続 電動轆轤上達法（作品の振れ７）

引き続き、轆轤作業で起きる、作品の振れについて、お話します。

　⑧　肉厚のバラツキの問題

　　　肉厚に差が出来ると、確実に、土に振れが発生します。

　　　肉厚の差は、上下方向に出る場合と、円周上の一部に、発生する場合があります。

　　　特に、問題になるのは、円周上の一部に、発生する肉厚の差が、振れに大きく関係します。

　　）　上下方向に出る肉厚の差

　　　　　土の下部、即ち裾野と、土の上部、即ち口縁の肉厚は、当然差が出ます。

　　　a)　上部の土を、支える為には、裾野は肉厚でなければ、ならない事は、明らかな事です。

　　　b)　理想的には、裾野の肉が厚く、上部に行くに従い、肉厚が段々薄くなる事で、口縁部がやや、

　　　　　肉厚になる様に、する事です。

　　　　　口縁部が、薄過ぎると、割れが発生したり、口作りが、上手く行かない場合が、ありますので、

　　　　　ある程度の、肉の厚味が必要です。

　　　c)　初心者は、裾野が極端に厚く、口縁部が、極端に薄くなり勝ちです。

　　　　　裾野と口縁部の肉厚の差が、少ない程、轆轤技術が上達している、証拠にもなります。

　　　d)　土の硬さによっても、この差が、大きくなる事があります。

　　　　　即ち、軟らかい土では、裾野の肉厚が、どうしても、厚くなります。

　　　e)　挽き上げた、土の高さによっても、当然裾野の土は、厚くなければなりません。

　　　f)　高さの途中で、急に肉厚が変化すると、振れが発生し易いです。

　　　　・　特に、一部で肉厚が、薄くなると、そこより上の土を、支えきれず、そこから、撚れが

　　　　　　発生します。轆轤では、土を薄くする事は、得意ですが、薄くなった土を、厚くする事は、

　　　　　　かなり難しい作業です。

　　　　　　（尚、ある程度の、肉厚のある薄い土なら、肉を厚くする事は、容易ですが・・）

　　　　　　それ故、一度撚れが発生すると、後々悪い影響が出ますので、思い切って、没にした方が

　　　　　　良いでしょう。又は、撚れた部分の、やや下から、切り取る事を、薦めます。

　　　　・　勿論、撚れを補修する方法は、あります。

　　　　　　一般的には、轆轤の回転方向を、逆にする方法です(右回転を左回転にする）。

　　　　　　但し、左右の手の使い方が、逆になります。

　　　　　　又、回転方向は変えずに、手を上から下に移動させる方法です。

　　　　　　更に、ドライヤー等で、撚れの発生した部分周辺を、乾燥させ、土の強度を持たせてから、

　　　　　　上から下に手を移動させると、より効果的です。

　　　　・　いずれにしても、補修には、手間隙が掛り、没にして、最初からやり直す方が、早く綺麗に

　　　　　　仕上げる事が出来ます。

　　　　・　逆に、高さの途中で、肉が急に厚くなった場合は、その付近で、内外からの力が、弱くなって

　　　　　　いる為です。原因は、その近辺で、空気や異物がある場合や、やや硬い土の塊が混入している

　　　　　　場合です（練り不足）。空気や異物は度り除きます。硬い土の場合には、大きさと硬さに

　　　　　　よって、対応が異なります。塊が大きい場合には、没の方が良いでしょう。

　　　　　　少々の塊や硬さならば、やや強引に轆轤挽きで、解決する場合も、有ります。

　　　　・　作品の振れに関しては、高さの途中で、肉が厚いからと言って、大きく関係する事は、ありま

　　　　　　せんが、口縁が極端に、肉が厚くなると、「頭デッカチ」状態になり、振れが発生します。

　）　円周上の一部に、肉厚の差が、発生する場合

以下次回に続きます。　

続 電動轆轤上達法（作品の振れ6）

作品の振れについて、話を続けます。

　⑦　底を広げる際の問題　

　　　土の中心に、穴を掘り込み、底の厚みが、所定の厚さになったら、底を作ります。

　　）　内側の底は、最初に形作ります。

　　　a)　まだ土を薄く延ばす前に、底を作ります。穴の周囲が低い事により、作業がし易い為と、振れが、

　　　　　 起こりにくい為です。

　　　　　後から、底をいじる事は、作品の根元を、変形させる事になりますので、振れの原因となります。

　　　ｂ）　底の内側は、作品に応じて、平坦であったり、鍋底の様に、傾斜や丸味を持たせる事も、

　　　　　　あります。

　　　c)　　出来上がりの作品の、底が狭い場合は、内側の底は、狭くしますが、外側は、やや広くします。　

　　　　　　即ち、裾野は肉厚にしておきます。

　　　　　　裾野が狭いと、上部の土を、支えきれずに、歪んだり、土が、振れたりします。

　　　　　　それ故、広く取る事は、これからの作業を、容易にする働きをします。

　　　d)　　広く取った裾野の土は、乾燥後の削り作業で、削り取り、狭く出来ます。

　　　　　　削り取った土は、無駄な土と見られがちですが、轆轤を挽く過程では、必要な土です。

　　　　　　（乾燥させると、土は強くなり、狭くなっても、支える事が出来ます。）

　）　底を作る

　　a)　擂鉢状に掘り込んだ穴を、人差し指や親指を使い、中心より外側へ、押し広げます。

　　　　この行為を２度程繰り返したら、指を中心に向かわせ、底の高さの狂いを、取ります。

　　b）　皿の様に、底が広い場合などでは、内側の底に、轆轤目を付ける場合がありますが、底作りの

　　　　際に、轆轤目を付けると、安心して作業が、出来ます。

　　　　又、底が広い場合には、「コテ」等を利用し、広い面を一度で綺麗に、仕上げる事も出来ます。

　　c)　大切な事は、内側の底の角の部分の、形状です。

　　　　作品の外側の底周辺が、角ばる形の場合は、内側の角も、角ばらせます。外側が丸い形でしたら、

　　　　内側も、丸くします。さもないと、角の肉厚が薄くなり過ぎ、削り作業で、穴が開いたりし、

　　　　厚くなり過ぎた場合には、作品が重くなります。

　　　　即ち、内側と外側の形状が、合う様に、内側の角を、形作ります。

　　　　（外側は、内側のカーブに合わせて、削る様にします。）

　）　底作りの際、周囲の壁（縁）の厚みと、高さを均一にする事。

　　　大きな作品の場合、内側の底を広げる時には、かなり大きな力を、必要とします。

　　　それ故、広げる手を、他の手で支える同時に、土の外側にも手を当てて、土が歪むのを防ぎます。

　　　ここで発生した歪みは、次の段階で、補正可能ですが、なるたけ歪まない様に、土の外側をしっかり

　　　押さえます。

　⑧　肉厚のバラツキの問題

　　　肉厚に差が出来ると、確実に、土に振れが発生します。

以下次回に続きます。
　　　　

続 電動轆轤上達法（作品の振れ５）

引き続き、轆轤作業で、作品が、振れる原因と対策を、述べます。

一般に、轆轤で何かの作業をする際、手の位置が、しっかり固定されている事が、大切です。

　・　余談ですが、先日テレビで、「こけし」作りを実況していました。ちなみに、「こけし」を作る

　　　機械もロクロと言うそうです。「カンナ」と言う、やや長めの鉄棒で、材料の木を、回転させながら、

　　　削っていました。その鉄棒の操作は、梃子の原理によるもので、特に頑丈な支点を、上手に使い、

　　　名人芸を、披露していました。

　　　鉄棒を、好みの位置と、角度を持たせるのは、丈夫な支点があるからです。

　・　同様に、陶芸の轆轤でも、手の位置が、しっかり固定できる事が、重要になります。

　　　固定する為には、片手のみで作業せず、必ず他の手を添えて作業する事と、手（腕）の支点即ち肘を、

　　　しっかり、太ももや体に、密着させる事です。

前置きが、長くなりましたが、本日のテーマについてお話します。

⑥　センターに穴を掘り込む際の問題

　　土殺しが、完了すると、次に土の中央に、穴を掘り込みます。

　）　土取り：　「数挽き」の場合、土の上部より、必要な土の量の下に、溝を付け、土の量を決めます。

　　　　当然、作品の大きさによって、土の量は変化します。

　　　　尚、溝は上下を、区別する物ですから、深く掘る必要は、ありません。径を細くし過ぎると、

　　　　溝から上が、振れ易くなります。

　）　穴を掘る場合には、作品の大きさにより、片手の親指を使う場合と、両手の親指を、揃えて真下に

　　　　掘り込む方法があります。

　　　　当然、土の頂上の径は、親指の径よりも、大きくなければ、なりません。さもないと、穴の縁に、

　　　　割れが生じます。　　　

　）　両手の親指を、土の中央に置き、真下に掘り込み、口もやや広げます。

　　　　やや掘り込んだら、穴の中に、手ですくった、水を流し込みます。この作業がないと、指は、

　　　　滑らかに中へ、入って行きませんし、指で土を剥ぎ取る事になります。　

　）　その際、親指以外の８本の指は、土を抱える様にして、土の外形を、押さえます。

　　　　手を「じゃんけんのパー」の様に、開いて使いますと、土の中央から、親指が「ズレ」易く

　　　　なります。　又、穴の縁に、割れが発生する事があります。必ず指１０本を使います。

　轆轤挽きの方法は、各自、自分の方法で行いますので、掘り込む方法も、決まりはありませんので、

　詳しくは述べませんが、以下基本的な事を、述べます。

　　）　穴は常に轆轤の中心にあり、真下へ擂鉢（すりばち）状に、掘り込みます。

　　　　　中心から「ズレ」ない様に、しっかり、手の肘を固定します。

　　）　大きな作品では、親指のみでは、届かなくなりますので、右中指を、中心に置き、更に掘り込み

　　　　　ます。　重要な事は、穴の周囲の壁の肉厚を、一定にする事です。肉厚に差があると、轆

　　　　　轤挽きは、上手く出来ませんし、必ず振れを、発生させます。

　　）　穴の深さ（底の厚さ）は、高台の形、大きさ、高さによって決まります。

　　　　　底の肉厚は、作品全体の重さに、大きな影響を与えます。この件に関しては、別の項で述べる

　　　　　予定です。

以下次回に続きます。

続 電動轆轤上達法（作品の振れ４）

引き続き、作品の振れに付いて、お話しします。

　⑤　土殺しが不十分　

　　　土を中心に移動する行為を、土殺しと言っています。轆轤作業では、どうしても、行う必要がある

　　　大切な、基本的作業です。

　　）　土の量

　　　　土が多過ぎても、少な過ぎても、土殺しは、やり難いです。

　　　　０.５～１Ｋｇ程度の土の量が、やり易いです。

　　　・　１.５Ｋｇを超えると、この土全体を、殺す事は、かなりの力が、必要になります。

　　　　　女性の力では、土が言う事を、聞いてくれません。その為、水を多量に使い、土を軟らかくして

　　　　　仕舞勝ちです。又、最初から、軟らかくした、土を使いたくなります。

　　　・　０.５Ｋｇ以下の土では、少な過ぎて、掌で全体を、上手に囲い込む事が、難しくなります。

　　　　　それ故、土の外形が、綺麗な円になり難いです。

　　　　　（少ない土の場合、通常の土殺しではなく、布などを使って、別の方法で、行います。）

　　　・　２～３Ｋｇの土を、轆轤上に据えても、上部の１Ｋｇ程度しか、土殺しができません。

　　　　　それ故、大きな作品を作る為には、２～３Ｋｇの土を、殺す必要がありますが、熟練者でも、

　　　　　体力勝負となります。

　　）　土殺しが、終わらない内に、作品を作る事は、出来ません。土が轆轤の中心に載っていないと、

　　　　　土は、不安定な動きをして、まともな作業が、出来ません。

　　）　土殺しは、延べ上げと、延べ下げが、１セットとなり、数度行います。

　　　　　延べ上げよりも、延べ下げの方が、難しく、上手に行かない人が、目立ちます。

　　　　・　即ち、延べ上げは、両腕の肘（ひじ）を、太ももに固定して、両方向から、締め上げる様に

　　　　　　して、土を上に延ばします。当然、手に水を付け、手が滑る状態にします。

　　　　・　延べ上げで注意する事は、スムーズに上方に、手を移動させる事です。

　　　　　　一箇所で手が、止まってしまうと、その位置から、土が「ねじ切れ」る、恐れがあります。

　　　　　　下部では、径が大きいですから、強い力が必要で、上部に行くに従い、力を除々に、抜いて

　　　　　　生きます。手は、途中で離さず、最上部まで、移動します。

　　　　　　（途中で手を離すと、必ず狂ってきますから、注意が必要です。）

　　　　・　延べ下げが、難しいのは、上から潰す事に、気を取られ、土の外形を「しっかり」押さえ込ま

　　　　　　ない事で、綺麗な円に成ってなく、外形がいびつに、成り易いです。

　　　　　　土の裾野まで、両手で「しっかり」押さえ込みむには、「コツ」と「力」が必要です。

　　　　　　（土を押さえ込む際には、両手の肘は太ももに、固定しておきます。）

　　）　スピードも大切です。

　　　　　土殺しに時間を取られると、土が水を吸い込み、腰が弱くなります。

　　　　　それ故、手早く終わらせたいものです。

　　）　土殺しの終了の確認

　　　　　轆轤上の土を、左手（時計回転の場合）で抱え、その手が動かずに、固定されていれば、完了

　　　　　です。手が振動していれば、土殺しが不十分と、言う事になります。

　　　　　この場合には、振れが止まるまで、数度土を殺して下さい。

⑥　センターに穴を掘り込む際の問題

以下次回に続きます。

続 電動轆轤上達法（作品の振れ３）

前回に続き、電動轆轤作業で、作品が振れる問題の、原因と対策について、お話します。

１）　振れの原因

　④　水の使い方（過不足なく使う）

　　　轆轤で作品を作るには、水（又はお湯）を使いますので、別名、水挽きとも言います。

　　　水を使う最大の目的は、土と手が抵抗なく、滑らせる為です。

　　　又、最大の欠点は、土がその水を吸収し、腰がなくなり易い事です。

　　）　初心者は、水不足になり易いので、多めに使った方が、良いでしょう。

　　　　　水切れは、手が土に「ひっかり」作業がし難い事と、土の撚り（より）の、原因となります。　

　　　　　これらは、直ぐに、振れに直結します。

　　）　最初に水を使う場面は、土を轆轤上に載せた後、土殺しを始める段階です。

　　　　　即ち、手又は土そのものに、水を掛けて、濡らします。轆轤の回転と伴に、手で土を撫ぜ上げ

　　　　　泥（どべ）を出します。ここでは泥を出すのが、目的ですから、力を入れないで、下さい。

　　　　　この行為を数回繰り返します。（その都度、水を付けます。）

　　）　次に、土殺しに入り、土の延べ上げ、延べ下げを、行います。

　　　　　この場合でも、力任せではなく、手を滑らせながら、行います。

　　　　　初心者の中には、力を入れ過ぎて、土が摩擦熱で、暖かくなってしまう場合も、有ります。

　　　　　手が滑らないのは、水不足のせいですので、手や土に水を掛けます。

　　）　（両方又は片）手に濡れた布を巻きつけ、水切れを防ぐ、やり方もあります。

　　）　轆轤に慣れた方は、水の替わりに、出た泥を使います。

　　　　　泥の利点は、土に入り込む水を、少なくすると伴に、手の潤滑を、助ける事です。

　　）　水は、轆轤作業が終わる時まで、使い続けますので、十分な量が入る桶を、用意しておきます。

　　　　　但し、熟練者になるに従い、水の使う量は、少なくなってきます。

　　　・　水を多く使うと、土が弱くなります、それ故、初心者は、弱い力で、形が変わるので、作り易い

　　　　　と勘違いして仕舞がちです。小さな作品ならば、どうにか誤魔化して、作品に仕上げる事も

　　　　　可能かも知れませんが、やや大きな作品になると、形が崩れて作品になりません。

　　　　　高く伸ばしても、直ぐに縮んでしまいます。

　　　・　土が水を吸い込む量は、水の使う量だけでなく、時間の長さにも、関係します。

　　　　　初心者は、どうしても、作業に時間が掛り、その分土が弱くなっています。

　　　・　弱くなった土は、始末に負えない物です、それ故、思い切って、壊して最初から、新たな土で、

　　　　　やり直した方が、上手くいきます。（又、途中でドライヤーで、乾燥させる手もあります。）

　　　・　水は単に、手を滑らせるだけでなく、皮、竹べら、糸（しっぴき）、弓、針などの、小道具を

　　　　　使う場合にも、必ず水に漬けてから、使用すると、土ともなじみ、使い易くなります。　

　　）　轆轤作業では、水を使う場面は、しょちゅう出てきます。その場面に応じて、必要な量の水が、

　　　　　使える様になる事が、轆轤上達の一つの方法です。
　　　　　　
　⑤　土殺しが不十分　

以下次回に続きます。

続 電動轆轤上達法（作品の振れ２）

前回に続き、電動轆轤作業で、作品が振れる問題の、原因と対策について、お話します。

１）　振れの原因

　③　土を轆轤に据える問題　

　　　轆轤上の土は、必ず轆轤の中心に載っている事が、必要です。この中心に置く作業を、土殺しと

　　　呼んでいます。但し、土殺しを、無事に終わらせるには、前準備が必要です。

　　　この一寸した準備を省くと、土殺しに、苦労しますし、上手くいもきません。

　　・　大きな塊から、数個作る「数挽き」ならば、土取りする量の土が、中心に有れば良く

　　　　轆轤に接している土が、少々中心から「ずれ」ていても、さほど問題になりません。

　　　　「数挽き」は、湯呑み、ご飯茶碗、一合徳利程度の、小さな作品を作る際に、行います。

　　・　一塊の土から一つの、作品を作る場合には、轆轤に接している部分を含めて、全ての土が、中心に

　　　　載っている必要があります。

　　　　さもないと、最初から、土が振れている状態から、スタートとなるからです。

　　　　比較的大きな作品を、作る時の方法で、亀板を使う、大きな作品は、必ずこの方法で行います。

　）　轆轤上には、同芯円状に、数本の円が、彫刻されています。

　　　　（亀板を使う場合には、設置した段階で、鉛筆等で、練り上げた土の、底辺より、やや大きめの

　　　　　円を、亀板上に、描く必要があります。）

　）　この円の中心に向かって、土を叩きつける様に、載せるのですが、何度やっても、中心に載せる　

　　　　事は、出来ません。勿論両手を使うのですが、出来ないのが普通です。

　　　（熟練した人でも、かなり困難なはずです。）　必ず円の中心から、「ズレ」ます。

　）　この「ズレ」た状態で、土殺しを始めても、土は首を振るだけで、まともに土殺しは、出来ません。

　　　　勿論、ある程度の経験者ならば、土殺しで、この「ズレ」を取り除く事が、出来ますが、かなりの

　　　　力と練習が必要です。

　）　大抵の本には、上記の様に、最初に、土を轆轤面に、強く叩きつける事と、書かれています。

　　　　目的は、轆轤と土を密着させ、土が動かない様にする為です。

　　　・　しかし密着した土は、轆轤面から移動できないので、轆轤に接した土は、土殺しで綺麗な円に

　　　　　する事は、大きな力が必要になり、初心者にはかなり、難しい作業と、成ります。

　）　一寸した準備とは、轆轤面に強く叩きつけるのではなく、やや強めに中心めがけて、土を落とし

　　　　ます。当然、轆轤上の彫刻された円より、「ズレ」れます。ここで、土の裾野の部分と、円との

　　　　隙間が、一定になる様に、その裾野を真横から、叩いて移動させます。

　　　　轆轤面とは、強く密着していないので、移動する事が、可能です。大まかでも、この行為を行えば

　　　　次の土殺しは、より容易になります。（轆轤は電源OFFで、フリーの状態です。）

　）　次に、土と轆轤面に、水が浸透しない様に、土の裾野を、両手の小指の根元で、下に押し付け、

　　　　更に、両手の掌で、土を叩き、土の先端が、轆轤の中心に来るように、調整します。

　）　ここで初めて、轆轤のスイッチを入れ、手に水を付け、土を濡らし、泥（どべ）を出してから、

　　　　土殺しに、入ります。

　　・　上記の行為をしても、土の裾野が、綺麗な円に、ならない事もあります。

　　　　その際には、竹べら等で、出っ張った裾野の土を、剥ぎ取り、綺麗な円にします。

　　　　（但し、剥ぎ取った土は、再度付ける事は、できません。）

　④　水の使い方

以下次回に続きます。
　　　　

続 電動轆轤上達法（作品の振れ１）

前回に続き、轆轤の上達法について、お話します。

電動轆轤で、技術的に、難しい事柄は、幾つもありますが、その中に、作品が振れる（土が振れる）という

問題があります。振れが起こり易く成る場面は、作品の高さが、高くなるに従い、振れが大きく成る場合と、

大皿の様に、直径が大きくなる事により、発生する振れがあります。

　（尚、轆轤技術が、未熟な人では、高さも、大きさも、さほど、大きくなくても、振れが発生する事も

　　有ります。）

１）　振れの原因

　　原因となる事柄は、多肢に渡ります。　列挙すると、以下の様な事柄に成ります。

　　①　土そのものが原因　②　土の練り方の良し悪し　③　土を轆轤に据える問題　④　水の使い方

　　⑤　土殺しが不十分　⑥　センターに穴を掘り込む際の問題　⑦　底を広げる際の問題　

　　⑧　肉厚のバラツキの問題　⑨　土を上に伸ばす際の問題　⑩　形を作る際の問題　

　　⑪　径を狭める時の問題　⑫　振れが発生した時の、対応（対策）の問題　⑬　その他

　即ち、轆轤作業の、全てに於いて、振れの原因が、存在します。

　それ故、振れのない作品を、作れる様になる事は、その人の技術レベルを、測る物とも言えます。

　一つづつ、説明して行きます。

　　（当然、「そんな事は、判っているよと」、言う方も、おられるでしょうが、参考にして頂ければ

　　　有り難いです。）

　①　土の問題　

　　）　土の種類に拠っては、轆轤に向かない土もあります。特に伸ばすのが、困難な土もあります。

　　　　　但し、一般に市販されている土は、轆轤挽きがし易い様に、調合されていますので、ほとんど、

　　　　　問題ありません。特に、轆轤向きの土も、販売されています。

　　）　土の固さも、轆轤挽きに大きな影響を、与えます。特に軟らか過ぎる土は、直ぐに「ヘタリ」

　　　　　思うように、言う事を聞いてくれません。大きな作品を作る際には、やや硬めの土を使う事です。

　　　　　但し、硬めの土は、力不足の初心者にとっては、ある意味、取り扱い難い土とも、言えます。

　　）　次に述べる土練とも、関係しますが、土が均一の固さに、成っていない場合や、異物が混入して

　　　　　いる場合などは、土の伸び方が、部分部分によって異なり、肉厚に差が出て、振れが発生します。

　②　　土の練り方の良し悪し

　　）　確実に、空気を抜く事、土の中に、空気が存在すると、肉厚を薄くするに従い、空気の存在が

　　　　判る様に成ります。空気がある所は、手に「コツコツ」と当たり、轆轤作業も、やり難いですし、

　　　　土もその部分が、十分伸びません。それ故、見つけ次第、剣先で切り裂き、空気を逃がします。

　　　　空気が逃げれば、その箇所は、凹みます。菊練りは、難しく、マスター出来ない方も、多いです。

　　）　①の）で述べた様に、全体の硬さを、均一に練る事です。練る回数を増やせば、均一化が

　　　　　進みますが、練る前に、硬い土と軟らかい土を、交互に重ね合わせ、糸で二分し、更に重ね合わ

　　　　　せる事を、１０回以上糸で切れば、１０００層以上になります。この状態で、土練すると早く

　　　　　均一にする事が、出来ます。

　③　土を轆轤に据える問題　

以下次回に続きます。

　作品の振れ

続 電動轆轤上達法（回転速度２）

前回に続き、轆轤の回転速度について、お話します。

２）　回転速度が、遅過ぎる。

　　電動轆轤が、中々上達しない原因の一つに、轆轤の回転速度が、遅過ぎる事が、上げられます。

　　前回も述べました様に、遅過ぎる回転は、遠心力が弱くなり、遠心力を利用して、作品を作る

　　目的に、相反する行為とも、言えます。

　①　回転が遅い理由

　　　初心者は、どうしても、回転が、遅く成り勝ちです。それは、速度に対する、恐怖心に由来

　　　していると、思われます。

　　　早く回ると、土の肉厚に差が出易く（轆轤目など）、その結果、作品が振れるのでないかと、

　　　又、一寸したミス（変化）で、それが、大きく増幅されるのでないか、更には、慎重に轆轤作業を

　　　すれば、振れも起こらないと、勘違いしている様です。

　②　回転が速い方が、振れは少ない。

　　　独楽（こま）の原理と、同様に、ある程度の速さで、回転している物は、振れは起こり難いです。

　　　独楽も、止まりそうな、ゆっくりと、回転するに従い、自然と振ら付きが、発生します。

　　　（余談ですが、昔ベーゴマで、遊んでいた時には、この振ら付いた状態を、「笑う」と言った

　　　　ものです。笑って来ると、独楽の勢いがなくなる事で、止まるのも間近になります。）

　③　回転が速い事は、手の動きが、その回転の狂いに、追従できなく成る事です。

　　　（追従している限り、狂いは直せません。追従できない事こそ、狂いを直す事が、可能になります。）

　　　手の位置を、「しっかり」固定する事は、轆轤上達の、もう一つの重要な要素です。

　　　轆轤が上達しない人は、手の位置を、固定できない方も、多いです。

　　　（この件に付いては、後日お話します。）

　　・　手の位置が「しっかり」固定できなくても、回転が速いと、轆轤上の土の、小さな振れに、

　　　　手の動きが、追従できず、結果的に、その小さな振れを、止める事が出来ます。

　　・　但し、大きく振れている土は、回転を早くすると、一部に遠心力が強く働き、余計に振れが大きく、

　　　　成ります。その為、最初は回転を押さえ、ある程度振れが、収まったら、回転を上げる事です。

　④　回転を早くすると、土を薄く伸ばし易い。

　　）　何度も述べる様に、遠心力は、土の外側の手（時計回転方向では、左手）によって、土を上に

　　　　伸ばす方向に、変換されます。

　　）　この力を利用すれば、強い力でなくても、土を上に伸ばす事が、出来ます。

　　　　即ち、回転が速ければ、速い程、上への力が出てきます。

　　　　但し、遠心力に負けない様に、「しっかり」外側の手を、固定する必要があります。

　　　・　外側の手が、「しっかり」固定されていると、土の外径は、細くなります。

　　　　　径が大きくなるのは、遠心力に負けている為です。

以下次回に続きます。

　回転速度
　　　

続 電動轆轤上達法（回転速度１）

製作現場から、離れた話が、多くなって来ましたので、「実技のお話を」したいと思います。

作陶では、何と言っても、電動轆轤が、どうしても上手く行かないという声を、多く耳にします。

十年以上陶芸を、続けている方でも、思うように、作品が作れないと言う、話も聞きます。

轆轤は、練習が最大の上達方法と、言われますが、いくら練習を積んでも、上達出来ない人もいます。

勿論、憶える作業も多いのですが、その他、やり方が悪いと、思われる方も、多々見受けられます。

　今回は、再度轆轤の上達法を、お話したいと思います。

　（以前述べた事と、重複するかも知れませんが、ご了承下さい。）

１）　回転スピードについて

　　言うまでもなく、轆轤は連続回転させながら、作品を作る方法です。

　　轆轤技術の下手な人は、この回転力を、上手に使っていない人です。

　①　スピード、コントロールが、出来ていない人

　　　回転速度は、作品の大きさ、高さ、粘土の固さ、土殺しの際の速さ、土が振れた際の速さなど、

　　　その場その場に応じて、スピードに、変化を持たす必要があります。

　　）　常に同じスピードの人：作品の径に関係なく、常に一定の速さで、回転させている人。

　　）　段々スピードが速くなる人、逆に段々スピードが遅くなる人。

　　　電動轆轤は、ペダルを足で踏み込む事により、速さを、調節する機械構造の物が多いです。

　　・　どうしても、手の方に関心が向き、足の方が、疎か（おろそか）になる結果です。

　　　爪先に力が入れば、段々スピードが上がり、踵（かかと）の方に力が入ると、段々スピードは、

　　　遅くなります。手元の作業のみに、集中するのではなく、足元にも注意を、向けて下さい。

　　　但し、足元を見る必要は、ありません。

　②　場面場面に応じて、スピードに変化を持たせる。

　　　速い遅いは、好みにより、又、熟練度により、差が出てきます。

　　）　回転速度が速いと言う事は、仕事が速い事に成ります。即ち轆轤の遠心力が、強くなる結果、

　　　　土も素早く、上方へ伸びていきます。又、削り作業でも、カンナで、多く削っている事になります。

　　　　（尚、遠心力は、回転速度の二乗に、比例します。速さが２倍ならば、力は４倍になります。

　　　　　逆に速さが半分ならば、力は１/４に成ってしまいます。）

　　）　轆轤の回転力（遠心力）を、上手に活用できれば、さほど、力は要りません。

　　　　回転力は、中心からの距離に、比例します。径が大きいほど、遠心力が強く、作品を外側に、

　　　　押し出す力が、強くなります。

　　）　作品が、振ら付くき出すと、上手に止める事が、出来ない方が、多いです。

　　　　　（勿論、振ら付かない様に、するのが、一番ですが、それについては、後日述べます。）

　　　・　振れが発生した場合には、回転速度を落とします。振れは、中心からの距離が、一定でない

　　　　　状態ですので、振れの大きい方向に、より強い遠心力が働き、振れをより大きくする力の働きが

　　　　　強くなります。

　　　・　振れが発生すると、径を小さくて、補正しがちです。勿論、間違っては、いないのですが、

　　　　　轆轤は、径を小さくするよりも、径を大きくする方が、（遠心力の力で）もっと簡単です。

　　　　　即ち、振れの最大径まで、全体の径を大きくして、振れを止めた後に、全体を手で抱え込み、

　　　　　全体の径を、小さくします。

　　　・　但し、径が小さくなるのには、ある程度の、肉厚が必要です。肉が薄い作品は、径を小さくする　

　　　　　事は、はなはだ困難です。

以下次回に続きます。　　　

　　　

　　　

骨董入門 ２４ （骨董の楽しみ方）

１）　骨董市では、そば猪口を始め、ご飯茶碗、各種の豆皿、なます皿、角皿、小鉢などの、古伊万里の

　　　染付け磁器等が、比較的安価に、購入出来る、候補に成ります。

　　　勿論、明治以降の「印判手」と呼ばれる物が、値頃感があり、購入しても、損は無いでしょう。

　　　　注：　豆皿は、径が１０ｃｍ前後の皿で、丸型以外に、菱型、丸山型、糸巻型、銀杏型、繭（まゆ）

　　　　　　型、松型、三つ葉型、扇型、半開扇型など、絵柄の面白さと共に、形の面白さも有ります。

２）　骨董市では、値切る事が、頻繁に行われています。

　　　一般人が、値段を下げる様に、交渉する事は、ほとんど無くなりましたが、骨董市では、値引き

　　　交渉は、普通に行われています。

　①　交渉したからと言って、必ずしも、値引きに応じないかも、知れませんが、一般に一割程度の

　　　値引きは、してもらえるそうです。

　　　元々値引く事を前提に、値段をつけているとも、言われています。

　②　二割の値引きならば、得をした気持ちに成れます。

　　　値引きに応じて、もらえなくても、欲しいと思った作品は、出来るだけ購入した方が、後々悔いが

　　　残りません。

　③　３割４割も、値引きする場合は、用心する必要がありそうです。何らかの欠点などが、隠されて

　　　いる可能性が、あるからです。

　④　傷や、にゅう（割れ）が有る作品は、相場の１/２～１/３の値段に、成るそうです。

３）　骨董市で購入した、焼き物は、良く洗う事です。

　　大体の物は、熱湯に潜（くぐ）らせれば、良いでしょう。但し、直しがされていると、思われる物は、

　　避けた方が良いでしょう。磁器の場合の「シミ」を取りたい場合には、漂白剤で取る事が、出来ますが

　　陶器の場合は、漂白剤は避けた方が、良いでしょう。

　　尚、金彩や上絵付けされた物は、軽く洗う程度にし、強く擦らないで下さい。

４）　汁物を入れる器では、実際に液体（水）を入れて、漏らない事を、確認します。

　　　細かい割れでも、じわじわと、漏れ出て来ますので、ある程度そのままの、状態で観察します。

　　　同じ様に、小花瓶なども、注意が必要です。

　　　少しの水漏れならば、水漏れ防止剤（食器用、その他用）を、器の中に入れ、5分ほどしたら、

　　　中の液体を、こぼし、一晩放置すれば、水漏れ防止が、出来ます。その他、水漏れ防止には、

　　　昔からの方法（重湯を入れる）も、有りますので、何らかの処置は可能です。

５）　購入した骨董品は、実際に使用する場合と、インテリアとして、飾て見る場合が有ります。

　　　食器などの器は、実際に使ってみて下さい。使う事により、その物がより良く成る場合と、良く

　　　見えない場合が、有ります。その原因を、追究し、次回の為の勉強としたいです。

　　　尚、お皿など、絵柄に方向性の有る物は、意外に使い難い事が、有ります。

６）　一つの作品は、色々な事柄を、我々に語り掛けてくれます。

　　　生まれた年代、制作場所、絵柄、形、職人の技、古（いにしえ）の生活など、想像するだけでも、

　　　楽しくなるでしょう。　その語り掛けてくれる言葉も、経験を積めば、積む程、多く語ってくれる

　　　はずです。物言わぬ骨董と、会話が出来る事も、骨董品の魅力です。

以上にて、「骨董の話し」を、終わりにします。

又機会がありましたら、「続、骨董の話し」をしたいと、思っております。

次回からは、別のテーマで、話す予定です。

　骨董の楽しみ方