■、ノ記 上ノ大作作品展 （2014年11月26日～12月15日、札幌） ―12月7日（その４）

(承前)

　上ノ大作さんは北広島の陶芸家だが、素材に対して変に固執するタイプではなさそうで、木による作品も時おり制作、発表している。

　今回は、昨年の「ハルカヤマ藝術要塞」（すみません、けっきょくアップしてない）の、作品設置場所に倒れていた、けっこう大きな木が素材になっている。



　「オブジェ」と呼ぶべきなのか、なんと言っていいかわからない立体が3点並んでいる。

　枝がからみあい、くっつき合って、複雑きわまりない形状をつくりだす。




　枝が石を抱き込んだまま伸びてしまったところもある。

　断面は、上ノさんが丁寧にみがいて、平らにしている。
　木のわりには、黄色味が強いが、もちろん着彩しているわけではない。

　あらためて、木の種類の違いで、色が異なることに気づく。

　ところで、この3点の「作品」に接して、考えさせられたことがある。

　「つくる」というのは、どういうことだろうか。
　あるいは「作品として提示することの意味」と言い換えてもいい。

　上ノさんは、もちろん、木を掘り出したままそこに並べているわけではない。
　先にも見たように、断面を平滑にするなどの加工をしている。三つの部分に分割したのも、作家の手になるところだ。
　ぼんやり眺めていては気づかないところで、整形の手が施されているに違いない。

　にもかかわらず、自然の生んだ造形を、なるべくそのままのかたちで提示しよう―という作家の意図のようなものが感じられるのだ。

　その態度を「東洋的」という語でくくってしまうのは、かなり安易だと思う。
　また、現代美術の「もの派」の文脈に位置づけるのも、やはり無理があるだろう。

　ただ、上ノさんは陶芸家である。
　窯から器を出してきたら、割れて使い物にならなかったり、予想もしていなかった色が出ていたりといったことは、よくあるのだろう。つまり、自分の意図をすみずみまで完全に貫き通すことを断念しなければ、陶芸なんてことはできやしない。

　木に対する態度にも、土や火に対するそれと共通するものがあるように思われるのだ。


　窓際には、オブジェが4点置かれていた。
　てっぺんに穴があいていたりしたら、花器としても使えそうだが、そのようなことはしていない。


　形状は、ことし2月に帯広市郊外で開かれた「防風林アートプロジェクト」に出品した氷筍によく似ている。
「こういう形、きっと好きなんですよね、自分」
と上ノさんは鷹揚な口ぶりだった。


2014年11月26日（水）～12月15日(月)正午～午後6時、火曜休み
Gallery Retara (札幌市中央区北1西28)


関連記事へのリンク
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・地下鉄東西線「円山公園」駅・円山公園駅バスターミナルから約360メートル、徒歩5分
・ジェイアール北海道バス、中央バス「円山第一鳥居」から約690メートル、徒歩9分
※小樽行き都市間高速バス全便（北大経由除く）と、手稲、銭函方面行きの全便が止まります。

（この項続く）