指の本数を、少なくして

　　　　　　行きますが、その場合でも、各々の指の間隔を、一定にする事で、確実に細める事が、出来

　　　　　　ます。間隔に広い狭いが有ると、広い部分に、土が逃げます。

　　　d)　鶴首の様に、細長い首を作る場合にも、「振れ」が発生し易いです。

　　　　　台形型の首ならば、さほど問題になりませんが、同じ太さの長い首になると、一度にこの形に

　　　　　すると、「振れ」が発生します。まずは、台形型にしてから、徐々に細めて行きます。

　　　　　b)でも述べた様に、細くする時は、肉を薄くしながら、細めて下さい。その結果、首はどんどん

　　　　　長くなります。中に指が入らない場合は、細い「柄こて」を使います。

　）　胴の部分を細くするのは、さほど難しく、ありません。

　　　　但し、極端に細い場合には、上下別々に作って、乾燥後接着した方が、安全です。

　）　下部の径を細くする事は、「振れ」が発生しやすく、なるべく行わない様にすべきです。

　　　　底削りの際、余分な土を、削り取る事で、径を細く出来ますので、あえて冒険は、しないほうが

　　　　良いでしょう。

　⑫　振れが発生した時の、対応（対策）の問題

以下次回に続きます。

続 電動轤上達法（作品の振れ１０）

引き続き、轆轤作業で起きる、作品の「振れ」について、お話します。

　⑩　形を作る際の問題

　　作品の形を作る際、土を、出来るだけ、薄く延ばしてから、形作りに入る方法と、土を薄く延ばし

　　ながら、形を作る方法があります。後者は、比較的小さな、茶碗や鉢、皿等を作る際、取る方法です。

　　土を斜め上方に、延ばす事になるので、技術的にも、やや難しく、十分土が、薄くならない、恐れも

　　ありますが、慣れれば、簡単に対処できます。

　）　小さな力で、形は変わります。

　　　　形を作る際、土の厚みは、薄くなっているはずです。それ故、弱い力で、変形出来ます。

　　　　径を大きくするには、当然、内側の手（右回転＝時計方向では、右手）の力が、外側より強く

　　　　なければなりません。急に強い力を加えると、その部分のみが、外側に飛び出します。

　）　内側から押されたら、外側の手は、土に触れながら、外に逃げます。

　　　　初心者に多い現象ですが、外側の手は、しっかり固定しなさいと、指導している為か、外に逃げず、

　　　　その位置を保持しようとします。こうなると、径を大きくする事は、出来ません。

　　　　押された分だけ、外側に逃げる必要があります。

　）　形作りで、「振れ」が発生するのは、以下の場合です。

　　a)　極端な下膨れの形状の時。

　　　　底の外径に対して、急に外に張り出す場合には、上の土を保持出来ずに、土が潰れます。

　　　　同様な事は、瓢（ひさご）型で、胴のくびれが、極端に細くした場合にも、くびれの上が、「振れ」

　　　　ます。

　　　・　どうしても、この様な形にしたい場合には、底の径を、広げるか、下膨れや胴のくびれの形を、

　　　　　作品が出来上がる、直前に行う事です。要は、不安定な状態で、長く置かない事です。

　b)　形を作る順序

　　　作品の形は、必ずしも、下、中、上の順序で作るとは、限りません。

　　　中、上、下の順や、上、中、下の順、又は上、下、中の順など、作品の形状に合わせて、選択します。

　　・　口径の比較的大きな、容器（ご飯茶碗、鉢類）は、口即ち上部から形作ります。

　　　　口径を所定の寸法まで、「逆ハの字」型に開きます。その後、この傾斜部に、丸みを持たせ、

　　　　最後に、内側の底周辺の形を、整えます。

　　　　下、中と形を付けて行くと、口の土が、内側に折れ下がります。

　　・　袋物と呼ばれる、徳利、一輪挿し、壷などは、口径は手の入る程度とし、胴の一番膨らんだ位置

　　　　まで、下から徐々に、形を作ります。下部は、上の土を支える為、やや直線的にして置きます。

　　　　その後、胴から口に掛けて、形を整えます。ここで注意する事は、極端に、肩を張らない事です。

　　　　強く肩が張ると、口の部分の土が、中心に向かって、落ち込みます。

　　　　肩が張るとは、首の径と、肩の径の差が大きく、且つ、両方の高さにも、差が少ない状態です。

　　・　上記は、ほんの一例です。作品の形に応じて、形作る順序を、変える事により、「振れ」を発生

　　　　させずに、形を作る事も、可能ですので、臨機応変に形を、作って下さい。

　　・　底が極端に狭く、口径の大きな作品などは、上下逆に作る事により、解決する場合があります。

　　　　どうすれば、「振れ」を起こさない様に、形を作れるかを、常に考えて置くと、良いでしょう。

　）　「こて」の使用について。

　　・　「こて」は、形作る際、広い範囲を、手や指に代わり、確実に押さえ込む事が出来る、道具です。

　　・　「柄こて」は、口径の狭い、袋物の形を作る際、手が中に入らない為、手の代用に使います。

　　いずれの「こて」を使う時は、「こて」をしっかり握り、「ぶれ」ない様にします。

　　・　「こて類」は、初心者は、なるべく使わない方が、良いでしょう。

　　　　轆轤作業では、手や指の感覚が、大切です。「こて」は間接的に、土に触る事になりますので、

　　　　ある程度の、技術を習得後に、使う事を薦めます。

以下次回に続きます。

続 電動轤上達法（作品の振れ９）

引き続き、轆轤作業で起きる、作品の「振れ」について、お話します。

　⑧　肉厚のバラツキの問題、

　）　円周上の一部に、肉厚の差が、発生する場合

　　　　前回、高さに差が出る原因は、土を挽き上げる際、最初から、壁の肉厚に差が有る為と、お話し

　　　　しましたが、その他の原因に、空気や異物の混入、更に土の硬さの「むら」が挙げられます。

　　　　この様な場所では、土が十分に薄くならず、高さが低くなります。

　　　　更に、土に拠れが、出た場合にも、高さに差が出ます。

　　　　この場合の対策は、前に述べましたので、省略します。

　⑨　土を挽き上げる際の問題

　 ）　土を挽き上げる際、注意して頂きたいのは、常に肉厚を感じながら、両手を上に移動する事です。

　　　　即ち、土を挟んで、向かい合わせた、両手の指の間隔を、常に意識して、作業する事です。

　　　　慣れないと、この感覚が判り難いですが、意識する事により、感覚が磨かれます。

　　a)　当然、基準になる外側の手（右回転の場合）の肘は、太ももに、固定します。土が高くなっても、

　　　　肘は浮かせない事です。肘を支点として、円弧運動させれば、肘は浮きません。

　　　　内側の手の肘は、固定しませんが、両手が繋がる高さならば、必ず両手を繋げます。

　　b)　　手の位置を、しっかり固定出来なければ、高さが増すほど、「振れ」が発生し易いです。

　 ）　両手の間隔が狂えば、肉厚に差が出てきます。それ故、固定されていない、内側の手が、「ぶれ」

　　　　ない様に、注意します。

　 ）　挽き上げる際の、力の入れ方も、重要になります。

　　a)　　一本調子で、挽き上げるのではなく、裾野の様に、肉が厚い所では、両方から強く締め付け、

　　　　　段々薄くなる、上部に行くに従い、力を抜いていきます。

　　b)　　そして、土の最上部まで、手を持って行く事です。途中で、手を離してしまうと、必ず「振れ」

　　　　　が発生します。最上部では、一呼吸入れてから、手を離します。

　　c)　　手を離す方法は、真上に手を抜く方法と、外（外形方向）に逃げる方法があります。

　　　　急に真上に抜くと、縁の一部の肉厚が、薄く成りがちです。外に逃げる方法も、会得すると上手く

　　　　行く事が、多いです。（特に初心者向きです。）

　　d)　　手の上昇スピードも、状況に応じて、加減します。

　　　　轆轤目をつけたい時には、回転をやや早めにして、上昇スピードを上げます。

　　　　但し、口縁近辺では、スピードを遅くします。

　　　　勿論、綺麗に回転している時に、轆轤目の作業をする必要があります。

　　e)　　手の上昇スピードは、一定の速度で行います。ある場所だけに、時間をとられると

　　　　（遅くなると）その部分のみが、肉が薄くなります。

　）　土の高さに差が有ると、土の径を細くした場合に、その差が増幅されます。

　　　又、皿の様に、径を大きくすると、綺麗な円にならないだけでなく、高い部分の土が、他の部分より

　　　重い為、「振れ」が出たり、一部が落ちる現象が起きます。

　）　高さの差は、高い部分を切り取る事で、又、切断面の肉厚差は、厚い部分のみを、針で切り取る

　　　事で対処出来ます。それ故、最終的には、肉厚の差を、感じさせない事も出来ます。

　　　但し、何度も切り取る事は、土を無駄にする事になり、作品が、所定の大きさに成らなくなります。

　　　それ故、少々の高低差なら、最終段階で切り取り、土を無駄にしない方法も、ありますが、

　　　初心者向きでは、ありません。

）　土を挽き上げる際に、他の重要な事は、口縁の径を、大きくしない事です。

　　　内側に入る手（右手）が、入る程の径で、十分です。径が大きくなると、「振れ」が発生し易い
　　　
　　　ですので、極力細くします。

　尚、轆轤の技法は、標準と呼ばれる物は、ありません。各自の技法が有りますので、上記の技法は、

　あくまでも、私なりの方法ですので、参考程度として頂ければ、有り難いです。　

　⑩　形を作る際の問題

　以下次回に続きます。

　

続 電動轤上達法（作品の振れ８）

引き続き、轆轤作業で起きる、作品の振れについて、お話します。

　⑧　肉厚のバラツキの問題

　）　円周上の一部に、肉厚の差が、発生する場合

　　　円周に、肉の厚いと所と、薄い所があると、土を挽き上げ際、口縁に高低差が、出てきます。

　　　即ち、肉厚の所が、高くなり、薄い所が、低くなります。

　　a)　口縁に高低差があると、土が綺麗に、回転していない様に見えます。

　　　　実際には、綺麗に回転している場合が、多いのですが、目の錯覚によって、振れている様にも、

　　　　見えます。

　　b)　一般に、この状態ですと、轆轤作業が難しいので、弓や針を使って、水平に切り取ります。

　　　　切り取った断面を見ると、肉厚に差がある事が、見て取れます。

　　　　即ち、この様に、水平の断面を見ない限り、なかなか、肉厚の差を感じる事は、出来ません。

　　c)　口を水平に、したにもかかわらず、再度土を挽き上げると、またまた、口に高低差が、現れます。

　　　　何度も切って、高さを揃えても、土を挽き上げる度に、高低差が出て来ます。

　　d)　これは、肉厚の差が、口縁付近にのみ、存在するのでは無く、裾野から口縁までの、全の高さに

　　　　存在している事を、示しています。

　　　　（一度思い切って、胴の部分を、水平に切断すると、その肉厚差を見る事が、出来ます。）

　　e)　この高さが狂う現象は、陶芸の初心者には、余り見られない様です。

　　　　ある程度、土を薄く延ばす事が、出来る様になった方に、良く見られます。

　　　　（当然、熟練者には、少ない現象です。）

　　　・　初心者にとって、土を薄く高く、挽き上げる事は難しく、どうしても、全体が肉厚に、なり易い

　　　　　為と、手の位置が、しっかり固定で出来ていない事で、肉厚の差に、手が追従してしまい、

　　　　　結果的に、肉厚の差が、口縁まで影響を、与える事が、少ない為と、思われます。

　　　・　轆轤が上達するに従い、手の使い方、力の入れ方など、少しずつ「コツ」を会得する様に成り、

　　　　　そのような方に、この現象が現れ始めます。

　　　　　逆に言うと、轆轤上達の途中で、どうしても、通る試練かも知れません。

　　　　　（私も、この高さの差については、大変苦労した経験がありますが、いつしか、自然と出なく

　　　　　　なりました。）

　　　　・　現在この問題で、苦労している方も、多い事と、思いますので、原因と対策を、お話します。

　　f)　円周上の肉厚の差は、土を挽き上げる前に、すでに発生していると、思われます。

　　　　・　即ち、土の中心に、穴を掘り込む際、中心から「ズレ」が発生している、可能性があります。

　　　　　　中心が「ぶれ」ない様に、しっかり固定すると共に、外側の土をしっかり支え、余り外側へ、

　　　　　　広がらない様にします。（水切れに注意）

　　　　・　同様に、底を作る際にも、口縁だけでなく、外側全体を、しっかり固定して、肉厚の差が、

　　　　　　出ない様にします。

　　　　・　土を挽き上げる直前には、周囲の肉を均一にする作業を、必ず行います。

　　　　　　作業とは、土の内側、外側、上の三方向を、両手で、しっかり押さえ込む事です。

　　　　　　手の場合には、内側は親指を、外側は、他の指を、上は、親指と人差し指の付け根を使い、

　　　　　　口径が狭まる様に、押さえ付けます。特に内外に力を入れ、壁の厚みを、均一にします。

　　　　　　手以外でも、布などを使い、厚みを調整します。大皿の様に、大きな円の場合に、有効です。

　　　g)　土を挽き上げる前に、この作業を加える事で、高さに差が出る問題は、ある程度解決される

　　　　　はずです。但し、原因は、これ以外にもありますので、次回に述べたいと、思います。