毎日新聞2024/3/30 東京朝刊 有料記事2100文字
◆『大楽必易（たいがくひつい） わたくしの伊福部昭伝』
（新潮社・2970円）
直線のおおらかさ、強さへ…にじむ憧れ
伊福部昭（いふくべあきら）は戦後、旧世代の音楽家とみなされ長く忘れられてきた。一九七〇年代に芥川也寸志（やすし）や黛敏郎の師として再評価されるようになり、現代では単に「ゴジラ」の作曲家としてだけではなく、近代日本の独創的なクラシック音楽家として高い評価を得ている。
この伊福部昭再評価に力あった一人は間違いなく音楽評論家の著者。これまでもいくつも、いっとき忘れられた作曲家への賛歌を書き続けてきたが、本書はその集大成。力作。
自ら伊福部狂いというだけに敬愛の念が深く熱い。好きになったのは子どもの頃。年季が入っている。「キングコング対ゴジラ」「モスラ対ゴジラ」といった怪獣映画を見て、その音楽に気持が昂（たか）ぶった。やがてそれが伊福部昭という作曲家のものと知る。
敬愛が始まる。七六年、中学一年の夏休みには、愛情が昂（こう）じ、伊福部の家にまで行く。聖地巡礼である。無論、訪（おとな）いを入れる勇気はなく、表から礼をしただけ。微笑（ほほえ）ましい。
同じ年に弟子の芥川也寸志が指揮するアマチュア・オーケストラによる伊福部の戦時中の傑作「交響譚詩（たんし）」の演奏会に行き、はじめて敬愛する作曲家の本物を見る。熱烈な「伊福部信者」として心が震えたことだろう。
大学生の時、デパートの古本市で伊福部自身も手元になくしていた「土俗的三連画」の楽譜を発見するくだりは感動的。
やがて思い切ってインタビューに訪れる。気に入られ、何度も通うようになる。孤高の音楽家は自分を敬してくれる孫のような世代の青年の訪問を喜んだのだろう。
本書には、著者の日本近代音楽史の深い知識に加え、折々の作曲家のなまの言葉が随所に引用され、厚みを増している。
伊福部昭は一九一四年、北海道の釧路の生まれ。父親が警察署長や村長を務めたため北海道各地を転々として育った。この北の大地で生まれ育ちという出自が、原初的、土俗的といわれる伊福部音楽の特色を作ってゆく。
子どもの頃から隣人であるアイヌの人々の暮らしに接する。彼らの素朴な音楽に感動する。札幌に移った時には亡命ロシア人の奏でるバラライカの音に魅（ひ）かれる。ロシア北方少数民族のギリヤーク（ニヴフ）の民族楽器トンクルを知る。
伊福部がバッハやベートーヴェンに代表されるドイツの音楽家よりもロシア出身のストラヴィンスキーを愛した遠因は、少年時代のこうした音楽体験にあるようだ。
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（評論家）
