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僕は飯島真理のファン。大学時代にはコピーバンドもやっていた。初めて聴いたのはやはり ♪愛、おぼえていますか だったのだけど、僕は当時「マクロス」にハマってはいなかった。むしろあんな巨大な宇宙船が変形していくのは邪道だろっ!と思っていたクチで(そのくせバルキリーは好きだったけど)、決してリン・ミンメイから真理ちゃんファンになったのではない。半分がライブヴァージョンで占められたアルバム「バリエ」を友達から借りてかなり聴きこんだものだ。シンガーソングライターとしての飯島真理に僕は夢中になっていく。ちなみに僕の当時愛用のシンセはYAMAHA DX-21。真理たんが登場する「サウンド・メイキング・ブック」もちゃーんと持っています。
真理たん(この呼称が既にアイドル視している?)のアルバムはどれも好きなのだが、1枚挙げろと言われたら「MISS LEMON」かな。どこか母性的なラブソングの名曲 ♪ガラスのダーリン や ♪鏡よ鏡 を収めた80年代最後のアルバム。このレコーディングに参加したキーボーディスト、ジェームス・スチューダーと結婚して活動の拠点をLAに移すことになる。それ以前のアルバムでは坂本龍一プロデュースのデビュー作「ROSE」、僕が最も好きな曲 ♪セシールの雨傘 の別ヴァージョンを含む「KIMONO STEREO」がお気に入り。
真理たんって強い女性だと心底僕は思っている。離婚後のLAでの生活振りをコラムなどで読んでも、音楽に対する一途さ、懸命さが伝わってくる。でも実は”世間やレーベル側が求める飯島真理”と戦い続けてきた強さだと僕は思っている。リン・ミンメイの幻影を真理たんに求め続けるリスナーやマスコミ。かつて彼らに放った「私はミンメイじゃありません!」という言葉にしても、アーティストとしての飯島真理を評価して欲しい気持ちの表れだったのだ。LAに拠点を移してからの彼女の活動は意欲的だ。バート・バカラックとのコラボレーションやTOTOのメンバーとの共演作を始め、挑戦することを忘れない。ミンメイの曲をセルフカヴァーしても、そこにはちゃんと”今の私を見て!”というメッセージが込められている。
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本人の選曲で2枚リリースされた最新のベストアルバム(85年までの方)。ファンとしては当時の写真を使わないのがちょっと残念。だけどそれも真理たんの意志の表われだとも思うのだ。