有馬さんと入り口で挨拶を済ませ、展示したポスターなどをご覧に入れてから、関係者控え室へご案内する。有馬さんはこの4月3日で喜寿（77歳）になられたのに、まったくおばあさんといった雰囲気はない。一つには、今も第一線で女優さんを続けていらっしゃるからにちがいない。それと、この年代の女性にしては背が高く（160センチほど）、ふくよかだからだろう。
今日の有馬さんは、ちょっとエスニックなレンガ色のドレスに目も鮮やかなオレンジ色の上着をまとっている。フランス人のおしゃれなお年寄りといった感じで、年をとると逆に派手な色合いの服を着るという考え方を有馬さんもお持ちなのかもしれない。それとも、トークショーのためにとくに引き立つ衣裳を着ていらしたのか、普段着の有馬さんを見たことがない私にはよく分からないが、きっと派手好みなのだと思う。いかにも「大輪の花」有馬稲子といった印象である。
有馬さんにお目にかかりじかにお話しするのは今日が始めてだったが、やはりズバズバとものを言うタイプの方だった。遠慮なくはっきり自分の思っていることを言ってくださる方は私も好きだし、かえって気を回さないで済む。
控え室で有馬さんにトークショーの段取りを簡単に説明する。有馬さん、ソファにどっしり座って、ふん、ふんと頷いて聞いていらっしゃる。貫禄十分で、有馬さんがなんだか女帝のように見えてくる。これからの謁見を前に、介添え役の私が式次第の説明をしているような気分になってくる。付き人の方もほとんど無言でかしこまっている。
トークの後、ロビーでファンとの交流を兼ね記念本にサインをお願いできるかどうかを尋ねる。
「でも、錦ちゃんの本にあたしがサインするのも変だわね」
「みなさん、きっと喜ばれると思うので、どうかお願いします」
「じゃ、いいけど、混乱しないようにうまくさばいてよ」
そう言われて、内心、不安になる。お客さんがずらっと並んだら、さばききれるだろうか？まあ、新文芸坐の時もゲストの方が100人以上のお客さんにサインしたので大丈夫だろう。一人20秒くらいだから、40分くらいですむはずだ。現在お客さんは250人以上いるが、記念本を買ってサインを求める方は半数くらいだろう。
「あまり多ければ、適当なところで切り上げますから、よろしくお願いします。それと、ファンが写真を撮ってもかまわないでしょうか？」
「いいわよ」
「ありがとうございます！」
で、有馬さん、最後にぐさっと一言。
「あなたって、よくしゃべるし、いろいろ要求が多いわね！」
お化粧直しをなさってから『浪花の恋の物語』をちょっとご覧になりたいとおっしゃるので、私は控え室を出て、付き人さんの方に関係者用に取って置いた桟敷席の場所をお教えする。
受付に戻りしばらくすると、中島監督が戻っていらっしゃる。そろそろ『浪花の恋の物語』も終わりそうになって、今度は中島監督といっしょに控え室に行き、有馬さんに中島監督が挨拶されてから10分ほど歓談。お二人が会うのは久しぶりらしいが、懐かしそうに昔話をしている。私は口をはさまずそばで聞いていただけだが、有馬さんは錦ちゃんまたは錦之助さんと呼び、中島監督は錦兄イと呼ぶ。中島監督にとって有馬さんは姐さんのような存在だったようだ。
錦之助さんと有馬さんが結婚されて夫婦であったころに中島監督はお二人と親しくなさっていたとのこと。これは監督のお話だが、助監督時代、最初は有馬さんのほうと親しくなり、有馬さんから錦之助さんと付き合うように指示されたのだという。当時錦之助さんは撮影所のスタッフの方とばかり飲んでいて、大学出のインテリの飲み仲間がいなかった。そこでインテリ好きな有馬さんがお気に入りの中島さんを錦之助さんの話し相手に選んだそうな。中島さんは東大文学部卒で、大学時代から演劇青年であった。その後錦之助さんと何度も飲んで話しているうちに、錦兄イの人柄に惚れ込み、錦兄イを慕うようになったのだという。
錦之助出演作品で中島さんが助監督に付いた映画は、『親鸞』『続親鸞』『ちいさこべ』『武士道残酷物語』『関の彌太ッぺ』などである。中島さんの監督作品で錦之助出演作は『真田幸村の謀略』1本だが、『赤穂城断絶』では深作欣二監督に頼まれ、Ｂ班の監督をやったそうだ。錦之助さんの出演しない場面の多くは中島監督が撮ったようで、以前監督は私にこんなことをおっしゃっていた。
「錦兄イから、オレの出るところも撮ってくれよと言われて、困っちゃったんだよ」錦之助さんが深作監督とソリが合わなかったのは有名な話だ。
有馬さんと中島監督の会話が一段落して、有馬さんがふーっと一言。
「でも錦ちゃん、なんであんな病気になっちゃったんだろ？」
「やっぱりお金で苦労したからでしょうな」と中島監督。
会話がとぎれた合間に私が口をはさむ。近代映画の『浪花の恋の物語』特集号の対談で、錦ちゃんがネコちゃんのことを「女中」と呼び、ネコちゃんは錦ちゃんを「ジイヤ」と呼んでいるのだが、その真偽を確かめようと思ったのだ。が、私の質問は言下に否定された。
「そんなことなかったわよ！女中なんて呼ぶわけ、ないわよ」
なんてことを訊くんだという顔つきで有馬さんが私をにらむ。恐い。
雑誌の対談記事というのは、ご当人が実際に話していないことも多く、面白おかしく書いてあるので、「女中」「ジイヤ」の呼び名はでっち上げかもしれない。あるいは、有馬さんがもうお忘れになったのかも……。どうでもいいか。
そうこうするうちに、トークショーの時間が来る。祇園会館のスタッフに案内され、舞台裏に向かう。（つづく）
今日の有馬さんは、ちょっとエスニックなレンガ色のドレスに目も鮮やかなオレンジ色の上着をまとっている。フランス人のおしゃれなお年寄りといった感じで、年をとると逆に派手な色合いの服を着るという考え方を有馬さんもお持ちなのかもしれない。それとも、トークショーのためにとくに引き立つ衣裳を着ていらしたのか、普段着の有馬さんを見たことがない私にはよく分からないが、きっと派手好みなのだと思う。いかにも「大輪の花」有馬稲子といった印象である。
有馬さんにお目にかかりじかにお話しするのは今日が始めてだったが、やはりズバズバとものを言うタイプの方だった。遠慮なくはっきり自分の思っていることを言ってくださる方は私も好きだし、かえって気を回さないで済む。
控え室で有馬さんにトークショーの段取りを簡単に説明する。有馬さん、ソファにどっしり座って、ふん、ふんと頷いて聞いていらっしゃる。貫禄十分で、有馬さんがなんだか女帝のように見えてくる。これからの謁見を前に、介添え役の私が式次第の説明をしているような気分になってくる。付き人の方もほとんど無言でかしこまっている。
トークの後、ロビーでファンとの交流を兼ね記念本にサインをお願いできるかどうかを尋ねる。
「でも、錦ちゃんの本にあたしがサインするのも変だわね」
「みなさん、きっと喜ばれると思うので、どうかお願いします」
「じゃ、いいけど、混乱しないようにうまくさばいてよ」
そう言われて、内心、不安になる。お客さんがずらっと並んだら、さばききれるだろうか？まあ、新文芸坐の時もゲストの方が100人以上のお客さんにサインしたので大丈夫だろう。一人20秒くらいだから、40分くらいですむはずだ。現在お客さんは250人以上いるが、記念本を買ってサインを求める方は半数くらいだろう。
「あまり多ければ、適当なところで切り上げますから、よろしくお願いします。それと、ファンが写真を撮ってもかまわないでしょうか？」
「いいわよ」
「ありがとうございます！」
で、有馬さん、最後にぐさっと一言。
「あなたって、よくしゃべるし、いろいろ要求が多いわね！」
お化粧直しをなさってから『浪花の恋の物語』をちょっとご覧になりたいとおっしゃるので、私は控え室を出て、付き人さんの方に関係者用に取って置いた桟敷席の場所をお教えする。
受付に戻りしばらくすると、中島監督が戻っていらっしゃる。そろそろ『浪花の恋の物語』も終わりそうになって、今度は中島監督といっしょに控え室に行き、有馬さんに中島監督が挨拶されてから10分ほど歓談。お二人が会うのは久しぶりらしいが、懐かしそうに昔話をしている。私は口をはさまずそばで聞いていただけだが、有馬さんは錦ちゃんまたは錦之助さんと呼び、中島監督は錦兄イと呼ぶ。中島監督にとって有馬さんは姐さんのような存在だったようだ。
錦之助さんと有馬さんが結婚されて夫婦であったころに中島監督はお二人と親しくなさっていたとのこと。これは監督のお話だが、助監督時代、最初は有馬さんのほうと親しくなり、有馬さんから錦之助さんと付き合うように指示されたのだという。当時錦之助さんは撮影所のスタッフの方とばかり飲んでいて、大学出のインテリの飲み仲間がいなかった。そこでインテリ好きな有馬さんがお気に入りの中島さんを錦之助さんの話し相手に選んだそうな。中島さんは東大文学部卒で、大学時代から演劇青年であった。その後錦之助さんと何度も飲んで話しているうちに、錦兄イの人柄に惚れ込み、錦兄イを慕うようになったのだという。
錦之助出演作品で中島さんが助監督に付いた映画は、『親鸞』『続親鸞』『ちいさこべ』『武士道残酷物語』『関の彌太ッぺ』などである。中島さんの監督作品で錦之助出演作は『真田幸村の謀略』1本だが、『赤穂城断絶』では深作欣二監督に頼まれ、Ｂ班の監督をやったそうだ。錦之助さんの出演しない場面の多くは中島監督が撮ったようで、以前監督は私にこんなことをおっしゃっていた。
「錦兄イから、オレの出るところも撮ってくれよと言われて、困っちゃったんだよ」錦之助さんが深作監督とソリが合わなかったのは有名な話だ。
有馬さんと中島監督の会話が一段落して、有馬さんがふーっと一言。
「でも錦ちゃん、なんであんな病気になっちゃったんだろ？」
「やっぱりお金で苦労したからでしょうな」と中島監督。
会話がとぎれた合間に私が口をはさむ。近代映画の『浪花の恋の物語』特集号の対談で、錦ちゃんがネコちゃんのことを「女中」と呼び、ネコちゃんは錦ちゃんを「ジイヤ」と呼んでいるのだが、その真偽を確かめようと思ったのだ。が、私の質問は言下に否定された。
「そんなことなかったわよ！女中なんて呼ぶわけ、ないわよ」
なんてことを訊くんだという顔つきで有馬さんが私をにらむ。恐い。
雑誌の対談記事というのは、ご当人が実際に話していないことも多く、面白おかしく書いてあるので、「女中」「ジイヤ」の呼び名はでっち上げかもしれない。あるいは、有馬さんがもうお忘れになったのかも……。どうでもいいか。
そうこうするうちに、トークショーの時間が来る。祇園会館のスタッフに案内され、舞台裏に向かう。（つづく）
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