電動轆轤入門 13 水挽き 3 土殺し1

轆轤技術を習得する前提として、土練と土殺しは避けて通れない道ですので、確実に物にする必要が

あります。

１）　土練の済んだ土を轆轤に据える。

　　　轆轤に直接据える場合と、亀板を使いその上に据える場合があります。

　①　轆轤に直接据える場合。

　　）　電動轆轤の天板（ターンテーブル）は、アルミ合金で出来ていますので、天板に水を

　　　　付けずに直接置く事ができます。要するに土が、貼りついてくれます。

　　）　数挽きの場合と個挽き（一本挽き）の場合では、据える方法に若干差があります。

　　　a）　個挽きの場合は、轆轤に接している部分は、中々自由に動きませんので、成るべき最初から

　　　　　轆轤上に描かれた円に合わせると、土殺しが楽に行えます。

　　　　イ）　砲弾形又は円錐形の裾野が、轆轤上に描かれた線に沿って置く事になります。

　　　　　　即ち勢い良く、土を轆轤に叩きつけると、必ず中心から「ズレ」が生じます

　　　　　　ので軽く置きます。尚、轆轤上の円が土の裾にの径とかけ離れている場合には、鉛筆で

　　　　　　轆轤上に円を描くと良いでしょう。

　　　　ロ）　描かれた円よりずれている場合、裾野を横から叩き、移動させます。強く叩き付ける

　　　　　　と移動する事は困難になります。

　　　　ハ）　轆轤と土の間に水が入ると、土は動いてしまいますので、土の裾野全周を小指の

　　　　　　付け根で轆轤に押し付けます。

　　　　ニ）　次に轆轤を回転させながら、両手で土を強く叩き轆轤に密着させます。

　　　　　　ここまでが準備作業です。

　　　b）　数挽きの場合は、土の量が多くなります。

　　　　イ）　土の裾野は必ずしも、綺麗な円である必要はありません。又土の量が多く重い為、

　　　　　　水を隙間に入れない限り、轆轤上で土が移動する事はありません。

　　　　ロ）　数挽きでは、上から順に土を使いますので、一見すると、轆轤作業をする位置が、

　　　　　　下に下がる感じがしますが、一作品毎に土殺しを行いますので、下の土を上に挙げる

　　　　　　結果ほとんど同じ位置で作業できます。

　　②　亀板を使う場合。

　　　　亀板は、轆轤作業中に「ガタツク」事が無い事が大切です。

　　　）　昔からの方法ですと、亀板を水平にする事が困難でしたが、現在では簡単に着脱可能な

　　　　　亀板が市販されてもいますし、ご自分でも簡単に作る事が可能です。

　　　）　木製の亀板は、きつく絞ったスポンジ等で、表面を濡らします。これは、亀板と土を

　　　　　密着させる（貼り付ける）為に必要な事です。

　　　）　亀板に数本の同心円が描かれている場合は、その円を頼りにしますが、描かれて

　　　　　いない場合は、自ら円を描く事になりな。馴れないと渦巻き状の円になり、１本線には

　　　　　成らない事が多いです。この円を頼りに土を置きます。

　　　）　大物の場合、亀板上に底の部分作り、その上に紐土を巻き上げてから轆轤挽きする

　　　　　方法を取る場合があります。この場合は、亀板上に底になる平らな土の板を載せ、轆轤を

　　　　　回転させ、剣先（針）で綺麗な円に切り取る方法をとります。

　以上で水引の準備が完了となります。

２）　実際の土殺しの方法。

以下次回に続きます。

　　　

電動轆轤入門 12 水挽き 2 力の強弱

電動轆轤で作品を作る際、製作者自身の力と、電動轆轤の力の協力で仕上げる事になります。

意識としては、自分の力だけで作ったと思われ勝ちですが、（電動）轆轤の力を上手に借りなければ

作品になりません。

１）　電動轆轤の力とは。

　　電動轆轤の力とは、回転力と遠心力の二つです。回転力は綺麗な円形の作品を作るのに欠かせま

　　せん。逆に言うと円形の物しか作れません。

　①　遠心力は、轆轤が回転すると自動的に発生する力で、全ての外側方向に均等に働く力です。

　　　但し、轆轤上に粘土が載ると、その形状や偏りによっては、力が均等ではなくなります。

　　　即ち、轆轤の中心に土が載った場合のみ、力が均等に掛かる事になります。

　　　この作業が後日お話する「土殺し」の事ですし、作品が振れない為にも必要な事です。

　　a）　大切なのは、遠心力を製作者の手や指を使い、垂直（上）方向に変える事です。

　　　この事で、手や指の力の負担を少なくする事が出来ます。上手に遠心力を利用できれば、

　　　特別の場合以外、轆轤作業も力仕事とは言えないかも知れません。　詳細については、後日

　　　お話する予定です。

　　b）　遠心力を自由にコントロールして、外に向かう力の大きさや、垂直（上）方向の力の強弱を

　　　付ける事が出来ます。　回転が速くなれば、遠心力は強くなり、遅くすれば遠心力は弱く

　　　なります。　尚、遠心力は回転の速さの二乗に比例して大きくなりますので、回転が少し

　　　早く成ったり、遅くなったりしただけで、大きく変化します。

　　　遠心力を強くし、手や指を上手に使えば、それに見合った垂直の力が発生します。

　②　製作者（作業者）の力は、掌（てのひら）や指を使って粘土に伝えられます。

　　　但し、遠心力に負けてしまえば、作品は外へ外へと広がり、収拾が付かなく成ります。

　　　遠心力に負けない為には、器の外側の手、即ち右回転では左手が基準となります。

　　　しっかり位置を固定する必要があります。詳細は後日お話します。

　　a)　　轆轤挽きでは、特別の場合を除いて左右の手を使い、協力し合って土に力を伝える事に

　　　　なります。それ故、出来る限り左右の手指（特に親指）は連結して事（作業）に当たります

　　　　但し、高さが高くなった場合、左右の手はバラバラになるのはやむを得ません。

　　b）　土を伸ばす作業と、形造りの作業では、力の強さと力の入れ方は異なります。

　　 　基本的には、肉厚の厚い部分には強い力が必要です。それ故肉厚の厚い土を薄く伸ばすには、

　　　強い力が必要に成ります。一方、肉厚が薄くなり、形造りに入ると、弱い力で十分変形できる

　　　様になります。力が入り過ぎると、作品は急激に変形し、振れの原因に成ります。

　　　詳細は、形造りの項で説明する予定です。

　　c）　掌を使う場合と、指（指先、指の腹）を使う場合、指と指との間を使う場合など色々な

　　　　場面で選択して使い分けます。当然各々力の加え方も違います。掌の場合は、土と接して

　　　　いる部分の面積が広いですので、強い力が出せません。指や指先の場合は、線状又は点状に

　　　　なり力の加える面積が少ないですので、強い力を伝える事が可能です。その中間的なのが、

　　　　両手の親指と人差し指、及びその中間の根元を使い、指を円形にして、作品の直径を適度に

　　　　縮めて径を変える事が出来ます。

　　　尚、実際の指や手の使い方は、追々お話します。

以下次回に続きます。

電動轆轤入門 11 水挽き 1（始めに）

電動轆轤の場合は、手ひねりに比べて、水を大量に使って作る方法で、「水挽き（みずびき）」

と言われています。

１）　水を使う理由。（冬場ではお湯を使います。）

　①　轆轤上では作品の材料と成る粘土類は、常に回転している状態です。これを自分の意のままに

　　変形させて形に仕上げます。

　　その故、手（掌）や指は常に土に触れています。手や指に水を付けて、土の表面をスムーズに

　　滑る事で、土に余分な力を加える事が少なくなります。

　　尚、手や指が滑る事が目的ですから、水でなく泥を使う事も可能で、むしろ土に余分な水分を

　　与えないですむ、泥の方が勝っています。

　②　泥は、轆轤の回転を速目にし、濡れた両手でゆっくり土を下から上に３回程度撫ぜ上げると、

　　　粘土の表面から自然に出てきます。逆に、手で水をすくい（掬い）轆轤上の土に水を掛けた後

　　　両手で土を撫ぜ上げる方法もあります。

　　　土殺しの際、土の中央に穴を掘り込む際にも、穴の中に手ですくった水を入れて手が滑る様に

　　　する必要があります。尚、土殺しに付いては、後日お話しします。

　③　轆轤で怖いのは、水切れです。初心者の方は兎角（とかく）水切れになり易いですので

　　　多目の水を使う事を勧めます。粘土表面に出た泥は、指に力を加えて土を伸ばした時や、

　　　形作りの際、表面から泥を剥ぎ取る事になりますので、一作業毎に掌（てのひら）に水を

　　付、土の表面を濡らす必要があります。

　④　水切れの弊害として、土との滑りが悪くなるので、摩擦力が増えて指等で作品を引っ掛けて

　　　しまいがちで、作品を大きく歪ませる事に成ります。

　　　又余分な処に力が入り、必要な処に力が伝われず、力のロス（損失）も大きくなります。

　　　初心者の方は、摩擦熱で土が暖かくなってしまう場合も、見受けられます。

　⑤　良く見掛ける光景に、水桶で手を綺麗に洗ったり、泥を落として仕舞う人もいます。

　　　轆轤作業中は、手は泥で汚れていた方が良いです。

　⑥　用具類も水で濡らしてから使う方が良い物もあります。

　　　竹へら（箆）や、コテ（柄コテなど）類、剣先、鹿皮、布、切糸、弓、スポンジ（しっかり水

　　　を切る）などです。水で濡らす事で、摩擦力も減り、作業がスムーズに行えます。

　　　逆に、水を付けてはいけない物は、削る道具の鉋（かんな）類です。

２）　数挽きと個挽き（一本挽き）。

　轆轤で作品を作る際に、二つの方法があります。

　①　数挽（かずひき）きとは、数キロの土を轆轤上に据え、上部の土を少しづつ使い、次々と

　　　作品を作る方法です。主に、湯呑み茶碗やご飯茶碗程度の大きさの作品を、作るのに適します

　　　多くの書籍で紹介されていたり、体験教室で行っている方法です。

　②　個挽き（一本挽き）とは、轆轤上の土全てを使い一個の作品を作る方法です。

　　　一般に大物を作る際に行う方法ですが、湯呑み程度の作品を作る際にも行われます。

　③　数挽き個挽き共、一長一短があります。

　　）　数挽きでは土殺しは比較的容易ですが、土取の量が難しい事や、底の厚みが解かり難い事

　　　糸切がやや難しい事、轆轤上より作品を取り上げる際、歪み易い事などが上げられます。

　　　但し、効率的に作品を作れる利点があります。

　　）　一方個挽き（一本挽き）では、亀板を使う事が多く、板ごと轆轤上より作品を取り除く

　　　　事で、作品の歪みを抑える事がでる利点があります。

　　　　茶碗類など同じ大きさの作品を作る際、粘土の量を秤りで量りますので、同じ大きさに

　　　　なり易い利点があります。

　　　　但し、土殺しは一個ごとに行いますので、効率は悪いです。

　　「数挽きと個挽き」の詳細については、後日お話する予定です。

以下次回に続きます。　　　
　　　

電動轆轤入門 10 土を練る（菊練）

土（粘土）の中の空気を抜く代表的な方法に、菊練があります。

１）　菊練を行う量。

　　　一般に1～2Kｇ程度が最適です。勿論一度に5Kｇ以上練る事の出来る人も大勢いますが、相当

　　　体力が要ります。逆に0.3～0.5Ｋｇ程度の少量を菊練する事も可能です。

　　　但しそれ以下になると、菊練する事は困難です。

２）　左右どちらの手を主に使うか。

　①　右又は左手の親指の付け根に力を入れて練りますが、使う手によって練る際の土の回転方向が

　　変わります。即ち右手を使えば、右回転（時計回転）方向に、左手を使えば左方向回転になり

　　ます。即ち練られた土は、左右どちらかに回転しますので、内部の土もねじれる事に成ります。

　　その為、ねじれを打ち消す為、一度練った土の天地を逆にして、再度練る人もいます。

　②　練る方向は人によって異なります。多くの場合、最初に学んだ物を続けている習慣的な事が

　　　多く、どちらでも同じと感じている物です。しかし理由を付けて拘る（こだわる）人もいます

　　　即ち、轆轤の回転方向との関係で、左右どちらかにしていると思われます。

　　）　左回転で練った土を、右回転の轆轤で挽くと、土中のねじれは解ける方向に成りますし、

　　　　右回転で練った土を右回転の轆轤で挽くと、更に巻きが強くなる方向に働きます。

　　　　これらの事は、轆轤挽きの際や乾燥時に作品に、何らかの影響を与えると思われます。

　　　　例えば、よく言われる事ですが、急須の口を轆轤挽きし、乾燥後に取り付ける際、ねじれが

　　　　解ける方向になり易いので、その事を考慮して取り付けなさいと言われるのも、土のねじれ

　　　　が関係しています。

　　）　ねじれが解ける方向に練る、又はねじれが強くなる様に練り、天地を逆さにして轆轤に

　　　　据える場合は、土の癖を無くす方向ですので、作品の「よれやねじれ」を少なくすると言う

　　　　利点があると見る人達もいます。ねじれを少なくする事で、土を薄く伸ばした際、胴体部分

　　　　がねじれるのを防ぐ事が出来るとも言われています。（実際は他の要因でも起きますが）

　　）　一方巻きが強くする方向では、土が更に締まる事に成りますので、強度的に強くなる

　　　　利点があると見る人達もいます。

　　）　土のねじれ現象は、数種の色土を使う「練り込み」の轆轤挽きにも、影響を与えと言

　　　　われています。

３）　菊練の方法。

　　土を練る方法は、うどんやそば、パン生地を練る方法と似ていますが、必ずしも同じではあり

　　ません。良く材料を混ぜる事と、腰を強くする事、粘りを出すなどは同じ目的です。

　　しかし、必ずしも、空気を完全に抜く必要があるとは思われません。勿論空気が入らない方が

　　良いのかも知れませんが・・。

　　良く蕎麦（そば）を練る要領で、練っている人を見掛ける事がありますが、正式の菊練の方法を

　　マスターする事が必要です。

　①　菊練の特徴は、空気を抜く為に、菊の花びら状に細かいピイチで練る事です。

　②　菊練の手順は以下の通りです。但し、やり方は統一的に決められた物ではなく、個人差が

　　　大きいです。

　　）　木製の机や粘土板などの上に、必要な量の粘土を置きます。

　　　　木製であるのは、土離れを良くする為です。粘土の量は初心者であれば1kg程度が最適です。

　　　　机の高さも大切で、土に体重が効果的に掛かる高さで、高過ぎ無い事です。

　　）　右手と左手の親指の付け根をくっつけ、両手で抱えて土を手前に起こします。

　　　　更に、体重を掛けながら、右手の親指の付け根の（掌側）で真直ぐ前に押し出します。

　　　　その際、右手７、左手３の力の配分にします。（ここでは右手で練る方法でお話します）

　　　　その際、両手は交差させない事と、肘は曲げない事です。土は伸ばすのではなく、押さえ

　　　　つける様にします。親指の付け根から、花びらの一枚が覗き（のぞき）ます。

　　）　押し出した土を手前に真直ぐに起こします。起こす角度がゆるいと、土に力が入りません

　　　　起こす際に少し、右回転をかけます。回転角度はほんの少しです。

　　）　右手を土の頂上に置き、土を手前に巻き込む様にして、真直ぐ前に押し出します。

　　）　押し出す、起こす、土を回す、手を頂上に移動させる。これを連続的に繰り返します。

　　　　回数は土の種類や量によって異なりますが３０～１００回程度です。

　③　菊練の終わらせ方。

　　　練り終えた土は紡錘形や、砲弾形、三角錐などの形に整えます。手順は以下の通りです。

　　）　土を押し出す力を徐々に弱めながら、菊の花びらが重なる様に巻き取り、丸めていきます

　　）　手前手前と回転させながら巻き取ります。右側が砲弾の先端になり、左側が底面になり

　　　　ます。

　　）　丸め込む際、空気が入り易いですので、注意が必要です。特に先端部分と底面に入り

　　　　易いです。丸める際右手の小指の付け根で、先端部を押して空気が入らない様にしまさす。

　　　　底は左手の親指の付け根で、土を手前に回転させながら、底面の角（周囲）を先端部に

　　　　向けて全周を押します。すると、底面の中央部が盛り上がるはずです。

　　）　両手に土を持ち、濡れていない机の上に練った土を落として、強く押し付けます。

　　　　濡れていると、土が貼り付いてしまいます。

　　　　両手で土を持ち上げ、底に穴が開いていなければＯＫです。　

以下次回に続きます。
　　

電動轆轤入門 9 土の中の空気を抜く

２）　土の問題。（前回の続きです。）

　③　轆轤挽きで、障害が出る頻度が多いのが、空気の混入です。一番大きな問題になります。

　　轆轤挽きする際、土を練って空気を抜く事が大切です。一般に菊練の方法で空気を抜きます。

　）　空気を抜く理由。

　　a）　轆轤挽きの際、空気が邪魔をし、土が部分的に伸ません。

　　　　即ち、閉じ込められた空気は、変形したとしても、逃げ場がありませんので、肉厚を薄く

　　　　する事が出来ません。

　　b）　空気はまるで石が混入しているかの様に、硬い感じで指に当たってきます。

　　　　その為、轆轤挽きに違和感を感じ、轆轤作業がスムーズに行きません。

　　c）　空気は、肉厚が薄くなるに従い、現れてくる現象です。肉厚が厚い場合には、先ず見つける

　　　　事は出来ません。それ故、轆轤作業中に空気を抜く処置をする必要があります。

　　d）　大きな塊の空気は、乾燥による粘土の収縮に伴い、内部の圧力が高まります。

　　　　場合によっては、破裂の恐れもでますが、意図的に空気を閉じ込めない限り爆発する事は

　　　　有りません。

　）　空気を抜く方法。

　　a）　轆轤挽きする以前の方法。

　　　イ）　一般に行う方法は、荒練りと菊練の方法です。

　　　　大量の土は、足の踵（かかと）を使い、作業者が回転しながら、菊練状に練る方法もあり

　　　　ますが、一般的には手を使います。菊練はある程度熟練をようする作業で、菊練をする事で

　　　　逆に空気を閉じ込める事がありますので、注意が必要です。尚、詳細は後日お話します。

　　　ロ）　土を机などの板状の上に強く叩き付ける方法。朝鮮で行っている方法との事です。

　　　　何度も下に落とす事で、内部の空気を表面に移動させ、最終的には表面の土の幕を破り

　　　　外に逃がします。なるべく落とす高さを高くし、角度を変えて行います。

　　　ハ）　真空土練機（どれんき）を使う。

　　　　土練機は、土の固さを均一化する事と、異なる粘土を均一に混ぜる機械ですので、本来

　　　　空気を抜く事は出来ません。但し、真空土練機は、高価ですが空気を抜いてくれます。

　　　ニ）　細い糸で土の塊を乱雑に切る方法。

　　　　但し、切っただけで空気が逃げる訳ではありません。要するに、空気の逃げ道を作った

　　　　事になります。そこで上記の菊練を行えば、より容易に空気が抜けると言う事です。

　　b）　土殺しの際に行う方法。

　　　　土殺しの延べ上げの行為は、空気を上に逃がす行為も含まれています。

　　　　それ故、両手を使い、両側から土を強く締め上げ、なるべく高くするのが「コツ」です。

　　　　上手に、空気が抜けると「プチン」と言う音が聞こえる事もあるそうです。

　　c）　土を伸ばす際に行う方法。（空気を潰す）

　　　　上記で述べた様に、空気の発見は轆轤挽きしている途中で起こります。

　　　　特に、肉厚が薄く成るに従い、指先で「はっきり」認識できる様になります。

　　　　出来る位置は不定で、目で見ても空気の位置が確認できない場合が多いです。

　　　・　大きな空気の塊ほど見つけ易く、位置も解かります。その際には針を付き刺して空気を

　　　　　抜きますが、作品の形に応じて、内又は外側から突き刺し、必ず土の壁を貫通する事です

　　　　　その後、指で押さえて空気を抜きます。上手に空気が抜ければ、その部分の壁は凹みます

　　　　　凹まない場合は、再度行います。但し、凹んだ部分に土を追加してはいけません。

　　　　　濡れている状態では土同士が貼りつかない事と、付いたとしても滑らかに成りませんので

　　　　　かえって悪い結果に成ります。轆轤挽きで自然に滑らかになります。

　　　・　見た目で見つける事が困難な空気の場合。この状態が多いです。

　　　　　轆轤が回転している場合、指先で確認できるが、停止した轆轤では確認できない状態です

　　　　　轆轤をフりーの状態にし、手で轆轤が直ぐに止められる程度の回転させます。

　　　　　同時に指を空気の有りそうな所に置き、空気らしき物が指先に当たる所で轆轤を止め

　　　　　針で突き刺します。但し、この方法も結構難しく、空気の位置が発見できない場合が多い

　　　　　です。

　　　d）　空気が壁の内側にある場合、作品の径を細くする事で、内側に凸状の膨らみが出来る

　　　　　場合があります。これは空気が壁側に押し出された跡ですので、ここを針で通して空気を

　　　　　抜きます。

　　　e）　どうしても、空気の位置が見つからない場合もあります。

　　　　　そんな時は、轆轤を回転させながら、空気が有りそうな高さの部分に、針で数本の深めの

　　　　　筋を付けます。その後轆轤挽きしてその筋を消しながら、空気が抜けた事を確認します。　

　　　f）　どの様な方法でも空気が抜けない場合があります。

　　　　　大抵の場合、細かい空気の塊が多数存在している状態です。確かに轆轤作業はし難い

　　　　　ですが、この状態で作品を挽き終えても、問題は無いと思われますので、無視しても良い

　　　　　レベルの空気の量と思われます。

以下次回に続きます。　　　　

電動轆轤入門 ８ 轆轤作業の障害事項 ３

２）　土の問題。

　②　異物の混入が有ると、轆轤挽きは困難になります。　　

　　）　硬さの異なる土が混入している場合。

　　）　土に異物が混入している場合。

　　　　ここで言う異物とは、空気や粘土類とは異なる他の物で、小石や砂、木片、枯葉、スポンジ

　　　　の屑、髪の毛、糸くず等の事で、場合によっては皮などの場合もあります。

　　　a)　ご自分で採取した土が大量の場合には、小石や砂、木片、腐食した枯葉などが混ざって

　　　　　いる事が多く、これらを取り除く為に、水簸（すいひ）し泥漿（でいしょう）化した後に

　　　　　目の細かい篩（ふるい）を通し、取り除きます。

　　　b）　土が少量の場合、水に浸してある程度軟らかくした土を、糸やピアノ線で薄くスライス

　　　　　してから、指で磨り潰す様ににして取り除きます。但し時間と根気が必要です。

　　　c）　異種の粘土が混ざると当然手触りに差がでます。

　　　　イ）　意図的に混ぜた場合は、承知の上の事で問題に成りませんが、やむを得ず混ぜる

　　　　　必要が生じる事があります。同じ土のみを使う場合には、他の土と場ざる事はありませんが、

　　　　ロ）　複数の土を使う場合、削り屑を集め再生土をつくります。種類別に屑を集めれば問題も

　　　　　少ないのですが、ごちゃ混ぜにすると粗めの土に含まれる長石粒が表出し、轆轤挽き

　　　　　に影響を与える事があります。

　　　d）　究極の再生土。

　　　　イ）作業場には、泥で汚れた「ドベ受け」や用具類を洗う洗い場が存在するはずです。

　　　　　そこには、泥を落とす容器と、綺麗な水で洗った汚れた水が、下水に流れる事になります

　　　　　その際、泥水の泥を一時沈殿させる為の、舛（ます）を設け直接本下水や、下水溝に

　　　　　流れ無い様にしているはずです。

　　　　ロ）　その舛には泥が溜まりますので、定期的に掃除し泥を取り除く事になります。

　　　　　この泥は、バケツび入れて、３～半年程度寝かせて、泥の臭いを消します。

　　　　ハ）　臭いを消した土の中には、スポンジの屑、髪の毛、糸くず、皮などは、削りカス等が

　　　　　　含まれています。これらの泥のほとんどが、粘土です（一部釉も含む）ので、再利用

　　　　　　する事が可能です　このように再生させた土には、異物が多く含まれ易いです。

　　　　ニ）　菊練など手で土を練る場合には、異物を発見し易いですが、土練機で練った土を

　　　　　　そのまま使うと、轆轤挽きの途中で発見する事になります。

　　　　ホ）　上記混入物は有機物ですので、焼成する事で燃え尽きて仕舞いますが、轆轤挽きの際

　　　　　大きな障害になり、見つけ次第取り除く　事になります。

　　　　　尚、一般に長石類の小石は、1230～1240℃程度の温度で、火山の溶岩状態の物が

　　　　　噴出してきます、ダイヤモンドヤスリで削り取ります。

　　　　ヘ）　勿論、この様な異物を大量に含む土は、廃棄処分する事方が良いかも知れません。

　③　轆轤挽きで、障害が出る頻度が多いのが、空気の混入です。一番大きな問題になります。

以下次回に続きます。

　　　　　

電動轆轤入門 ７ 轆轤作業の障害事項 ２

２）　土の問題。

　　轆轤挽きする際、上手くいかず失敗する大きな要因に、土に問題がある場合が多いです。

　　市販の土であっても、長期間放置していれば、乾燥がどんどん進み、轆轤挽きは困難な硬さに

　　なって仕舞います。ご自分で採取した土の場合、木片、枯葉、砂、小石などを多く含んでいる為

　　これらを取り除く必要があります。又、再生土を使う場合にも、注意が必要です。

　①　轆轤挽きする際の土の硬さ。

　　轆轤挽きする際、作品の形、大きさ、数挽きか一個作り（一本挽き）か等に依って、硬さに差を

　　設ける必要があります。勿論、好みの問題でもありますが・・・。

　　）　一般に初心者は、軟らか目の土を使いたいと思ていますが、その事が必ずしも適している

　　　　訳では有りません。軟らかい土は、水分を多く含んでいる事になり、弊害も多いです。

　　　　軟らか目の土は、確かに土殺し等の操作が簡単に成りますが、水挽き作業では、土が直ぐに

　　　　「ヘタッル」事になり、土が思うような形に成りません。

　　）　大物を作る際には、硬めの土を使います。特に背の高い作品では、硬めの土を使わないと

　　　　背が高くなりません。勿論、土の量も関係しますが、それよりも、土を薄く延ばす事が出来

　　　　ない為です。同様に大皿を挽く時も、硬目の土を使わないと、平たい皿ほど縁口が垂れ

　　　　下がって仕舞います。

　②　異物の混入が有ると、轆轤挽きは困難になります。異物の種類は以下の通りです。

　　　土の硬さが所々異なる。小石や木片などの異物が混入している。空気が入っている等です。

　　）　硬さの異なる土が混入している場合。

　　　　異物があると、異物が指先に触れ、轆轤が挽き難いです。異物の部分で、土は薄くなりま

　　　　せんので、高さや肉厚に悪影響を与えます。　　　

　　　a）　同一種類の土であっても、硬さの異なる塊が入っている事があります。

　　　　　主に、再生粘土を練り直して使う場合です。（主に「削りカス」等を集めた物です。）

　　　　　その際、完全に乾燥させた塊を、水の中に放置すると、硬い土の塊は見る見る内に、

　　　　　溶けて泥状になります。この泥の水分を抜いて、再度練る事で再生土に出来ます。

　　　　　但し、十分な水が無いと塊の中まで水がしみ込まず、「だま」状に成る場合があります。

　　　　　この状態で菊練を行っても、硬い塊が点在する事になります。

　　　b）　二種類以上の土を混ぜ合わせて使う事は、一般に行われています。

　　　　　粘土の焼き上がりの色や質感を、好みの物にする為や、練り込み文様を出す為等に行い

　　　　　ます。　硬さが同じ状態の土を混ぜ合わせる事を、基本にしますが、硬さが異なる場合、

　　　　　同じ軟らかさにしてから、混ぜ合わせます。

　　　c）　逆に、硬めの土と軟らかい土を混ぜ合わせ、適度の硬さにする方法もとられます。

　　　　　この際には、直接混ぜ合わせても、硬さの斑（むら）を無くす事は出来ません。

　　　　　斑無く硬さを揃える方法として、硬い土と軟らかい土を各々数個に分割しておきます。

　　　　　その際、数が同じになる様にします。　この土を交互に積み重ね、糸で上から下へ二分割

　　　　　します。この二つの塊を更に重ねあわせ、更に糸で分割し重ね合わせます。

　　　　　この作業を１０回程度繰り返すと、1～2000層になります。

　　　　　この段階で菊練を行えば、容易に中間の硬さの土を作る事ができます。

　　）　土に異物が混入している場合。　　　

以下次回に続きます。

電動轆轤入門 ６ 轆轤作業の障害事項 １

轆轤作業を行う上で「障害に成る物」がいくつか有ります。

一つは製作者自身の問題で、二つ目は土に由来する障害で、三番目には、その他の障害があります。

１）　人的な問題。製作者自身の何らかの理由で、轆轤挽きが上手く行かない場合です。

　①　怪我をした指では轆轤作業は上手くいきません。

　　轆轤作業は、特に指先を使い、その感覚（触覚）が大切です。傷付いた指に「絆創膏」を貼る

　　方法も有りますが、指先の感覚も鈍り、上手くいきません。

　　轆轤挽きは両手の指を使いますので、片方の指に傷が出来ても、轆轤作業に支障が出ます。

　　尚、指先以外の傷であれば、「絆創膏」などを貼り、泥が入らない様にすれば、問題ありません

　②　指の爪は短く切る事。

　　爪が伸びている状態では、指先に力が入らず、指の腹を使う事になります。

　　更に、爪で作品を引掻いたりして、爪痕が残る場合もあります。

　　主に使う指は、両手の中指と人差し指です。

　③　髪の毛を留める。（特に女性の場合）

　　　轆轤作業は下を向いて作業する事が多いです。髪の毛が垂れ下がって来ても、泥で汚れた手

　　　では、直す事も「ままならない」状態になります。轆轤作業前に髪の毛が落ちない様に予め

　　　処置しておく事です。

　④　アクセサリーを外す。

　　　指輪、ブレスレット、腕時計などは、予め外しておきます。轆轤挽きの邪魔に成ります。

　　　更に、轆轤挽きは、泥が大量に発生し、アクセサリー類も「泥だらけ」になります。

　⑤　作業者の健康（又は精神）状態も轆轤作業に大きく影響します。

　　轆轤作業がスムーズに行われる場合と、原因は何なのかが解からないが、上手く行かない場合が

　　あるのは、誰でも経験があると思われます。単にコンデションが良くない訳ではなくて、

　　原因がはっきりしている場合はむしろ少なく、「モヤマヤ」状態で終わってしまう事が多いです

　　要するにその日は「ついていない」事になります。

　　）　轆轤作業は精神状態によって、左右されると言われています。集中力が必要とされる

　　　　轆轤作業では、心に引っ掛かる物や悩みがあると、一瞬で集中力が途切れたりしたら、

　　　　作品も一瞬で壊れます。手や指の動きに迷いや躊躇があると、作品の形に影響が出ます。

　　）　集中力は人によって差が有りますが、一般には長続きはしない物です。

　　　　轆轤作業は熟達すれば、短時間（数分～十数分）で作品を一個を、轆轤挽きする事が可能

　　　　ですので、ある意味、集中力を持続させる必要が無い作業とも言えます。

　　　　a）　初心者は、短時間で轆轤挽きが完了しませんので、逆に集中力を持続させる必要が

　　　　　　あります。

　　　　b）　複数の作品を作る際、最初の一個は集中力が一番発揮できる環境にあります。

　　　　c）　但し、手が慣れていませんので、どうしても土が伸びません。

　　　　　　毎日、轆轤挽きしている職人さん達も、最初の一個は上手く轆轤挽きが行かないそうで

　　　　　　一週間又は数週間振りに轆轤に触る人達にとっては、一個の目の作品は肉厚が厚く、

　　　　　　重たくて小さなものになって仕舞勝ちです。

　　　　　　作品３個を作る場合、２個目の作品が一番良く、次に３番目の順になる事が多く見受け

　　　　　　られます。３番目は集中力が弱ってきた為と見受けられます。

　　　　d)　もし時間的に余裕がる場合は、手慣らしをしてから、本番に入ると良いと言われて

　　　　　　います。

　　　）　その他の人的な問題。

　　　　　腰痛のある方も、轆轤作業後に、後々問題が出てきます。

　　　　　更に、メガネも意外と面倒です。老眼の方はメガネの着脱を繰り返す場合があります。

　　　　　それらの事が気になり、轆轤作業に集中出来ない方もいます。

２）　土の問題。

以下次回に続きます。

電動轆轤入門 ５ 轆轤作業前の予備知識 ３

４）　底削りに必要な用具。

　①　轆轤作業は轆轤挽きするだけで無く、轆轤挽きした作品を適度に乾燥させた後、底を削り

　　高台を削り出すのが一般的です。勿論、高台を馬上坏の様に高くする場合には、付け高台に

　　します。天地を逆にして底裏に新たな土を貼り付け、更に轆轤挽きして、高い高台を作る事も

　　あります。　又、高台のみでなく、高台脇にもたっぷり贅肉が着いていますので、削り取り

　　作品を軽くします。

　②　電動轆轤の中心に作品を逆さに伏せて乗せます。

　　　そのやり方は、作品の形に応じて幾つかの方法が有り、当然用具も異なります。

　　）　直接轆轤の天板に乗せる方法。

　　　　狂いが少なく、歪みがすくなく出来た作品ならば、一番容易な方法です。

　　）　轆轤上に粘土を薄く伸ばし、作品の口縁を保護する方法。

　　　　高さ方向に少し狂いが有る時や、轆轤の天板と接触する面積が少ない時に行います。

　　）　シッタ（湿台）を使う方法。内シッタと外シッタの方法があります。

　　　a）　内シッタは、大皿の様に轆轤の径より大きい場合や、口縁の高さが均一でない場合に

　　　　　使います。

　　　b）　外シッタは一輪挿しの様に口径が小さく、逆さにしても自立出来ない場合に使います。

　　　いずれの場合でも、作品を轆轤の中心に置くのは、けっこう難しいです。

　　　更に、遠心力に負けない様に、粘土などで、作品が動かない様にする必要が　あります。

　　　尚、シッタの使い方など詳細は、後日お話いたします。　

　③　轆轤の中心に作品を逆さに置く方法も、ある程度の熟練を要します。

　　　中心に載せないと、片削りの状態になり、最悪穴（孔）が開く恐れがあります。

　　　尚、意識的に三日月高台にする場合には、あえて内側と外側の中心を「ずらし」ます。

　④　カンナ類とスケール（定規、コンパス等）、剣先（針）。

　　)　カンナ（鉋）は、鋼鉄製の鋼を「Ｌ字」型に曲げた物です。

　　　　刃の部分が四角い物と、半円形の物があります。作品の形に応じて使い分けます。

　　)　削る道具として、他に「掻きベラ」があります。

　　　　木製の柄に、針金や細い鉄帯を取り付けた物で、針金などを変形させ好みの形に作る事も

　　　　可能です。

　　　）「カンナ」や「掻ぎべら」は、刃物ですので研いで切れる状態にしておきます。

　　　尚、「カンナ」や「掻きベラ」も、色々な形の物が、陶芸材料店で市販されています。

　　）　剣先（針）は、底に円を描くのに使います。

　　　　針で「当たり」を付けてから、削り出すと失敗が少ないです。

　　）　スケール（コンパス）は、高台の径を測定する際に使います。同じ形の作品を作る場合、

　　　　高台の大きさを揃えると、形が似てきますので、コンパスの幅を固定し、それを当てる事で

　　　　大きさを揃えます。

次回「轆轤作業で障害となる事項」に続きます。

電動轆轤入門 ４ 轆轤作業前の予備知識 ２

３）　轆轤作業に必要な用具類。（前回の続きです。）

　　轆轤作業で使う用具は次の様な物です。用具は轆轤の近くに、出来るだけ整然と並べて置きます

　①　水と水を入れる器。材質は問いません。

　　　手を濡らす事が目的ですので、片手がすっぽり入る程度の、径と深さが必要です。

　　　水は綺麗な水である必要はありません。但し、色の付いた水の場合、その色が粘土に付く

　　　恐れがあります。冬場ではお湯を使います。

　　②　竹箆（へら）や剣先（針）、弓、切糸類。

　　　）　竹箆は、形を整えたり、轆轤から作品を取り上げる際に、切り口を固定したり、底周辺

　　　　　の余分な土を剥ぎ取る時に使います。

　　　）　剣先は、土に空気が入っている時に、つついて空気を抜きます。

　　　）　細い針と弓は、高さを揃えて切る場合に使います。弓はある程度大胆に切り取る時に

　　　　　使い、細い針は、切り取る量を出来るだけ少なくする時に使います。

　　　）　弓は、制作途中で、粘土の高さに差がある場合に、高さを揃えるために使います。

　　　　　細い針も弓と同様に使いますが、針の方が「ケチッテ」切り取れます。

　　　）　切糸（シッピキ）は、轆轤上より作品を取り上げる際、切り離す為に使います。

　　③　コテ（鏝）類。

　　　広い面積を押さえるには、コテが最適です。コテにも色々種類があります。

　　　一般的には、万能コテを使う事が多いですが、作品の形に応じて、専用のコテを用意している

　　　方も多いです。

　　　又、袋物と呼ばれる、口が細く胴体の膨らみのある形の作品は、内側に手が入りませんので、

　　　棒状の柄コテ（えこて）を使います。

　　④　皮（鹿皮）、布類、スポンジ。

　　　）　皮は、水を付けて使います。仕上げの際、口縁を拭き、細かな傷を消したり、土を

　　　　　締める働きがあります。口縁を拭く際、ひねりを加えると端反り等、変形させる事も

　　　　　できます。

　　　）　布類は、荒目の土を轆轤挽きする際、手指を保護する為に使います。

　　　　　又、布を濡らして使う事により、水切れを防ぎます。

　　　　　更に、皿など円盤形にした土の土殺しの際、内外上から力を加え、綺麗な円を出すのに

　　　　　使います。

　　　）　スポンジは轆轤挽きした直後に、作品の底に溜まった水を吸出し、底割れを防ぎます。

　　　　　袋物と呼ばれる細長い形の作品は、棒の先にスポンジをくくり付けて使用します。

　　⑤　トンボ、スケール、コンパス類。

　　　　いずれも、作品の大きさを測る用具です。

　　　）　トンボは、細い棒（竹ヒゴ等）など十字形をした物で、深さと口径を同時に測定する

　　　　　用具です。深さ方向、又は径方向のパーツを交換して使います。

　　　）　スケール（定規）は、作品の高さと口径を測る際に使います。

　　　　　　コンパスは、胴の太さを測定する場合（外径）や、蓋物の口縁の内径を計る時に使い

　　　　　ます。　前者の場合は「外パス」を、後者の場合には、「内パス」を使います。

　　⑥　その他、椅子、足置き、亀板、手板、手拭（てぬぐい）類。　　

　　　）　電動轆轤の種類によっては、轆轤と椅子が一体に成っている機械もありますが、一般的

　　　　　には、轆轤は単体で販売されている事が多いです。それ故、椅子は自分で用意するか、

　　　　　教室で用意された椅子を使う事になります。

　　　　a）　後日、お話しする予定ですが、轆轤作業は上体を強く前屈する為、腰を痛め易い姿勢を

　　　　　長時間保つ事になります。その為、疲れない椅子が理想ですが、人により異なります。

　　　　b）　不安定な椅子は論外ですが、立派な椅子も使い辛いです。轆轤の前で座りっぱなしは

　　　　　腰に負担がかかる為、時々椅子から立ち上げる事を薦めます。

　　　　　その為にも、楽に座ったり、立ったり出来る椅子が欲しいです。

　　　　c）　轆轤作業は、泥や泥水が大量に発生します。その為、布製の椅子は泥で汚れてしまい

　　　　　　ますので、不向きです。

　　　）　足置きは左足を乗せる台です。左右の足の膝頭の高さを揃える事が目的です。

　　　　　特に、右回転の轆轤の場合、左手が基準に成りますので、手指を安定した位置に保持する

　　　　　必要があります。　　　　　

　　　）　亀板は、轆轤上に据えて使います。大きな作品の場合や、不安定な形の作品は、轆轤上

　　　　より取り除く際、形が崩れ易いです。そこで亀板上で作った作品を亀板に載せた状態で

　　　　取り去れば、形の崩れを少なくする事が可能です。更に、轆轤の天板にぴったり嵌め込む

　　　　形状で有れば、再度轆轤上にセットしても、作品の中心が取れていますので、その続きの

　　　　轆轤作業を行う事ができます。

　　）　手板は、轆轤挽きした後、糸で切り離した作品を取り上げ、載せる板です。

　　　　一個乗せる場合と、数個並べて置く、細長い板があります。この板毎乾燥させ、後日底削り

　　　　を行います。

　　）　手拭類は、手に着いた泥や濡れた手を拭く物です。

　　　　作品を轆轤上より取り除く際、手や指に水分が付いていると、滑って取り上げる事が

　　　　出来ません。　そこで、泥や水分を拭き取る必要があります。

４）　底削りに必要な用具。

以下次回に続きます。