陶器の口造り

茶道具に限らず、陶磁器の口造りは、重要な要素と成ります。

口（口縁、こうえん）の造り方によって、作品の表情は、大きく変ります。

一般に、磁器（石物）は、肉厚が薄い傾向にあり、陶器（土物）は、やや厚めにします。

口の薄い陶器は、貧弱に見える事と、磁器よりも、強度が落ちる為、厚く作る必要も、有るからです。

　・　口の造り方は、「こしき口」と「姥口」の、２種類が基本的です。

　　　「こしき口」は、凸状に、出っ張っている形で、「姥口」は、凹状にへこんだ、形です。

１）　口造りの種類　　以下、代表的な、口造りを述べます。
　　　
　①　玉縁（たまぶち）

　　　壷などやや重量の有る、大きな作品に、多い造りです。

　　　口縁の捻り返し（ひねりかえし）に、厚みを持たせ、丸みを帯びた、紐状の形です。

　　　捻り返しは、外側に捻ります。作品に応じて、捻る量を調節し、太い細いを、決めます。

　②　端反（はたぞり）

　　　口縁を外側に反らせた形で、水(液体）を入れる容器（花瓶、徳利、茶碗など）に、

　　　多く見受けられます。液体が、自然と流れ出易い、形となります。

　③　直口（すぐくち）又は、立口（たちくち）

　　　胴から垂直に、真直ぐ立ち上がった形で、竹を真横に切った様な、感じです。

　　　最もシンプルな、形ですので、花入などに、好まれる方も、多いです。

　④　姥口（うばくち）

　　　蓋の有る焼き物の、蓋受け部分も、この形のものが、多いです。
　　　
　　　口の周辺が、高く盛り上がり、内側は一段低くなった形です。

　　　歯の無い老婆の 口を、連想させる事から、この名前が付いています。

　⑤　鼈（すっぽん）口

　　　天目茶碗に、見られる口縁で、碗の立ち上がりが深く、口縁で、一度内側に絞ってあり、

　　　すっぽんの頭の形を、しているので、鼈口といいます。

　　　この形状は、熱い抹茶を飲むのに、適した形です。碗の内のせり上がりで、茶が止まり、

　　　啜り（すすり）に従って、少しずつ口に入る様にした形状です。

　⑥　蛤（はまぐり）口

　　　口縁の最上部が、蛤の合口の先端の様に、薄く尖ったもので、楽茶碗に見られます。

　　　尚、楽茶碗の口造りで、五つ程の凹凸を、五岳または五峰（ごほう）といいます。

　　　この口造りの、凸凹を、山道と呼び、大きな見所となります。

　⑦　樋口（といくち）

　　　口縁に箆（へら）による、細い溝の切り回しが、施された物です。伊羅保や、柿の蔕（へた）茶碗の

　　　一つの約束事に、成っています。

　⑧ 　片口(かたくち）

　　　鉢などの器の一部を、外側に引き出し、注ぎ口を設けた物です。

　　　昔は、両口と言い、向かい合わせで、二箇所の注ぎ口が、付いた物がありました。

　　　尚、現在では、装飾的な要素が、多くなっています。
　
　⑨　その他の口造り

　　　アンコウ口、くり口、十王口、織部口などの、名前の付いた、口造りが有りますが、

　　　詳細は省略します。

２） 口を上から見た場合の形

　　真円形が基本の形で、小判形（楕円）、沓形、四角、三角、筆洗（ひっせん）形、桃形、州浜(すはま）、

　　多福形など、多様な形が、あります。 真円から、変形させて、形作る事が多いです。　　

以上で、口造りの話を、終わります。

茶道具 （海外へ注文）

茶道具には、唐物（主に中国製）や朝鮮製の物、更には、国焼と言う、我が国で作られた物が、有ります。

茶の湯の初期（室町時代）には、唐物が、安土桃山時代には、朝鮮製が、桃山以降は、国焼が、

多く使用される様に、成ります。

　舶来物を尊ぶ心は、必ずしも、時代が下るに従い、減少していった訳では、ありません。

　(現在でも、茶道具の一部は、唐物が最高と、思われている物も、多くあります。）

１）　世界中に、茶道具の注文を、出していました。

　　　江戸時代初期の頃に、茶人は、より良い道具を得る為、中国、朝鮮の他、南蛮物や、オランダ製の

　　　茶碗、水指、花入、建水、香炉、香合、懐石道具などの、茶道具の注文を出しています。

２）　江戸時代は、鎖国政策で、中国とオランダ以外は、貿易が出来ず、不自由でしたが、盛んに注文が

　　　出ている事は、茶人が、日本に無い物を、求めたからと、思われます。

３）　中国への注文の筆頭は、まだ日本に無かった、古染付けの、茶道具です。

　　　中国（明代）の、焼き物の技術の高さも、有りますが、染付けの、趣の有る色に、茶人は、魅力を

　　　感じていた様です。

４）　やがて、古い染付けから、祥瑞（しょんずい）に注文が、多く出されます。

　　　崇禎（すうてい）年間（１６２８～１６４４）頃に、景徳鎮の民窯に、注文を出しています。

　　　祥瑞は、藍（あい）の色が濃く、瑠璃色に近く、鮮明で、文様や絵が、びっしり描かれ、

　　　染付けの中で、最上品と言われています。

５）　朝鮮への注文

　　①　大名茶人、数寄者の注文で、作られた高麗茶碗が、御所丸茶碗で、最初に注文に出された物と、

　　　　言われいます。白無地の「本手」（白手）と、黒い鉄釉を、片身替わりに刷毛で塗った

　　　　「黒刷毛」と、呼ばれる物があります。

　　・　御所丸茶碗 とは、高麗茶碗の一種で、古田織部の意匠で、朝鮮の金海窯で、焼かせた物です。

　　　「古田高麗」とも、「金海御所丸」とも言い、御本（ごほん）手の、最古の物です。

　　　　御用船である、「御所丸船」に乗せて運ばせ、秀吉に献上した事に、由来すると言います。

　　②　小堀遠州の時代に成ると、本格的な注文が、出される様に成ります。

　　　　その代表が、御本と呼ばれる、茶碗で、様々な物が、作られ続きます。

　　　　この期間は、約８０年近いとの事です。

　　・　御本とは、注文を出す際、見本（お手本、物、図面、指示書など）を添えて、その様に、

　　　　作らせました。　この様にして、焼かせた物を、御本手（ごほんて）と呼びます。

６）　南蛮への注文

　　①　琉球(沖縄）の焼き物も、南蛮と呼ぶ事が有りますが、ここでは、中国の南に位置する国々、

　　　即ち、東南アジア諸国で、作られた焼物と、言う事になります。

　　②　今日、我々が言う南蛮は、これらの国々で生産された物でも、上質の磁器類では無く、

　　　粗陶のみを、指す事が多いです。

　　　南蛮は、大きく分けて、南支那系と、安南系とシャム系の、三つに分ける事ができます。

　　　南蛮は焼締めの作品が多く、オランダや、中国船を、経由して発注した物と、思われます。


この様に、海外まで茶道具を、求める当時の、茶人の茶の湯に対する、熱意や心意気が、

強く感じられます。

尚、海外に発注する事を、「日本注文」と呼ぶ事も有ります。

以上にて、海外への注文の話を、終わります。　　
　　　

茶道具 （掛花入を作る３ 焼成）

掛花入の話を続けます。

２）　旅枕掛花入を作る。

　⑥　口造り

　　　真っ直ぐな形の、旅枕掛花入も、有りますが、首を付けた、旅枕形の花入もあります。

　　　口の真下に、かなり太い溝が、付けられている物も、あります。口造りは、矢筈口（やはずくち）や、

　　　姥口、直口になった物が、多いです。

　　・　矢筈口（やはずくち）：　矢の後端で、弓の弦を、受ける部分の事ですが、この形状に似た、

　　　　口造りを、矢筈口と呼び、花入の中でも、格調の高い物で、高価な作品に多い形です。
　　　　
　　・　姥口（うばくち）　：　歯のない老婆の口の事ですが、茶道具では、周囲が盛り上がり、

　　　　口のすぼまった形で、釜、香炉、水指、花入などに、使われています。

　　・　直口（すぐくち）：　胴から垂直に、真直ぐ立った形です。又、立口ともいいます。

　　尚、口には、山道と言う、緩い凹凸を、付けます。

　⑦　細工をする

　　）　変形させる（歪める）。

　　　　轆轤（ろくろ）で、綺麗な形に、作った物は、好ましく思わない人も、多いです。

　　　　面白くない、遊びが無い、単純である等々の、理由をつけます。

　　・　花入全体を、変形させて、趣（おもむき）を、出します。

　　　　底、胴、口周辺に掛けて、三角や、四角っぽく変形させたりします。

　　）　箆目（へらめ）を入れる。

　　　　胴から底に掛けて、縦や斜め方向に、大胆（又は、慎重）に箆目を、入れます。

　　　・　箆の選定と、箆使いによって、雰囲気は、大幅に変化します。

　　　　　一発勝負ですので、取り掛かる前に、十分、予測して置く必要が、有ります。

　　　　尚、箆目を大胆に入れると、乾燥時に、その部分から、亀裂が入る恐れが、ありますので、

　　　　　　丁寧に、仕上げてください。

　　）　耳を付ける

　　　　　耳に関しては、好ましいと思う人と、思わない人がいますが、不用と言う人の方が、多い様です。

３）　焼成について（灯油やガス窯で、信楽、伊賀風に焼成する方法）

　　　蹲や、旅枕には、無釉の物と、釉を掛けた物が有ります。

　　　昔は、薪で焼かれていた、信楽焼、備前焼、伊賀焼も、現在では、灯油、ガス、電気と多様化し、

　　　薪と、遜色無い、焼き上がりと、なっています。

　・　「薪窯風に焼成する方法」

　　①　完全に乾燥した作品に、化学糊（CMC)を、刷毛で塗ります。

　　　　（塗る場所は、灰が掛かって欲しい、場所です。）

　　②　灰を篩（ふるい）や、茶漉しに入れて、振り掛けます。

　　　　灰には、松灰や、土灰（どばえ）が、適します。但し、天然物と、合成物が有ります。
　　　　
　　　・　松灰は、赤松の灰で、やや緑色に掛かると、言われています。

　　　・　土灰は、雑木の灰で、やや黄色味を、帯びると言われています。

　　　　　（実際には、両者の差は、微妙な感じです。）

　　③　「サヤ鉢」に入れる。

　　　　鉢の内側に、珪砂を敷きます。

　　　　作品には、団子状にした道具土を、数個、底に付け、サヤに入れます。

　　④　籾殻（もみがら）と炭を入れる。

　　　　サヤと作品の間に、最初籾殻を入れ、次にやや大きめの、木炭を入れます。

　　　　・　籾殻は、焦げた感じに、炭は、強還元により、ビードロ色に成ります。

　　⑤　藁(わら）を巻き付ける。

　　　　緋色を出したい部分に、藁を強弱、粗密をつけて、巻きつけます。

　　⑥　木炭を追加して、サヤの蓋を、閉じます。

　　　　空気が入ると、綺麗な色が出ません。きっちり閉じて下さい。

　後は、窯でいつもの様に、焼成します。

　尚、焼成温度は１２５０℃程度で、時間は長い方が、良い結果が出る様です。

以上で、花入の話は、終わりにし、更に、他の茶道具について、お話する予定です。

茶道具 （掛花入を作る２）

掛花入の話を続けます。

２）　旅枕掛花入を作る。

　・　円筒形の、小さな花入で、径が、８～１０ｃｍ程度、高さが、約１８ｃｍ以下の物が多いです。

　　　底は、ベタ又は、碁笥底高台が、普通です。

　　　（掛花入でない、床に置くタイプで、高さと径が大きい、旅枕もあります。）

　・　無釉の備前焼や、信楽焼、伊賀焼の他、施釉の唐津、志野、織部、萩などが、作られています。

　①　産地によって当然、土（粘土）が違いますので、作り方も、多少の違いが、有ります。

　　　備前の様に、土の粒子が細かい物や、信楽の様に、粗目の土を使う場合は、

　　　作る違いだけでは無く、焼き上がった、感じも、大きく異なります。

　②　備前などは、轆轤成形する場合が、多いですが、信楽などは、紐作りプラス、轆轤挽きで作ります。

　③　轆轤挽きの場合

　　　菊練した土を、轆轤の中心に置き、両手で、「バシバシ」叩き、轆轤面に押し付けます。

　　　上記寸法程度でしたら、１Ｋｇ程度の土で、製作で出来るはずですが、面取りなどで、肉厚を

　　　厚くする必要が、有る場合には、適宜増量します。

　　）　土の粒子が細かいと、底の土が締まらずに、底割れの現象を、起す恐れが有りますので、

　　　　　予め、底に成る土のみを、轆轤の中心に置き、手で叩き締めます。その上に、砲弾形にした、

　　　　　土を載せる、方法も有ります。

　　）　粒子が粗い（はぜ石が入る）時は、手を保護する為と、水切れを防ぐ為に、土殺しや、

　　　　　土を薄く伸ばす際、布切れ（又は皮）を、使う場合が、有ります。

　　　a)　即ち約１０ｃｍ四方の布切れを、縦に四層に、折ります。布の耳が、中に入る様にします。

　　　b)　土殺しの際は、この折った細長い布を、薬、中、人差し指の根元で、掌側に巻き付け、両端を、

　　　　　親指と、小指で押さえます。これを左右両手にする場合と、左手のみの場合が有ります。

　　　c)　両手に水を付け、手と布を濡らします。この状態で、土殺しを行います。

　　　　　布が濡れていますので、直接水を付ける、回数が少なくなる、利点があります。

　　　d)　土を薄く伸ばす際の布（又は皮）は、上記布切れよりも、大きく成ります。

　　　　　使い方は、人により異なりますが、布をしっかり、手に持たないと、轆轤に取られて

　　　　　しまいますので、注意が必要です。

　④　紐作り、プラス轆轤挽きの場合

　　　a)　前回、蹲（うずくまる）を作るで述べた方法で、轆轤上の、必要な高さまで、

　　　　　紐を積み上げます。

　　　b)　轆轤を回転させ、表面の凸凹を、取ると同時に、肉厚を一定にし、綺麗な円が出る様に、

　　　　　形を整えます。

　⑤　旅枕の花入は、全体（下から上まで）径が細いからと、最初から径を、細くしない事です。

　　　即ち、土を伸ばす場合、常に器の内側に、手が入る様にして置きます。

　　　特に轆轤目を付けたり、側面に段差や、窪みを設ける場合には、内側の手が必要に、成ります。

　　　形を作り終える直前、又は、口造りの直前に、両手で、囲い込むなどして、所定の径にします。

　⑥　口造り

以下次回に続きます。

茶道具 （掛花入を作る１）

掛花入を作る

１）　蹲（うずくまる）を作る。

　　現在、蹲と呼ばれている、小さな壷は、最初に出現したのは、鎌倉時代とも、室町時代とも

　　言われています。

　①　蹲の大きさは、高さが、２０ｃｍ以下、最大径が、約１７～１８ｃｍ程度で、口径は、

　　　１０～１１ｃｍが、多いです。

　　　中型や、大型の壷との違いは、底部分が、比較的大きい事と、首がやや傾いている物が、

　　　多い事です。

　②　作品は、電動ろくろで、容易に、作る事は出来ますが、形が単調になり易く、趣が出ませんので、

　　　紐作りで、紐を積み重ねる方法（輪積み）を、取る方も多いです。

　　　手で成形する事により、蹲らしい、雰囲気を出します。

　③　底は、ベタ底ですが、「下駄印し」が有るのが、伊賀焼や、信楽の壷の、特徴と言われています。

　　「下駄印し」とは、長方形の平行した、削り痕が、２～３本付いた物で、下駄の歯に似ている為、

　　「下駄印し」と言いますが、目的は、亀板に土を載せて、作る際、土が移動しない様にした為と、

　　　言われていますが、明らかでは有りません。

　　　この印しは、出っ張る物（出下駄）と、凹んでいる物（入下駄）が有ります。この底も、鑑賞の

　　　　ポイントと成ります。

　④　底を作る

　　　粗く粉砕した、乾いた粘土を、亀板に薄く振り掛け、均等に拡げます。

　　　壷の底に成る土を、この上に載せます。こうする事により、素朴で味わい深い、底を作る事が

　　　出来ます。底はやや大きくして置きます。

　⑤　紐を積み上げる。

　　　予め、作って置いた紐を、積み上ます。輪積みの方法で、一段ずつ積み上げ、内、外から、

　　　しっかり指で慣らし、繋ぎ目を消し、更に肉厚を。整えます。

　⑥　形を作る。

　　・　首を狭めてますが、手が入らなくなったら、「柄こて」などを使い、表面を形作ります。

　　　その際、指痕を少し、残す様にすると、趣が良くなるとも、言われています。

　　・　掛金具を、取り付けない場合、首を紐（シュロや、ツタなど）で、くくりますので、口は広くし、

　　　　丈夫な二重口にします。首は、紐が外れ難い様に、短くします。

　　　　更に、首をやや傾け、アクセントをつけます。

　　・　掛金具を使う場合は、肩よりやや上に、４～５ｍｍの孔を開けて置きます。

　⑦　　蹲の表面に、桧垣文などの模様や、箆目（へらめ）を付ける時は、土が軟らかい内に、

　　　　行います。

　⑧　仕上げ

　　　やや乾燥したら、作品を亀板から、離します。底に付いた、粉砕した粘土を、取り除き、

　　　底の角を、全周手で叩き、角を丸めて、形を整えます。

　　・　底の中央を、掌（てのひら）で、やや押し込み、碁笥底高台風に、する事も有ります。

２）　旅枕掛花入を作る。

以下次回に続来ます。

茶道具 （掛花入２）

掛花入の話を、続けます。

５）　裏止めについて

　　　壁などに、花入れを掛けた場合、孔から水が漏れ、壁にシミを作る事を防ぐ為に、

　　　又、十分に水を入れる為に、金具を通した孔は、塞ぎます。これを裏止めと、言います。

　　　昔は麦漆（小麦粉を水で溶き、漆を加えた物）を、使いましたが、乾燥が遅いため、

　　　使われなく、なりました。

　　　簡易な方法で、和紙を漆に浸けて、それを張り付ける方法も、有りましたが、強度が弱い為、

　　　時間が掛かるのと、漆にかぶれるのとで、現在では、余り行われていない様です。

　　　尚、裏止剤（黒、茶、焦げ茶）を、市販している所も、有る様です。

６）　垂撥（すいはつ）、花釘について

　　　掛花入を、茶室や床に、飾る際、垂撥の釘に掛ける方法と、打ち付けた釘（花釘）に、

　　　掛ける方法があります。

　　・　一般の家の、床の間に、花を生ける場合でも、茶道の決まり事は、役にたつ、はずです。

　①　垂撥とは、竹（５、７本組の黒竹、煤矢）製や、杉板製の物で、長さ：１３８、幅：９.５～１１cmの

　　　花入を掛ける為に、使います。これを、床や茶室に掛け、更に花入を掛けます。

　　・　杉板製の垂撥は、釘が上下に、移動でき、高さを調節できます。
　　　
　　　　茶室の釘は、床柱の折釘、壁の無双釘、壁に下げる、垂撥用の釘があります。
　
　②　茶室や床に、釘（花釘）を打ち付け、そこに花入を、掛る。

　　　釘を打つのにも、釘の種類や、打つ位置、取り付け高さなど、決まり事（約束事）がある様です。

　　　陶磁器の話とは、あまり、関係ありませんが、花入を掛ける位置と、高さが、判れば良いので、

　　　興味の無い方は、読み飛ばして下さい。

　　）　花入を、軸の代わりに掛ける場合、床正面の中央に、掛ける釘を、中釘（向釘）と言います。

　　　　　昔は鉄製の折釘を、用いましたが、現今では掛物を、掛ける時に、邪魔にならない様に、

　　　　　釘の中に、引込む様になっている、無双釘を打ちます。

　　　・　高さは、多少の相違がありますが、普通床上面から、３尺７寸（112.1㎝）を標準としています。

　　）　床柱に打つ花入釘（柱釘）（鉄製の折釘）

　　　　　床柱が、客付の方にあれば、中釘より２寸（6㎝）位低く打ち、床柱が勝手寄りの場合は、

　　　　　中釘よりも２寸（6㎝）位高く打ちます。

　　　・　客が座って、見上げる様に、なります。

　　）　床天井に打つ蛭（ひる）釘

　　　　　主に釣花入や、釣香炉などを、釣る為のもので、小形の蛭釘を、用いますが、

　　　　　小間では、床天井の中央に、前後は奥へ、中心線から、１寸（3㎝）位入った処に打ます。

　　　・　但し、書院広間や、その鈎は流儀によって、多少の相違があります。

　　）　床の落掛の内外に打つ釘花入釘、

　　　　　落掛では、床の中央部、その外側又は、内側に折釘を打って、釣舟を掛けます。

　　　　（落掛とは、床の前面上部の小壁を、受け止める、下の横木を、落掛（落し掛け）と言います。）

　　）　正月のみに用いる、柳釘（隅打釘、鉄製です）があります。

　　　　　柳釘は、四畳半茶席では、床の勝手寄りの隅柱（この柱を塗立柱、塗出柱、楊子柱、

　　　　　筆軸柱などと呼びます）に、畳面から、４尺３寸（130㎝）上がり位の高さ、

　　　　　天井から約１尺５寸３分（46.4㎝）位、下がった処（席の天井高により、多少の増減があり）に、

　　　　　打つ折釘のことです。

以下次回に続きます。　
　

茶道具 （掛花入）

掛花入の、話を続けます。

３）　掛花入について

　①　掛花入の種類　

　　　蹲る(うずくまる）、 末広掛花入、尺八掛花入、蓑虫形掛花入、雪洞（ぼんぼり）掛花入、　

　　　蝉形掛花入、旅枕（たびまくら）、南蛮芋頭掛花入、冬瓜掛花入、蔓手花入など種類は多いです。　

　・　侘茶の流行により、その風情に叶う、花入として、立鼓形と旅枕形を、美濃で生産する様に

　　　なりまする。

　　　旅枕形は、志野焼にも類例が、有すが、立鼓形は、黄瀬戸のみです。

　・　伝世品では、干利休所持として伝わる、銘「旅枕」（重文：桃山時代）の黄瀬戸立鼓花入があります。

②　蹲と旅枕について

　）　蹲とは、人が頭を垂れて、背中を丸め、「うずくまる」様子に、似ている為、後世の茶人が、

　　　　付けた名前と、言われています。

　　・　元々は、農家で、穀物などの種を、貯蔵して置く為の、小さな壷でした。

　　　　鼠の被害に会わない様に、壷の首に、紐を掛け、梁や天井から、ぶら下げていた物です。

　　・　越前焼にも、蹲の掛花入が有りますが、これは、元来、お歯黒壷として、使用されていた様です。

　　　　それらを、茶人が、茶道具の掛花入として、取り入れました。

　）　木の花を入れても、その重さで、花入れが変に傾かず、落ち着いている事から、

　　　　主に、椿等の花の多い、寒（１,２月）に用いられます。

　　　　その為に、金具をつける孔は、肩の上に空けます。金具も、しっかりとした、大き目の物を

　　　　使います。

　　）　旅枕とは、本来は、豆類を入れた壷です。

　　　　　その姿が、旅枕（円筒形）に似ている事から、その名が付けられ、茶人が、花入として、

　　　　　使う様に成りました。　大きさは、径；８.５～１０、高さ：１０～２０cmです。

　　）　旅枕の様な、花入れは、夏の前後（夏は籠を多く用います）の合間の、季節に使います。

　　　　　草花が美しく、入り易いので、なるべく、「きゃしゃに見える」様な、金具にします。

４）　掛花金具（花環）について、

　・　花入を、掛ける為に、花入の裏側に、金具を付ける孔が、必要になります。

　　　又は、花入のくびれた、首の部分に、紐を巻きつけ、吊り下げます。

　・　掛花入は、床に置く花入よりも、当然、高い位置に、置かれる事になります。

　　　更に、花入全体を、１５～２０度程度傾け、「前のめり」の状態とし、より見易くします。

　）　金具は鉄製で、割りピン形の物と、割りピンを通す管（筒、パイプ）と、２枚の座金

　　　（ドーナツ状の丸い薄板）からなっています。

　　　　一般に、黒色ですが、銀色などにメッキした物も、有ります。

　　　　尚、、「べた」と言う管の無い、より安価な物も、あります。

　）　取り付け方は、割りピンに、管、座金１枚の順に、通した物を、器の孔に外から、通します。

　　　　器の内側より、他の座金を割りピンに通し、割りピンを割り拡げ、止めます。

　）　割りピンの先端（頭）は、自由に動く、別物の、引っ掛け部があり、丸、楕円、変形楕円

　　（花びら型）形などが、有ります。　花入れの形や、景色によって選びます。

　　　例えば、丸形：　蹲（うずくまる）、瓢　など。　楕円：　旅枕、矢筈、棒の先、粽、尺八などです。

　）　管（筒、パイプ）の長さは、４.５㎜、９㎜、１５㎜、２１㎜など、何種類かあります。

　　　　この管の長さによって、花入の傾き加減が、変化します。

５）　裏止めについて

以下次回に続来ます。

　

茶道具 （花入の置き場所１）

茶の湯（茶道）には、色々な決まり、即ち、約束事が有ります。

花入を作る人には、関係ない事ですが、一応知っていて、悪い事は無いと、思いますので、

簡単に述べたいと、思います。

・　花を生ける方法には、流派も無く、自由に生けますが、花入を、何処に置くか（花を何処に飾るか）は、

　　決まり（約束事）が有ります。

・　床（床の間は、俗称です）の主役は、軸（掛け軸）です。

　　花はあくまで、従の立場であり、花入は、更に、花を引き立てる、立場となります。

・　床に、掛け軸の他に、香炉や香合を、飾った時は、花入れを、置かない事が、約束事となっています。

　　又、掛花入や釣り花入れも、掛けたり、吊るさない事に、なっています。

２）　床に花を生ける

　　・　花の位置は、掛け軸の左側（軸先と言います）、中央部（軸元）、右側（軸脇）の何処かに、

　　　　成ります。

　　・　茶室に於ける、床の位置は、一定ではありません。時代と共に、新しい配置が出てきます。

　　　a)　上座床（かみざとこ）：　千利休の時代は、床は客座側に、位置していました。

　　　b)　 下座床（げざとこ）：　点前座の後方、つまり亭主が、点前座に座った時に、床の間が、

　　　　　後ろの位置に、来るものをいいます。（江戸初期の、織田有楽＝おだうらく、好み）

　　　C)　その他：　小堀遠州好みの、床と点前座が、並べられて、床飾りと、点前作法の両方を、

　　　　　客座から同時に見る様な、茶室が作られました。

①　「本床」では、掛物と茶花を、一緒に飾る（諸飾り）場合の、花入の位置は、床の間と掛物によって、

　　　決まりがあります。

　　）縦物の軸の場合は、基本的には、花入の種類に関わりなく、向かって掛物の左側（軸先）に

　　　置きます。中央（軸元）に置くと、軸が隠れるのを、嫌います。

　　） 横物の掛軸の場合は、花入は種類を問わず、中央（軸元）に置きます。

　②　「下座床」（げざどこ）での、花入の置き方は、「本床」の場合の逆（右側）になります。

３）　掛花入について

　　花入に、金具を付け、床に設けられた釘（花釘）に、この金具を、引っ掛けて、使用する花入です。
　　
　　花と花入れが、客の位置から一番美しく、見える位置に、取り付けます。

　　その為の、取り付けに関して、約束事が存在します。

　①　掛花入の種類　

　　　蹲る(うずくまる）、 末広掛花入、尺八掛花入、蓑虫形掛花入、雪洞（ぼんぼり）掛花入、　

　　蝉形掛花入、旅枕（たびまくら）、南蛮芋頭掛花入、冬瓜掛花入、蔓手花入など

　　種類は多いです。

以下次回に続きます。

　
　

茶道具 （花入３、花入を造る）

茶道具の、花入について、話を続けます。

前回、茶花について、お話した様に、茶花には、多くの種類が、有りますが、活けるのは、一種類で、

一枝（ひとえだ）か、二枝（ふたえだ）と、かなり少ない、量と成ります。

それ故、花入の口は、細い物が多いです。

又、茎の長い花や、短い花など有りますから、花入の高さ（深さ）は、花に応じて選ぶ必要が有ります。

（釣り型の花入は、深さが浅い物が多く、深い物は、ほとんど、見受けられません。）

陶磁器の花入には、床の間に置く花入と、掛花入が有りますが、まず最初に、床の間に置く、

花入について、述べます。

１）　床の間に、置く花入を造る

　　①　花入の形

　　　）　鶴首型：　下部が、やや膨らみ、上部に行くに従い、首の部分が、徐々に細長く成る、

　　　　　　又は、ある部分より、同じ細い径が口縁まで、続く形です。

　　　）竹の子型：　鶴首型の内、胴や首の部分が、竹の節の様に、凸状に出っ張りがある形の物、

　　　）　徳利型：　首の短い、鶴首型で、口縁が、外に開いている形。

　　　）　砧型：　砧（きぬた）とは、藁や布を叩き、柔らかにする、木製の道具で、下部がやや太く、

　　　　　　上部が急に細くなっています。　この細い方を、持って、藁などを叩きます。

　　　　　　特に、茶道では、砧青磁が、珍重されます。

　　　）　その他：　備前、伊賀の様に、下から上まで、ほぼ同じ径（８～１０cm）の物や、瓢（ひさご）型、

　　　　　　算木型（四方形）、蕪無（かぶらなし＝広口で、裾に膨らみが無い）、立鼓（りゅうご）型と言う、

　　　　　　筒の中央が、極端に細く、「くの字」型に成った物などが、有ります。

２）　砧型の花入を造る。

　　①　大きさについて、

　　　　胴径：約９～１１、首径：胴径の約半分、高さ：約１３～３０ｃｍまで色々有ります。

　　　　胴の高さと、胴から上の寸法は、同じか、胴をやや長くします。

　　②　胴から首に掛けての、肩の形状

　　　　緩い傾斜がある物と、ほぼ水平な（肩の張った）物とが有ります。

　　　・　水平な場合には、造る際、一度に轆轤では、成形できません。

　　　　　胴を作り、やや乾燥後、その上に土を載せて、轆轤挽きするか、上部のみを轆轤挽きした物を、

　　　　　接着して、造る必要が有ります。（上部が、落ち込むのを、予防します。）

　　③　口と、底の形状

　　　　口の形も、やや開いた程度の物や、胴と同じ位まで、大きく開いた物、又、口が「クランク」状な

　　　　物など、決める必要が有ります。

　　　　底は、碁笥底高台や、ベタ高台が多いです。

　　④　耳付いて

　　　　砧型の首の部分に、左右対称に、耳が付いているのが、普通です。

　　　　（耳の無い物を、槌花入と言います。）

　　　　耳には、鳳凰耳（ほうおうみみ）が、多いですが、鯱（しゃち）、鯉（こい）、雲、龍、鳥、管

　　　　などが、付けられています。

３）　砧の代表的な作品

　　　国宝：　鳳凰耳砧形花生（銘：万声＝ばんせい）　高さ：３０.７、底径：１１.４　口径：１１.０

　　　重文：　砧青磁鳳凰耳花生(銘：千声)、　重文：　青磁砧形花生

以下次回に続きます。

茶道具 （花入２、茶花）

花入の話を、続けます。

４）　茶花について

　①　千利休が、利休七則で、「花は野にある様」と、述べている様に、自然のままに、投げ入れる事を、

　　　基本にします。

　　　又「南方録（なんぽうろく）」の中で、「小座敷の花は、必ず一色を、一枝か二枝、軽く活けるが良し」と

　　　利休が、言われているい様に、一種類の花を、一枝か二枝を、軽く入れる事を、目標としています。

　　・　華道と違い、茶花を活けるのに、流派はありません。
　　
　②　茶会の趣向に応じて、軸（掛け軸）と、花を同時に置く場合と、軸又は、花のみの場合が有ります。

　　　茶花も季節に応じて、草花が多い、夏の風炉の風情や、椿（つばき）などの木の花を、一輪入れる

　　　炉の風情など、季節感を大切にします。

　③　茶花には、禁花（きんか）と言い、活ける事を、好まない花もあります。

　　　即ち、香りの強い花（沈丁花など）、名称の悪い花（女郎花＝おみなえしなど）、

　　　刺（とげ）のある花などの他、西洋の花も好ましい、花ではありません。

　④　茶花として使う、山野草や草花は、３００種類以上有ります。以下その種類を、述べます。

　　一月　：　蝋梅（ろうばい）、 水仙 、侘助（わびすけ＝椿の一種）など

　　二月　：　梅、 椿、 寒木瓜 （かんぼけ）など

　　三月　： 白、紫木蓮 (もくれん）、黄梅 、枝垂柳 （しだれやなぎ）、猫柳、三又、片栗、菜の花 など

　　四月　：　雪柳、 花水木 、土佐水木 、木瓜 、山吹、 錨草 （いかりそう）、宝鐸草 （ほうたくそう）

　　五月　：　しゃが 、海老根、都忘れ 、菖蒲、鉄線花 、浜昼顔 、矢車草、 紫蘭（しらん）など

　　六月　：　紫陽花（あじさい）、二人静、 蛍袋（ほたるぶくろ）、 おか虎の尾、 鳴子百合、
　
　　　　　　　紫露草 、京鹿子、 花菖蒲 、大待宵草 、下野（しもつけ）、 額紫陽花 、浜梨 、破れ傘 、

　　　　　　　月見草 、吾亦紅（われもこう）など

　　七月 ： 　夏椿、 河原撫子 、昼顔 、弟切草（おとぎりそう）、露草、 大葉擬宝珠（ぎぼうし）、

　　　　　　　待宵草、金水引、 藪茗荷、 蕎麦菜 、朝顔など

　　八月 ： 　 松虫草 、 鳥兜（とりかぶと）、 葛（くず）、 秋海棠 、山不如帰（やまほととぎす）、

　　　　　　　沢桔梗、睡蓮（すいれん）、 千日紅、 鶏頭 など

　　九月 ； 　芙蓉（ふよう）、 萩、桔梗 （ききょう）、すすき、 水引 、 つりがね人参、

　　　　　　　嫁菜、秋明菊（しゅうめいぎく） 、 大文字草、 菊類、 藤袴 など

　　十月 ： 　 竜胆 （りんどう）、不如帰（ほととぎす）、 藤袴、秋桜、烏瓜（からすうり） など

　　十一月 ： 　紅葉（もみじ） 、白侘助 など

　　十二月 ：　蝋梅 （ろうばい）など

　⑤　茶道で使用する茶花は、茶花を扱っているお店で、購入できます。

　　　勿論、自宅の庭や、プランターなどで、比較的簡単に、栽培できる物も多いです。

　　茶花は、和種を、中心にした、雑草に近い、野生種の物も多いです。

又 　茶花の種類に拠って、花入の選択も、大事な要素に成ります。

以下次回に続来ます。