質問３５ 石灰釉での呉須の流れ

井上清志様より以下のご質問を頂戴しました。

◎　石灰釉での呉須の流れ

以前に別件で質問させて頂いた者です。呉須やベンガラの絵付けが丸二の石灰透明釉を掛けて

本焼きすると薄くなったり、にじんでしまったりする事が有ります。

流れたり流れなかったり、この違いは何なのでしょうか。

石灰の入ってない透明釉は有りますか。


◎　明窓窯より

１）　石灰の入ってない透明釉には、灰系透明釉が市販されています。

　主に土灰が多いのですが、その他の灰が入っている釉もあります。

　土灰系透明釉では、若干黄色味を帯びる場合もあります。

　天然物の灰は、釉の色がバラツク事が多いですので、合成物が使われている事が多いです

　尚、ご質問の原因は石灰透明釉の為以外の要素が多いと思われます。

２）　呉須や弁柄の絵付けが、透明釉を掛けて本焼きすると薄くなったり、にじんむ原因は

　幾つか考えられます。　

　①　下絵具である呉須や弁柄が、素地にしっかり定着していない為。

　　基本的には下絵具は、素地に載ったほこり（埃）と同じす。即ち釉を弾く要素になります

　　その為絵具上の釉が、薄くなったり、にじんだり、流れ落ちる可能性が増します。

　　それ故、しっかり定着させ移動しない様にする必要があります。又当然ですが絵具が濃い

　　程、絵具を塗る範囲が広い程（面状に塗ると危険性が増す）、埃（絵具）が多くなり問題

　　が発生します。

　　絵具を素地に定着させる方法に、昔より呉須にお茶（緑茶）を入れ方法があります。

　　お茶に含まれるタンニンを利用し、発色と接着を良くする働きがあります。

　　現在では主にCMC（化学のり）を少量添加します。

　　注：　CMCは粉末状で市販されています。そのまま添加すると、ダマ（塊）が出来てし

　　　まいますので、お湯に溶かしてから、その液を添加する事をお勧めします。

　②　釉の定着を強くする。

　　釉を素地に掛ける際、しっかり素地に密着する事で、釉の定着を強くさせる事ができます

　　即ち、釉に上記のCMCを0.3～0.5％程度添加すると接着効果出来て密着し易いです。
　　
　　更に、釉を厚く塗ると、流れやにじみが出易いですので、濃度にも注意して下さい。

　　特に透明釉を厚く掛けると、透明度が落ちますので、ある程度判断できます。

　　老婆心ですが、施釉する際素地はしっかり乾燥されていますか？。

　　「乾燥むら」があると、釉の載りにむらが出来、釉に濃淡が出来てしまいます。

　③　釉の流れ易さは、窯の温度に左右されます。

　　ⅰ）温度の高い程、釉は流れ易くなります。窯の温度は他の作品との関係で、低く出来

　　　ない場合は、窯詰めの際、比較的低い温度の位置に置くか、炎や熱が直接当たらい位置

　　　に絵付け面を向ける事です。

　　ⅱ）　ねらし（最高温度で引っ張る事）時間が長ければ当然、釉は流れ易くなります。

　　　技術書を読むと、３０～1時間以上必要と書かれている場合が多いのですが、特別釉を

　　　平滑にするならば必要な時間ですが、一般的には最低１０分程度で良い場合が多いです　　

　④　釉を調整し流れ難く改良する。

　　但し、市販の釉を用いている様ですので、なるべく釉はいじくらない方がベターと思われ

　　ます。

尚、井上様の窯がどの様な物（電気、ガス、灯油、容積等）なのか分かりませんので、窯焚き

　の方法で処理する場合は、試行錯誤が必要かも知れません。

以上参考にして頂ければ幸いです。

不明な点が有りしたら、再度お問い合わせください。

手捻り（ひねり）１４ 細工物３

手捻り陶芸の中に、細工物と呼ばれる分野があります。

主に人形や動物等の造形物が多いのですが、銅像などを造る際に粘土で原型を作る彫塑

（ちょうそ）もあります。

手捻りで大切な事は、粘土が作業がし易い程度の硬さがある事で、柔らか過ぎり、固過ぎたり

しない事です。特に作業途中で固さが変化しない様にします。

具体的には、まだ使用しいない粘土には濡れタオルを掛けたり、制作途中で休憩を入れる

場合には、乾燥が進み過ぎない様に何らかの対処が必要です。

手捻りでの作品の作り方は、縄文土器時代から大きく変化をしていません。それ故特別な用具

を必要とせず、身近な物を利用しています。又ある程度の技術を必要とする作品もありますが

ほとんどは、上手下手に捕らわれなければ、どなたでも取り掛かる事ができます。

陶器で作る細工物には、掌にのる程度の小さな物から、高さ数十㎝程の作品があります。

当然その作り方も違います。

１）　小物の場合。

　①　焼き物ですので、手捻りだけでなく、作品の肉厚が大切です。

　　轆轤の場合では、肉薄に作る事も可能ですが、手捻りではある程度の肉厚が必要になりま

　　す。但し、作品の大きさにもよりますが、一般的には５～８ｍｍ程度が多いです。

　　この程度の肉厚であれば、極端に柔らかい粘土でない限り、作業もし易いですし、出来上

　　がった作品も極端に重たくありません。

　②　中空（内側が空洞）の動物や置物の様な小さな物は、左右に分割した中空の部品を貼り

　　　合わせる事で、割合簡単に作る事が出来ます。但し注意点は貼り合わせる部分が完全に

　　　一致させる事と丁寧に接着し、窯の中で爆発しない様に、一部空気穴を開けておく必要

　　　があります。又接着部分を他の柔らかい粘土で包み込み、補強する事もあります。

　　　一枚のタタラから立体的な形にする事も出来ます。勿論展開図を描く必要があり、慣れ

　　　ない方は、描くのが難しいかも知れませんが、ラフにでも描ければ、それをタタラに載

　　　せ展開図の通り切り出せば、何とか所定の形にする事もできます。更に不具合が生じた

　　　ら現物合わせで調整する事も可能です。

　　　特に左右対称の作品でタタラ（板）を加工して作る際には、半分の型紙を作りそれを

　　　裏表に使えば容易に形造る事が出来ます。

　③　手のひらに載る程度の小物であれれば、真ん丸又は棒状の粘土から好みの形に、捻り出

　　　す事も可能です。即ち、指三本（親、人指、中）で粘土の一端を、適度の量を引き出し

　　　好みの形にします。竹へら等があるとより細かい所も形作る事ができます。

　　　場合によっては土を盛る（加える）事もありますが、接着面が弱くなりますので、なる

　　　べく一塊から作る事をお勧めします。肉厚の部分は乾燥が遅くなり、空気が入っている

　　　恐れもありますので、肉抜きをしておけばより安心です。ドリルの刃等で底など見えな

　　　い場所に適度の穴を開ければより安心です。

　④　オープン粘土で小物を作る。

　　陶芸で使用する粘土ではやや困難ですが、市販されているカラーのオーブン粘土（オー

　　ブンで焼ける手軽な粘土）を用いれば、施釉せずに色を付ける事が出来ます。

　　但しあくまでも実用的ではなく、装飾として使う事になります。

　　この粘土は陶芸用の粘土より若干「ひび」が入り易いですが、指で撫ぜれば容易に消す事

　　ができます。更に乾燥と焼成で約１０％程度収縮します。

　　尚、制作方法は陶芸用の粘土と同じで、接着にもドベを用います。

　　オーブンでの焼成の仕方。160～180℃で40～60分。焼きむらに注意、アルミホイルを敷

　　き複数個を焼成する時には、適度の間隔をとり、熱が作品に均等に当たる様にする。

以下次回に続きます。